Please enable JavaScript.
Coggle requires JavaScript to display documents.
fuori campo 2 - Coggle Diagram
fuori campo 2
Takeshi Kitano e la sottrazione visiva
L'estate di Kikujiro
Uso del fuori campo come scelta stilistica consapevole
Riduzione delle informazioni visive
Narrazione basata sulla sottrazione
Prima parte della sequenza
Personaggi aspettano sul pick-up
Lo spettatore sente:
vetro infranto
Ma non vede l’azione vandalica
Il suono comunica informazioni solo allo spettatore
Seconda parte: la zuffa
Unica inquadratura fissa in campo lungo
Uso del fuori campo interno
I personaggi:
escono dal quadro
rientrano cadendo
Effetti prodotti
Violenza trasformata in comicità slapstick
Distanza emotiva
La macchina da presa:
non rincorre l’azione
osserva da lontano
Strategia estetica di Kitano
Far vedere poco
Campo lungo
Piano fisso
Assenza di montaggio serrato
Assenza di musica drammatica
Risultato
Spettatore distaccato
Nessuna adesione emotiva totale
Visione contemplativa e ironica
Cinema contemporaneo e ipervisibilità
Tendenza moderna:
mostrare tutto
ridurre il fuori campo
cinema dell’onniveggenza
Registi associati:
Quentin Tarantino
David Cronenberg
Violenza ed eccesso diventano espliciti
Lo spettatore non deve più immaginare
Fritz Lang e il fuori campo
M - Il mostro di Düsseldorf di Fritz Lang
Uso magistrale del fuori campo
Il rapimento della bambina non viene mostrato direttamente
Strumenti usati:
ombre
spazi vuoti
suoni-off:
orologio a cucù
campane
Funzioni del fuori campo
rappresentare l’irrappresentabile
evitare la visione diretta della violenza
aumentare l’angoscia
soggettivizzare il racconto attraverso il dolore della madre
Rapporto con l’ellissi
fuori campo = omissione spaziale
ellissi = omissione temporale
entrambi valorizzano il non mostrato
Idea centrale
Il “non visto” può avere più forza del visibile