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CINEMA - Coggle Diagram
CINEMA
DIFFERENZA TRA INQUADRATURE SCENE E SEQUENZA
INQUADRATURA
PARTE DI PELLICOLA GIRATA SENZA STACCHI (UNITÀ MINIMA).
LIVELLO FILMICO
QUELLO CHE IL CINEMA COSTRUISCE (MONTAGGIO, SONORO…).
LIVELLO PROFILMICO
QUELLO CHE STA DAVANTI ALLA MACCHINA DA PRESA.
SCENA
INSIEME DI INQUADRATURE IN CUI IL TEMPO DELLA STORIA E QUELLO DEL RACCONTO COINCINDONO (ES. DIALOGO)
SEQUENZA
INSIEME DI INQUADRATURE CHE RACCONTANO UN EPISODIO CON SALTI TEMPORALI O SPAZIALI (TEMPO DILATATO O COMPRESSO).
SU COSA PUÒ AGIRE IL MONTAGGIO
RITMO
ES. REQUIEM FOR A DREAM (ARONOFSKY): RITMO SPECIFICO LEGATO ALL’USO DI DROGHE.
GRAFICA / RELAZIONI VISIVE
UNIRE IMMAGINI CON SOMIGLIANZE VISIVE.
ESEMPIO: INDIANA JONES GIOVANE → ADULTO (IL CAPPELLO SEGNA IL PASSAGGIO).
MONTAGGIO DISCONTINUO
È UN MONTAGGIO CHE NEGA LA CONTINUITÀ CLASSICA
DUE MODI PRINCIPALI:
VIOLAZIONE DELLA REGOLA DEI 180°
OZU (REGISTA GIAPPONESE) GIRA A 360° INTORNO AI PERSONAGGI, ROMPENDO LA CONVENZIONE CLASSICA.
JUMP CUT (MONTAGGIO A SALTI) → DUE FORME:
STESSO PERSONAGGIO MOSTRATO IN INQUADRATURE TROPPO SIMILI (CREA UN FALSO RACCOGLIMENTO).
STESSO PERSONAGGIO MOSTRATO IN POSIZIONI MOLTO DIVERSE, SENZA TRANSIZIONE.
ESEMPIO: PSYCHO DI HITCHCOCK (SCENA DELLA DOCCIA, MARION APPARE IN JUMP CUT).
EFFETTO: LO SPETTATORE SENTE INQUIETUDINE → PREPARA ALL’ECCEZIONALITÀ DELL’EVENTO (ES. OMICIDIO).
PUÒ AGIRE ANCHE SUL TEMPO (ORDINE E FREQUENZA).
ESEMPIO: OTTOBRE DI EJZENSTEJN (PORTA DEGLI ZAR MOSTRATA PIÙ VOLTE)