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2.La Francia tra l'avanguardia, soprattutto giapponese, e il lusso…

- - - - Almodovar ci mostra questo momento
        
        film: Pepi, Luci, Bom e le altre ragazze del mucchio’
        
        mostra le sottoculture in Spagna
        
        film è un qualcosa che vuole rompere con gli schemi della borghesia
        
        trucco esagerato i capelli impossibili, anche l’accostamento di colori che fa a pugni, non è
        solo anni 80 ma anche punk
        
        ‘Donne sull’orlo di una crisi di nervi’ (1988)
        
        vediamo come ci si poteva vestire negli anni 80 in Spagna;
        
        protagonista con il suo abbiamolo rosso, ci dice che siamo negli anni 80 dalle spalline dalla gonna corta e dal tacco a spillo
        
        la ragazza con la palla in mano ci rimanda allo stile punk,
        
        la signora anziana vestita di rosa è negli anni 50/60,
        
        Banderas rappresenta l’uomo Armani
        
        La locandina unisce lo stereotipo della donna
        perfetta e della donna che va fuori di testa. Quindi si fa riferimento agli anni 50/60 per nulla strano.
        
        ttrici più famose che lavorano con Almodovar è Rossy de Palma,
        
        "dama
        Picasso”.
        
        collaborato con alcuni dei
        brand più importanti;
- - - - beige e marrone, guardando i vestiti dell’uomo e della donna notiamo che
        
        hanno assorbito lo stesso modo di vestire, il cappotto, la giacca e l’impermeabile hanno comunque un sapore maschile
- - - - , collezione Haute Couture Autunno - Inverno 1981 - 1982
        
        sono anni 80 per la semplicità di decoro, spalle squadrate, abiti che sottolineano la
        forma del copro. non hanno fato la rivoluzione
    - - collezione Primavera - Estate 1981
        
        ANNI 80 PER LE SOLITE COSE
        
        nulla di sconvolgente,
    - - Collezione Autunno-Inverno 1980-1981
        
        shiloutte gli anni 30, ma di rivoluzionario poco o niente
      - Collezione Primavera-Estate 1981
    - - collezione A/I 1980-1981
        
        della space
        age forse è rimasto
        solo il cappellino
      - collezione A/I 1981-1982
      - però
        
        Scarpe, 1986.
        
        scarpe a forma di
        piedi, sono care ispirate a un quadro di Magritte
        
        negli anni 80 dominati dal postmodernismo, nell’islatona di questo decennio
        abbiamo anche il surrealismo, e come vedremo anche in buona posizione.
      - comprata nel 1990 Maison Bulle , chiaro è il riferimento alla space age;
    - - inizi degli anni 80 che era disegnato da Lorenzo Riva,
        
        immagine che fa vedere una abito, no ha molto a che fare con Balenciaga
        
        RTW P/E 1981,
        presentazione a Parigi, ottobre 1980.
        
        negli anni 80 chissene frega dell'archivio
        
        Balenciaga, buttavano via i disegni dell’archivio per fare spazio , quindi lui si è
        fatto una bella collezione .
    - - Collezione A/I 1980 – 1981.
        
        riferimento agli anni 20 un pò massacrati,
      - collezione Haute Couture P/E 1987.
        
        i tipico degli anni 80 e spalline e i colori
      - nessuna avanguardia
    - - si ispira al mondo dell’arte
        
        rielabora nel suo modo
        di vedere la moda
        
        Yves-Saint-Laurent, Tributo a Matisse, A/I 1980
        
        Matisse, 'La Gerbe', 1953
        
        Yves Saint Laurent
        A/I 1981, “La blouse roumaine
        
        Henri Matisse
        La Blouse roumaine, 1939 - 1940
        
        l’ispirazione è una blusa di matisse
        
        tridimensionalità delle pennellate con dei ricami abbastanza imbottiti e tridimensionali;
        
        abiti sono simili, si può riconoscere il quadro ma non mai lo stesso
        
        ’ispirazione è sia il titolo del romanzo di Louis Aragon sia Schiaparelli
        
        Aragon è un poeta surrealista, scrive questo poema Les Yeaux d’Elsa
        
        YSL fa questi occhioni
        giganti con la scritta Les Yeaux d’Elsa
        
        negli anni 80 con il
        surgeliamo ed Elsa Schiaparelli.
        
        collezione ispirata al cubismo, da un collage di braque
        
        YSL Tributo a Georges Braque,
        P/E 1988
        
        Braque, Aria de Bach,
        1913
        
        Yves Saint Laurent,A-I 1988 ispirata a Vincent Van Gogh
        
        siamo negli anni 80 dalle
        spalline e dalla minigonna
        
        Vincent Van Gogh 'Girasoli', 1888
        
        completo giacca con i girasoli gonna verde
        
        Vincent Van Gogh, 'Iris', 1889.
        
        la giacca è ricamata, all’epoca
        costava 25.000 dollari, le applicazioni sono della maison lesage
      - tipico è
        
        a shiloutte, e l’uso del colore
        
        i colori degli anni 80 derivano dalle
        scelte cromatiche fatte da YSL nelle sue passerelle,??
      - 1983
        
        mostra di YSL al Metropolitan Museum di New York,
        
        prima volta che un creatore di moda vivente
        venisse onorato dal MET, la reazione del pubblico era di puro sconcerto,
        
        Copertina YSL e un manichino in smoking, del 1960
        
        clienti di YSL vedevano chiudersi in faccia le porte dei ristoranti,
        
        legge rivoluzionaria (tolta negli anni 90) che proibiva alle donne di vestirsi con abiti rivoluzionari;
        
        Donna in smoking idea di donna potente
        
        Chanel da libertà alle donne YSL il potere
        
        impossibile dunque avere la donna in carriera senza YSL;
        
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        E la curatrice della mostra fu diana vreeland
        
        allestimento
        
        muri verdi vuole raccontare le scelte di colore che lui faceva; YSL sceglieva sempre dei colori contrastanti ma che si abbinavano bene;
        
        il capo giallo ci ricorda un abito di Balenciaga, indossato da moma von Bismarck
        fotografa da Cecil Beaton.
        
        Non è strano che l’abito sia ispirato Balenciaga, quando YSL inizia a
        lavorare guarda molto a Balenciaga.
      - si impunta a far mettere Naomi Campbell in copertina su Vogue
    - - ha fatto i paramenti per l'apertura di notre dame
      - A / I 1976, Parigi.
        
        piumino
        
        poco usato in generale
        
        molti anni prima una giacca di seta imbottita fatta da Charles James, la giacca che lui crea era una giacca da sera degli anni 30, ma che viene riscoperta negli anni 80,
        
        lui avverso alle pellicce
      - P/E 1982 dal titolo Tribute to
        Comic Strips Collection
        
        copia di un cartone del cane
        Droopy
        
        stile Pop art, il capo ha un taglio cosi essenziale per far risaltare
        l’immagine.
        
        Abiti dipinti su seta
        
        indossati dalla compagnia di balletto dell'Opera di Parigi primavera del 1982
      - 1983 – 1984
        A/I, ‘Tributes’ Collection, Abito Coco Chanel
      - , 1984 A/I
        Paris, Abito ‘The Wild Bunch’
        
        l’ispirazione è il film The wild one’, 1953 di Marlon Brando. ancora riferimento agli anni 50
      - 1987 P/E,
        abito ispirato da Roy Liechtenstein
        
        nell’abito retino per fare i pallini e opera stile Thinking of him’ 1963
      - A/I 1988, Parigi
        
        cappotto fatto di orsetti di peluche
        
        in Sri Lanka abbaia un indovino gli a detto che lui errata reincarnazione di un orso
        
        piaciuta hai
        surrealisti e a Schiaparelli
      - A / I 1989 Paris
        
        l’ispirazione è Schiaparelli, sul cappotto sono
        applicate delle mani, abbiamo le braccia vere e le braccia disegnate.
      - A/I 1990,
        Parigi. Sul maglione la scritta "perestrojka."
        
        ispirato alla fine della guerra fredda
        
        diviso a metà con la bandiera russa e l’orso mentre la bandiera americana con i cuoricini al posto delle stelle
    - - inizia ad essere apprezzato sono gli anni 70-80
        
        sta lavorando
        per Clohé
        
        modella Clotilde, foto di Terence Donovan,
        1978
        
        riferimento agli anni 40 (blade runner)
        
        cintura con il mega logo
        
        ci racconta che ora ho bisogno
        di far vedere che posso comprarmi un oggetto di marca, e quindi la logo mania.
        
        Chloé (Karl Lagerfeld), P/E 1983 (illustrazione di Antonio Lopez)
        
        il violino che ricorda la foto di surrealista Man Ray in cui ritrae il violino con la forma della donna ("Le Violon d’Ingres”),
        
        Schiaparelli è sempre viva.
        
        Chloé (Karl Lagerfeld), A/I 1983, bijoux di Ugo Correani
        
        ispirazione alla doccia,
        
        abito tutto pompato con il ricamo di un soﬃone della doccia, faccio una operazione postmoderna,
        
        stessa collezione abito blu con i rubinetti ricamanti
        
        Chloé (Karl Lagerfeld) e Ugo Correani,
        Pendente, 1984.
        
        riferimento, alla Wiener Werkstätte
        
        secessione viennese
        
        pendente originale fatto da Joseﬀ Hoﬀman nel 1907
        
        diversi per dimensioni
        
        signora bene aveva oggetti piccoli
        
        ma i passerella gigante per farlo vedere
        
        Bijoux,
        1987.
        
        make-up fatto a forma di bijoux,
        
        gioco
        
        altra collezione immagina dei gioielli fatti a
        forma di attrezzi da operaio
    - - Coco Chanel è morta ad inizio degli annoi 70,
        
        collezione Haute Couture autunno - Inverno 1981 - 1982
        
        cose molto tristi, sono sempre le stesse cose,
      - alla direzione chiamano Lagerfeld
        
        crea un universo di simboli che mi richiamano al marchio”una volta che io ho questo universo di simboli, gli posso collegare a contenuti nuovi, prece tanto il pubblico continuerà a leggere come Chanel anche qualcosa che poco ci azzecca con Chanel
        
        è fare moda oggi
        
        guardare l’archivio per poi comportarsi come Lagerfeld;
        
        Ines de la Fressange in un completo Chanel di Karl Lagerfeld nell'appartamento di Coco Chanel, foto di Jean-Claude Sauer, 1984
        
        Foto di Horst P. Horst, Ritratto di Chanel, 1937.
        
        la giacca ha le spalle squadrate come non sono mai state in Chanel,
        
        catena come cintura, collana e bracciali sopra la giacca come non ha mai fatto Chanel,
        
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        Chanel (Karl Lagerfeld),
        S/S 1984
        
        il riferimento a
        Chanel è nella Chamise Breton
        
        guanti che proseguono le righe del top, le catene con ciondoli le scritte Chanel.
        
        prima degli
        anni 80 non sarebbe stata possibile
        
        una cosa per il mare o è per la sera; quindi capito
        che abbiamo un gran fritto misto di elementi;
        
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        Inès de la Fressange in una pubblicità
        Chanel, circa 1986
        
        dovrebbe riprendere un tailleur, non è davvero un
        tailleur,
        
        se io uso gli elementi ti giusti, lo faccio immaginare questo tailleur,
        
        Marpessa in Chanel, A/I 1986 - 1987
        
        abito per nulla chanel
        
        però abbiamo il nero, abbiamo le perle, abbiamo il confezionamento di tutta la
        sfilata
        
        Ines de la Fressange in Chanel, collezione
        Haute Couture, A/I 1986 - 1987
        
        resa grafica degli elementi; la blusa ha una divisione centrale che
        cattura l’attenzione, il brodo della giacca è ricamato in modo grafico;
        
        lavora su cose che a noi apparentemente sembrano familiari, ma ce se le guardiamo
        attentamente non sono Chanel originali;
        
        lui saccheggia l’archivio ricreandolo a modo suo
        
        borsa di Chanel che diventa un must have
        
        diﬀerenza
        
        aggiunta del logo
        
        logomania anni 80 far vedere che posso
    - - nasce come storico dell’arte,
        
        guardare ogni tipo di fonte
      - Katoucha per la sfilata di Haute Couture di Christian Lacroix, A/I 1987
        
        lui unisce vari elementi insieme
        
        il bolero ed il cappello sono ispirati
        alla Spagna, mentre la gonna a palloncino si ispira a Balenciaga ma Camouflage
        
        la modella indossa uno scialle rosso, l’abito è bianco e nero con queste maniche corte con del merletto
        
        la gonna invece per quanto corta (SONO GLI ANNI 80 ) è molto voluminosa;
        chiara è l’ispirazione al costume popolare che guarda gli abiti del 700
      - Christian Lacroix dice che tra le sue migliori clienti c’erano le drag Queen
        
        STILE PARTICOLARE
      - Anne Rohart per la sfilata Christian Lacroix
        Haute Couture, Autunno/Inverno 1988
        
        l’ispirazione è Chanel
        
        MAGLIONE CON CROCE RIUSATO DA WINTOUR PER RILANCIARE ALTA MODA
      - campagna pubblicitaria, foto di Javier Vallhonrat, Autunno/Inverno 1987
        
        ballerine con il tacco a spillo; ricordandosi poi di Vivienne Westwood,
        che aveva stravolto le ballerine nella collezione “Harris Tweed
        
        operazione
        post moderna prendiamo quello che conosciamo e stravolgiamolo
      - Foto pubblicitaria di Christian Lacroix, P/E 1989
        
        ci parla di vari elementi
        
        signora seduta ricorda Chanel,
        
        la donna con il cappello di piume ricorda gli anni 60,
        
        donna vestita d’autista;
        
        è un gioco con la moda, quindi
        abbiamo elementi da tutto quello che piace a Lacroix;
        
        post moderno al massimo
    - - Azzedine Alaïa, Illustrazioni di Gérard Failly per
        Vogue Francia, A/I 1984
        
        donna degli anni 30-40
        
        parallelismo con Rita Hayworth in gilda
        
        Le donne di Alaïa
        sono dee irraggiungibili, delle super top
        
        mostra le trasparenze e la pelle delle gambe
      - Grace Jones alla sfilata di Alaïa, 1985
        
        l’abito è fatto con delle strisce di tessuto cucite insieme a far vedere il corpo,
        
        ’idea degli anni 80 di avere un corpo allenato per metterlo in mostra
      - Christy Turlington in abito a strisce di Azzedine Alaïa, P/E1990, foto di Hans Feurer,
        1990
        
        ispirazione Egitto o grecia
        
        aderenza la corpo viene ottenuta grazie ai tessuti
        elasticizzati
        
        simile a Charles James, Abito da sera di La Sirène, 1955
        
        tubo di tessuto e per renderlo
        aderente al corpo ha fatto delle cuciture centrali, lasciando liberto il drappeggio laterale;
      - Alaïa, negli anni 90 sistema dopo 2 ore un abito di vionnet per una mostra i curatori pensavano che fosse incompiuto
    - - che sta lavorando per Lanvin
        
        Autunno/Inverno 1980-1981
        
        ABITO CHE ricorda pierrot, clown della tradizione
        francese;
        
        stile post moderno; perche alla
        fine si gioca con un qualcosa che non centra niente con la sfilata.
      - Claude Montana P/E 1982
        
        elementi che rimandano alla rivoluzione francese, alla Grecia, e al football americano ma con i tacchi a spillo.
        
        Tutto sembra RIDICOLO
      - A/I 1986-1987
        
        IMMAGONE DI donna potente,
        maschile ma anche femminile
        
        aggressiva e pericolosa idea passata dalla pelle dei
        pantaloni;
        
        unico color Block, e poi ha questo
        make up geometrico e un taglio maschile
    - - Creazioni di Thierry Mugler, Foto di Peter Knapp, 1979
        
        ispirata a degli alieni
      - se negli anni 80 c’è la
        super donna, per Thierry Mugler la super donna è un eroina tipo fumetto della Marvel
      - sfilata pret a porter, A/I 1983 - 1984
        
        ’ispirazione sono gli anni 40, una super diva di Hollywood con questi lunghi capelli biondi, e con questi abiti con delle super spalle
        
        antenne da alieno; come al solito c’è una immagine che svia dall’estetica degli
        anni 80;
        
        ante modelle vestite quasi allo stesso modo ricorda il mondo del
        teatro;
        
        quindi la sfilata diventa un evento, alcune sfilate durarono un’ora mezza.
        
        è far vedere tutto un mondo
      - corsetto Cadillac MACCHINA ANNI 50, foto di Julio Donoso, 1989
      - a anche cose più sobrie,
        
        FOTO DEL 1986
        
        diﬀerenza tra la donna Mugler e quella di Montana sta nella vita
        
        corpo è sottolineato dalla vita che mette in evidenza la sua sensualità
        
        super donna sexy; quindi
        abbiamo il tacco a spillo, la gonna, la vita in evidenza, il seno a punta, lo spacco
        
        va bene dunque colori meno brillanti però sempre una super donna, volumi scultorei
      - Giselle per Thierry Mugler, Foto di Mario Testino, Harpers & Queen, 1988
        
        che sembra liquefatta
        come gli orologi di dalì,
      - le sue sfilate in generale piacciono
        
        Natalia Aspesi che è abituata ad Armani a Milano le vede come il male assoluto
    - - prima sfilata P/E 1977
        
        abbinare giacca di pelle con la gonna di tulle
        
        ispirava alo stile postmodernista
      - Abito, High Tech Collection, Autunno - Inverno 1980 Abito “sacco della spazzatura” e gioielli “infusori da tè, spugnette per i piatti e lattine” con borsa “posacenere”.
        
        non lo chiamava upcycling,
        
        l’idea di usare qualsiasi cosa per
        trasformarlo in una cosa nuova (Duchamp)
        
        accostare ai punk
      - Abito Seins Obus,
        Autunno - Inverno 1983
        
        ispirato alle guaine degli anni 50
        
        esaspera i seni a punta
      - lo chiamano il ragazzaccio della moda
        
        mescola insieme elementi maschili e femminili in un modo totalmente sereno e nuovo.
      - collezione “L'Homme-Objet“, P/E 1984
        
        L’uomo oggetto
        
        per la prima volta in passerella viene sessualizzato
        
        l’oggetto che oggettifica l’uomo è il top corto
        con la schiena scoperta; il top si ispira ad i marinai, ideale di uomo sexy
      - reazioni di Jean Paul Gaultier, The Face, Febbraio 1984.
        
        fez cappello africano con cui gioca; bracciali di latta
      - Jean Paul Gaultier Primavera/Estate 1985
        
        uomo che indossa le gonne, non che la cosa sia
        nuova David Bowie
        
        mai visto fin ora
        questo in passerella
        
        negli anni 80 la donna aveva preso degli elementi maschili, perché non l’uomo degli elementi femminili
      - Madonna nel Blonde Ambition Tour del 1990
        
        indossa la guaina come quelle degli
        anni 50;
        
        sottolineato dai reggicalze che lei non una, per mandare l’idea che la donna di potere è
        libera del proprio corpo,
        
        la donna ha una sessualità; cosa che negli anni 80 era totalmente negata
        
        La giacca è un simbolo di potere, ma la donna che si mette la giacca può sembrare un uomo;
        
        Gaultier crea due tagli all’altezza dei seni; quindi il messaggio è totalmente potente come un uomo ma donna,
    - - prima creatrice di moda
        giapponese a fare vedere le sue collezioni a Parigi;
      - collezione Haute Couture
        Autunno - Inverno 1981 - 1982.
        
        non è rivoluzionaria, è alta moda, di buona qualità ma non ha nessun guizzo
    - - fonda nel 1969 Comme des Garçons,
        
        collezione del 1980 si distingue per uso esclusivo del nero
        
        la donna che veste Comme des Garçons, non si veste per l'uomo ma per se
        
        visto come un fenomeno di antimoda, quindi non seguire i trend ma fare un tipo di moda
        che è a parte.
      - Completo, foto di Peter Lindbergh,
        Autunno - Inverno 1982
        
        maglione con dei buchi;
        
        riprende l’idea di
        Vivienne Westwood col punk;
      - Ensembles, foto di Oliviero Toscani, 1982
        
        non ce alcune relaione tra i volumi del vestito e le forme del corpo
      - Maglione e gonna, A/I 1983
        Foto di Peter Lindbergh, 1983
        
        ispirato al kimono, a livello di struttura non lo è è un elemento di maglieria con un intreccio grande sul davanti
        
        sotto un altro elemento indipendente
      - negozio
        
        gli abiti sono appoggiati su una sorta di piano inclinato, che ci rimanda alla dimensione
        museale;
      - Jean-Michel Basquiat, sfilata Comme des Garçons, Primavera – Estate 1987
      - crea una rivista SIX in cui non c’è un catalogo di
        vendita dei propri capi, ma è una sorta di moodboard con le immagini che la ispirano
    - - Yohji Yamamoto alla fine della sfilata, 1981
        
        il nero come in Kawakubo, però c’è una diﬀerenza, questi abiti sembrano delle divise;
        
        approcciarsi all'abito con un occhio romantico e poetico guarda alla moda del passato
      - Primavera/Estate 1983
        
        simile a Kawakubo nei tagli, la lacerazione, la
        destrutturazione che parte dal punk.
      - Sellino rosso,1986, foto di Nick Knight
        
        il sellino di fine 800
        
        non c’è veramente il sellino; però il
        volume è quello
        
        colori tipici: rosso, nero e
        bianco
      - Abito, foto di Benjamin
        Kanarek per L'Officiel, 1989, e immagine della sfilata.
        
        contrasto tra il vero
        rosso che viene fuori da un taglio daquesto tessuto nero consistente.
    - - parte anche lui da sperimentazioni
        
        Cappotto a bozzolo,
        1976
        
        Bustier,
        1980
        
        segue qualcosa che è stato fatto anche YSL negli anni 60-70 con il calco del corpo di veruska in
        metallo dorato
        
        copiata da Rosberry
        
        con i materiali,
        
        Collezione Primavera-Estate 1982
        
        corpetto in rattan e gonna in nylon poliestere
        
        rattan è diviso, colorato e lucidato
        
        formato per seguire la linea del corpo e il bambù è
        stato intrecciato per mantenere la curva in posizione e impedire la separazione del rattan.
        
        1981 creato il marchio Plantation, che era
        adatto a qualsiasi sesso, eta e forma del corpo. l
        
        fare dunque abiti per tutti non era nuova;
        ci aveva provato anche Vionnet ma non ci era riuscita
        
        ISSEY MIYAKE, Poster, foto di Irving Penn
        
        mostra quanto i creativi giapponesi siano
        concettuali anche nel modo i cui intendo i copri
        
        volume che rimanda più ad una
        scultura che ad un corpo umano
      - finisce su Time Magazine: edizione asiatica,
        27 Gennaio 1986