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판소리 - Coggle Diagram
판소리
선법
우조
/ 솔라도레미
요성: 솔, 종지음: 도
경토리 음계 + 육자배기토리 시김새, 종지음 적용
미-레 꺾는 음처럼
웅장, 화평한 느낌
중모리, 중중모리와 결합 多
가곡성 우조
1) 가곡 스타일로 부르는 것
2) 속소리 / 어단성장 (멜리스매틱)
3) 진양조 장단과 함께 사용
4) 시작부분에서 전형적인 가곡성 우조 선율 사용
계면조
/ 미솔라도시
육자배기토리, 꺾는 음 사용, 주로 슬픈 느낌 (평, 단, 진계면)
메나리조
/ 미솔라도레
동부민요 스타일, 말 하듯 가벼운 발성
흘러내리는 형태, 레-도 반복 多
진경드름
/ 솔라도레미
방울목 사용
서울 사람 묘사시 多 (염계달이 창시)
끝을 올리는 종지형, 거의 솔로 종지 / 상행 시 라-도 多
대부분 계면화 ➡️ 탈경드름화
동강산제 = 석화제, 가야금병창제
/ 솔라도레미
모흥갑이 창시, 솔이나 도로 종지
가사를 또박또박, 동음 반복 like 가야금 주법
판소리에서 영향 받은 가야금 병창의 특징이 다시 판소리에 영향
평조
/ 레미솔라도
화평정대 느낌, 우조와 계면조 중간 성격
레-미 종지 (경드름과 닮음)
반경드름
/ 레미솔라도
수심가토리처럼 떠는 독특한 시김새 (염계달이 창시)
솔 or 라 요성 (음계 중간음)
끝을 올리는 종지형
설렁제 = 권마성제, 덜렁제, 호걸제, 드렁조, 권제, 중고제
/ 라도레미솔
권마성 가락을 판소리에 사용
권삼득의 더늠
고음 ➡️ 저음 뚝 떨어지는 경우, 도약 심함
주로 중중모리, 빠른 중모리 노래
하강선율, 대마디장단, 라 종지 多
고음역 동음 반복
추천목
/ 라도레미솔
그네 타는 모습 형상화
엇붙임 거의 X, 대마디대장단, 붓점多
잘게 나뉜 음가
추천목 ➡️ 대부분 계면화 되어 있음
붙임새
대마디 대장단: 장단이 원래 갖고 있는 강약과 사설 강세 일치
엇붙임: 장단과 사설의 강약이 엇갈려 나감
당겨붙임: 뒷 장단의 사설을 미리 앞장단의 뒷쪽으로 당겨붙여 내는 붙임새
밀어붙임: 사설 마지막 글자가 다음 장단 첫 박에 붙는 붙임새
잉어걸이: 강박에 가사를 놓지 않고 약박에 가사를 부르는 것 = 장단을 밟고 나온다
완자걸이: 주박을 앞에 당겨놓거나 뒤로 빼는 것 / 2소박 단위로 바뀌는 것
교대죽(도섭): 한 행의 사설이 중간에 뚝 떨어져나와 앞이나 뒤로 공간을 훌쩍 뛰어 밀거나 당긴 뒤에 사설이 낚아채 듯 짧은 시가로 나타나는 형태
뛰는 교대죽
주서 붙이는 교대죽
구성
유파
오래된 명창: 우춘대, 하한담, 최선달
고종: 김창환, 이동백, 송만갑, 김창룡, 정정렬
일제 강점기: 여류명창 등장
해방 이후: 박동진, 박초월, 김소희, 박녹주, 정진권 등
동편제
전라도 섬진강 동북
송흥록 창시 / 박만순, 송우룡, 송만갑, 권삼득
막자치기 소리
속도 빠름, 대마디 대장단 多
소박하며 우조 多
소리 끝 짧음
호령조 多, 감정 절제, 발림 적음
서편제
전라도 섬진강 서남지역
박유전 (호: 강산제) / 이날치, 정창업
기교, 수식 多
소리 끝 길고 대마디 대장단 X, 장단을 끌고 가서 소리 맺음
발림조, 계면조 多
중고제
경기, 충청
염계달 / 김정근,김성옥, 한송학, 고수관
동편제 서편제 중간 ➡️ 비동비서
책 읽듯 덤덤
가곡풍
조선시대 모흥갑을 잇는 창법
창: 판소리 주축, 음악적 요소 / 상황적 의미나 정서 강화 / 운문
아니리: 말로 전달 / 산문
발림: 몸짓 표현 / 지칭형, 종지형, 상황형
추임새: 고수, 청중의 소리꾼 격려하며 흥을 돋움
장단
극적 상황, 분위기 나타냄
도섭: 장단 有, 제약 X 느리게 노래 / 반창반어의 창조
창쪼=군목: 장단 없이 주어 섬기듯 노래 / 소리, 아니리 중간 / 뚜렷한 선율 노래 / 고수는 장단 치지 않고 어절 끝에서 북 소리 울림
진양조 (1, 4박 가사): 우조와 결합 - 매우 웅장 / 계면조 - 슬픈 분위기
중모리 (2소박 12박, 12/4): 모든 단가 중모리 (but, 사창화류 - 엇중모리, 고고천변 - 중중모리)
계면조 결합: 슬픔 + 인물 걸을 때
우조: 속도감 필요할 때
천천히 걷는 속도
1, 9박 강세
중중모리 (12/8, 6/8): 계면조 결합 - 아주 슬피 통곡 or 아주 즐거운 분위기
우조 - 영웅적 인물이 화창한 정경 묘사
1, 9박 강세
자진모리 (3소박 빠른 4박): 계면조 결합 - 슬프고 비참한 일이 급박스럽게 전개
우조 - 위풍당당한 일 바삐 전개
사연 나열 - 가사 촘촘히, 교대죽, 완자걸이
매우 빠른 속도 - 대마디대장단, 쭉 뻗거나 몇 장단씩 던저두고 가는 붙임
휘모리 (2소박 매우 빠른 4박): 아주 급박한 상황, 사용 많지 않음, 도섭 사용되기도
엇모리: 절름거리는 박자, 모두 계면조와 결합되어 사용(솔 음이 섞여 사용되는 형태), 신비한 광경, 영웅적 인물 등장
엇중모리: 매우 드물게
세마치(6/4): 빠른 속도의 진양조, 2소박 인식
역사
신재효: 광대가 50수 시, 판소리에 대한 모든 내용 집대성 (12마당, 명창, 장단 등)
18c: 유진한 만화집 / 판소리 12마당 최초 문헌, 200구로 기록된 춘향가의 사설 / 명창: 우춘대, 하한담, 최선달
19전기: 지방마다 유파 생김 (정노식 조선창극사), 송만재 관우희 - 19세기 전후 춘향가 포함 12마당 설립 / 송흥록, 김계철, 고수관, 염계달, 권삼득, 모흥갑 등
19후기: 신재효 6마당 정리 / 비가비 광대 등장 / 박만순, 송유룡, 김세종, 이날치, 정창업 등
마당
송만재 '관우희': 춘향가, 심청가, 흥보가, 수궁가, 적벽가 / 변강쇠타령, 배비장타령, 강릉매화전, 옹고집, 장끼타령, 왈자타령, 가짜신선타령
신재효 '판소리사설집': 춘향가, 심청가, 박타령, 토별가, 적벽가, 변강쇠가
이선유 '오가전집': 춘향가, 심청가, 박타령, 수궁가, 화용도
정노식 '조선창극사': 춘향가, 심청가, 흥보가, 수궁가, 적벽가 / 변강쇠타령, 배비장타령, 강릉매화전, 옹고집, 장끼타령, 무숙이타령, 숙영낭자전
특징
시간예술로 고정 X, 상황과 현장에 따라 달라짐
이면: 사설의 내용 (이면에 맞다: 사설의 내용과 그것을 표현하는 음악적 구성이 적합하다)
고수: (이름)명고
일고수이명창: 고수 역할 강조
창, 아니리 긴장 ➡️ 이완, 반복 구조
신재효 소리꾼 덕목
1) 인물치레
2) 사설치레
3) 득음
4) 너름새
판소리에서 보이는 남도음악 특징
1) 꺾는 청 ➡️ 반음기법 사용 (도-시)
2) 규칙적인 반복 구조 장단 변주하며 사용
3) 길바꿈 多
4) 이면 강조
발성
패기성음, 통성
득음
넓은 음역 ➡️ 큰소리 연습
비성, 발발성, 양성, 떡목 등 좋지 X
좋은 발성
: 수리성, 천구성