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IL DIALOGO CON LO SPETTATORE NELLA RITRATTISTICA FIAMMINGA - Coggle…
IL DIALOGO CON
LO SPETTATORE
NELLA RITRATTISTICA
FIAMMINGA
Niccolò Albergati
di Jan van Eyck
Taglio e postura:
mezzo busto di tre quarti; spalle leggermente ruotate come la testa, in una posizione naturale.
Sguardo ed espressione:
guarda verso sinistra, senza incontrare lo spettatore; comunica serietà
Dettagli:
rughe, capelli sottili e pelle descritti con precisione;
sono visibili i segni dell'età
Luce:
- arriva dall’alto a sinistra e
illumina soprattutto il volto;
le ombre danno volume e lo
sfondo scuro fa risaltare la figura.
Federico da Montefeltro
di Piero della Francesca
Taglio e postura:
mezzo busto di profilo verso sinistra, con un paesaggio sullo sfondo; busto eretto e testa ferma, in una posa solenne e controllata.
Sguardo ed espressione:
guarda davanti a sé, senza incontrare lo spettatore; comunica dignità e autorità.
Dettagli:
naso dal profilo irregolare, capelli e copricapo rosso ben definiti; paesaggio ricco di particolari.
Luce:
proviene da sinistra e illumina il volto in modo abbastanza uniforme, con ombre delicate.
Confronto tra
Albergati e Federico
Somiglianze:
attenzione ai tratti fisici individuali e rappresentazione realistica,
entrambi guardano lontano dallo spettatore.
Differenze:
Nicolò Albergati di Van Eyck
insiste sui segni dell’età e sull’espressione, suggerendo serietà e riflessione;
Federico di Piero della Francesca
valorizza il profilo e la posa immobile, comunicando prestigio e autorità.
Uomo col turbante
di Jan van Eyck
Caratteristiche e novità:
possibile autoritratto, con volto di tre quarti;
rispetto ai ritratti precedenti, lo sguardo
è rivolto direttamente allo spettatore.
Coinvolgimento:
l’uomo sembra accorgersi dello spettatore;
il contatto diretto crea l’impressione di
un incontro e di un dialogo silenzioso.
Monaco certosino
di Petrus Christus
Sguardo e dettagli:
gli occhi rivolti allo spettatore creano un contatto diretto; barba, lineamenti e pieghe della veste sono descritti con precisione.
Luce e spazio:
luci e ombre danno volume al corpo e profondità all’ambiente.
Cornice e mosca:
la cornice dipinta sembra un parapetto che separa
il monaco dallo spettatore;
la mosca sul bordo inferiore, completa di ombra, sembra realmente posata sul quadro.