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Du Stijl :, i, j, e, h, d, a, g, f, c, b - Coggle Diagram

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        Lorsqu’il conçoit l’Usine Fagus, Walter Gropius adopte une opinion moderne basée sur la fonctionnalité et la vérité constructive. Pour lui, l’architecture industrielle doit exprimer clairement sa structure et sa fonction, sans ornement inutile. Il utilise donc des façades en verre pour assurer la transparence, la lumière naturelle et la légèreté visuelle du bâtiment. Cette approche traduit sa vision d’une architecture moderne adaptée à l’industrialisation, où la technique et l’esthétique sont liées. Ainsi, l’usine devient un symbole du progrès industriel et du fonctionnalisme architectural.
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        Lorsqu’il conçoit la Maison Citrohan, Le Corbusier exprime une opinion radicalement moderne. Il considère que l’architecture doit être industrialisée et standardisée pour répondre à la crise du logement. Sa pensée repose sur la fonctionnalité, la simplicité géométrique et le rejet total de l’ornement. La Maison Citrohan représente sa vision de la maison comme un prototype reproductible, inspiré de l’industrie automobile, avec des espaces organisés rationnellement, une double hauteur et une toiture-terrasse. Ainsi, l’architecte cherche à créer une architecture moderne, efficace et adaptée à la vie urbaine contemporaine.
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        Lorsqu’il conçoit la Villa Tugendhat, Ludwig Mies van der Rohe exprime une opinion basée sur la pureté formelle et le minimalisme moderne. Il considère que l’architecture doit être universelle, fonctionnelle et dépourvue d’ornement. Son approche repose sur le plan libre, la structure métallique et les grandes surfaces vitrées qui créent une continuité entre intérieur et extérieur. L’architecte privilégie la standardisation des éléments constructifs et la rationalité spatiale, incarnant ainsi les principes du style international et de l’architecture moderne du XXᵉ siècle.
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        Lorsqu’il conçoit le Karl-Marx-Hof, Karl Ehn adopte une opinion d’architecture sociale et collective. Il considère que l’architecture doit répondre directement aux besoins de la société, notamment à la crise du logement des classes ouvrières. Son approche privilégie les grands ensembles résidentiels, les espaces communautaires, les cours intérieures et les services collectifs pour améliorer les conditions de vie. L’esthétique reste simple et rationnelle, avec une forte dimension monumentale qui symbolise la force sociale et la dignité des habitants. Ainsi, l’architecte met l’architecture au service de la réalité sociale plutôt que de la décoration.
- - - - Nom : Aubette Lieu : Place Kléber, Strasbourg Date de construction / rénovation : 1926–1928 (réaménagement intérieur) Architectes / artistes : Theo van Doesburg, Sophie Taeuber-Arp, Jean ArpStyle : De Stijl / abstraction géométrique
        
        Structure : Intérieur ouvert et fluide, sans cloisons traditionnelles. Circulation guidée par les lignes et couleurs sur murs et sols. Escaliers et passages intégrés dans la composition spatiale globale. Objectif : continuité visuelle et mouvement harmonieux du visiteur.
        
        Forme
        Formes géométriques pures : rectangles, carrés, lignes horizontales et verticales. Lignes diagonales limitées pour introduire du dynamisme (ex. Ciné-Dancing). Fusion murs-plafond-sol en une « peinture spatiale » tridimensionnelle.
        
        Matériaux Murs et plafonds enduits et peints (support neutre pour la composition chromatique).Sols généralement lisses (bois peint, linoléum ou matériaux continus selon les espaces restaurés).Mobilier minimaliste intégré, souvent en bois peint ou matériaux simples.Matériaux choisis pour servir le concept artistique plutôt que pour leur expressivité propre.
        
        Texture : Surfaces lisses et uniformes (peinture mate)Pas de décor sculptural : focus sur la géométrie et les couleurs.Effet : espace pur, abstrait et graphique
        
        Couleur : Palette de couleurs primaires : rouge, bleu, jaune, avec noir et blanc.Les couleurs définissent les zones, structurent l’espace et orientent le regard.Contrastes forts pour accentuer profondeur et mouvement visuel
      - Description courte :L’Aubette est un bâtiment historique à Strasbourg dont la façade reste classique, tandis que l’intérieur, rénové dans les années 1926–1928, représente un chef-d’œuvre du mouvement De Stijl. Les espaces intérieurs (salle des fêtes, ciné-dancing, foyer-bar, escaliers) utilisent des couleurs primaires, des formes géométriques orthogonales et une intégration totale entre architecture et art. Le visiteur se trouve « à l’intérieur d’une peinture », ce qui fait de l’Aubette un exemple emblématique d’œuvre d’art totale immersive.