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민속악 성악 - Coggle Diagram
민속악 성악
경기 잡가
삼패(기생 조합에 나가지 않고 잡가만 즐겨 부르던 유녀), 사계축의 소리꾼들이 많이 부르는 노래
잡가의 대가: 추교진, 조기준, 박춘경
파움을 소리방으로
장구만 반주, 수성가락 반주
12가사 vs 12잡가
공통점: 6박 장단 사용, 서도 민요 선법과 비슷
12가사: 노랫말에 한문시 혼용 / 부드럽고 세련된 발성법 / 때로 속청 / 요성 가늘게
12잡가: 희로애락 직설적 표현 가사 / 굵고 힘차고 폭이 넓은 요성
경기 잡가
서울, 경기 중심
대부분 6박 도드리 장단, 폭 넓은 요성
수심가토리에 가까움 + 경토리 섞임 (서도민요 선법: 8잡가, 경기민요 선법: 잡잡가)
긴잡가 - 선소리 - 휘모리 잡가 순 + 여흥으로 방아타령, 자진방아타령, 양산도, 경복궁 타령 부르기도
좌창
: 앉아서 부르는 긴 사설의 잡가
12잡가
: 조선 말엽 생성, 12가사 본따 만듦
도드리 장단, 달거리와 집장가 제외
판소리 한 대목씩 따서 노래하기도 함
서정적 내용, 통절형식 多
집장가: 수양산가, 매화타령과 비슷, 세마치 장단 사용
8잡가 / 잡잡가
8잡가
춘향가: 소춘향가, 집장가, 형장가
흥보가: 제비가
적벽가: 적벽가
잡잡가
춘향가: 십장가, 출인가, 방물가
판소리 대목이 아닌 것
8잡가
민요: 선유가
한시가사: 유산가
출처 모름..: 평양가
잡잡가
민요: 달거리
휘모리 잡가
in 좌창
6/8
긴 사설을 휘몰아 치는 창법으로
솔라도레미 5음 중심
해학적 사설 多
시조의 변형: 엮음시조, 사설시의 일종
서도창법 + 시도창법 + 불가조 창법 등 종합적 창법
만학청봉, 맹꽁이타령, 곰보타령, 병정타령, 기생타령, 육칠월 흐린날, 생매잡아, 한잔부어라, 바위타령(장단 변화 심함), 비단타령(시조와 관계 없음, 독경식 스타일, 4박마다 규칙적), 장기타령
입창
산타령(= 경사걸이)
서서 노래 = 선소리 / 산처의 경계 노래 = 산타령
사당패 소리에서 발생을 말하기도
답교 놀이 하면서
모갑이가 장구 매고 선창 + 산타령패들이 소고 들고 앞뒤로 왕복
고음 질려서 소리
불규칙 박자
놀량-앞산타령-뒷산타령-자진산타령(도라지타령)-개구리타령
서도 잡가
평안도, 황해도에서 불림
좌창
서사적인 긴 사설 ➡️ 글을 읽는 듯한 스타일
장단 불규칙
끝 부분 수심가조로 끝내는 것이 통상적
공명가, 사설공명가, 초한가: 중국 고사 소재, 뒤에 수심가 선율로 끝맺음, 제전: 제사 관련 노래를 노래로
배따라기, 산염불, 영변가: 서도잡가 or 민요
관산융마
시창: 격조 높은 한문 가사를 박이 분명치 않을 정도로 느리게 부르는 스타일
석북 신광수가 장원 급재한 시재 '추강이 적막 어룡랭하니'
장구 없이 단소로 연주하기도
서도소리중 매우 느림, 6박으로 고정되려는 경향
적벽부
송서: 글 읽는 스타일
중국 소앧 시인 소동파의 시
단가로도 부름
입창
산타령
경기 산타령에서 파생
모갑이가 장구 매고 선창 + 나머지 산타령패 소고 들고 발림춤 추며 소리 받음
경기 자진 산타령, 서도 경발림은 뒷산타령에서 변형된 곡
경기 산타령 vs 서도 산타령
경기 산타령: 불규칙 장단, 템포 덜 빠름, 매끈한 편, 음이 덜 높음, 자진 산타령 뒤에 다른 민요 부를 수 있음
서도 산타령: 비교적 규칙적 장단, 보다 템포 빠름, 격렬한 요성, 음높이 비교적 높음, 경발림 뒤에 다른 민요 부르지 않음
공통점: 3도 진행 多
[놀량]
경기 산타령
입타령 위주
통절식
불규칙박
목 쓰는 법 까다로움
시작 '산천초목이 다 무성한데'는 독창, 이후 제창
맨 앞 독창부분은 내드름
경기, 서도 모두 '어헐 네로구나'라는 사설 有
서도 산타령
경기 놀량으로 성긴 소리
박자 규칙적
장구만 침
템포가 경기에 빠름, 서도 창법
[앞산타령]
경기 산타령
먼저 부르는 산타령
유절 형식
'너나-에-산이로구나'의 입타령 제외하면 사찰을 노래하는 내용 분명히 전달
메기고 받는 형식
반경토리 음계
각 절 끝 도-레 상행종지, 장3도 선율진행 多
서도 산타령
유절 형식
독창+제창
서울 앞산타령과 동일 가사 공유
서도 창법
세마치 장단
[뒷산타령]
경기 산타령
나중에 부르는 산타령
낮은 음역에서 노래 많이 하며 부드럽게 들림
서도 산타령
중간에 부르는 산타령 = 중거리
경기 뒷산타령과 사설이 다름 ➡️ 남녀 사랑 노래
매우 불규칙 박이며 템포 빠름
[자진 산타령=도라지타령]
경기 산타령
판소리류의 서사적 내용도 섞임
뒷산타령 템포로 부르다가 빠른 자진 산타령 템포와 박자로 전환
경발림=경사거리
경기 뒷산탈여 영향
산천경계 노래 충실
[개구리 타령]
개구리 타령
선소리 마감
경기 입창 공식적 레퍼토리 X
볶는 타령 장단, 경토리
남도: 개구리타령
서도: 사설 난봉가
경기: 경복궁 타령
남도잡가
전라도 지방
남도 창법
사당패 소리였던 곡: 화초사거리, 보렴, 성주풀이
모두 입창. 좌창 없음
반주자 따로 있음 ➡️ 관현악 반주
판소리에 많이 쓰는 장단
3음음계 계면조가 대부분
입창
보렴
보시염불 약자, 불경과 무속의 기원문 바탕
범패승이 부르는 상단축원화청과 사설 비슷
비나리가 잡가의 형태로 정착
중모리-중중모리-자진모리-도습의 순서: 만중삭, 자유리듬의 장단틀이 있음
규칙적인 장단
화초사거리
경기놀량의 가사 첫 대목을 그대로 옮겨놓음 + 입타령 ➡️ 경기놀량의 영향 받음
온갖 화초를 노래한 뒷부분 사설이 덧붙여 있음
장단의 틀에 변화, 길바꿈(우, 평, 계면조 다 사용) 多
육자배기 + 자진 육자배기(삼장개비장단 9/8박)
여섯박자로 짜여진 노래(진양조)
초,중,종장으로 나뉨: 초장만 바뀜, 중장과 종장은 반복(환두형태)
긴자진 형색: 뒤이어 자진 육자배기
뒤에 흥타령, 개고리 타령 부르기도
육자배기부터 계면길(미음계)로