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MUSICA CONTEMPORANEA (libro) - Coggle Diagram

- - - - Alcuni usano il folklore locale, es: in parte Stravinskij, DEBUSSY usa novità COMPOSITIVE ORIENTALI, es: scala pentatonica, cimbali, dopo l'EXPO a Parigi nel 1889
        
        Altri si distaccano così tanto da raggiungere ATONALITA', poi codificata col sistema dodecafonico, primi SCHONBERG e allievi ('10)
        
        Tutti però si muovono per piccoli GRUPPI con anche manifesti
      - Es: Tristano e Isotta (1865), WAGNER, invece della successione accordo dissonante-consonante (tensione-quiete) classico, il 1° è esasperato da un 2° dissonante
  - - - Così si guarda il suono SINGOLO, es: DEBUSSY, e SPERSONALIZZATO (artigianale, non sentimentale), es: Satie, Stravinskij
  - - - Sboccia il RELATIVISMO CULTURALE (niente più sistemi chiusi e vincolati dopo i totalitarismi), le REGOLE e la scelta di MATERIALE sono LIBERE
        
        I musicisti ora sono INTELLETTUALI, dediti a studi vari e pubblicazione, viene meno la differenza nazionale (stessi ascolti e studi dappertutto)
        
        Ma aumentano le INCOMPRENSIONI (solo il musicista capisce sé stesso), la musica non è più comunicazione
- - - - Parallelo il SIMBOLISMO, termine tratto dalla poesia Corrispondenze di BAUDELAIRE, secondo cui si può accedere al VERO INVISIBILE solo tramite INTUITO e ARTE
        
        1° ostacolo = SUPERARE WAGNER
        
        Wagner ha POCO SUCCESSO IN FRANCIA per l'astio dei borghesi e la sconfitta nella battaglia di Sedan (1870), se non per il suo LEITMOTIV e TESTI, es: Parsifal, che dona al Decadentismo il suo irreale, mistico, sensuale, medioevo
        
        Il loro manifesto è il Manifesto dei simbolisti, Moréas, altri membri noti MALLARME, VERLAINE, Rimbaud, sostegno del VERSO LIBERO, senza rime o strutture metriche fisse
      - Il loro manifesto è la rivista Le Decadent (1886)
  - - - SCALE PENTATONICHE e ESATONICHE
      - visione STATICA del RITMO, spesso tratta dalla sovrapposizione di più ritmi singoli contrastanti (poliritmia)
      - visione STATICA, quasi CIRCOLARE, della FORMA
      - drammaturgia ed essenzialità
    - - Più SIMBOLISTA che impressionista, per SCOPO, creare un'ATMOSFERA musicale, es: i titoli programmatici, es: PRELUDE A L'APRES-MIDI D'UN FAUNE (1894), da un poemetto di MALLARME', FREQUENZA DI CIRCOLI e TESTI, ESTETICA, es: il valore simbolico dell'ACQUA in Pelléas, e GUSTO PITTORICO, es: Degas, arte giapponese (la copertina di La mer, tratta da una stampa di Hokusai)