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Secondo capitolo, Salmone = Materiali, Giallo = Storiografie, Il profilo…

- - - - Ultima ed. 2006
        
        NON MENZIONA ITALIA ANNI '20
  - - - Bernardini sembra occuparsi di muto dal volume Hollywood negli anni venti: verso il sono anno 1970
  - - - considero la pubblicazione, non la tesi.
  - - - :check: MARGADONNA Cinema ieri e oggi, 1932
      - :check: PASINETTI, Storia del cinema dalle origini ad oggi, 1939 - BNCF COPIA ANASTATICA
      - :check: PAOLELLA, Storia del cinema muto, 1956 - RENZO RENZI
      - :check: BIANCHI, BERUTTI, Storia del cinema, 1957
        
        edizioni più aggiornate nel '64
      - :check: GHIRARDINI, Storia generale del cinema (1985-1959) con problematica introduttiva, 1959 Vol.1 - RENZO RENZI
      - :check: PROLO Storia del cinema muto italiano, 1951 - ONLINE
      - :check: ROGNONI, Cinema muto, 1952
        
        parla solo di film e non di industria, parla del Quo vadis 1924 come un film con attori tedeschi insieme agli italiani
      - :check: LIZZANI,Storia del cinema italiano (1895-1961), 1961 - RENZO RENZI
      - :check: GROMO, Cinema italiano, 1954
      - SORO, Splendori e miserie, 1935
      - :check: MAZZOTTI BIANCINELLI, 20 anni d'arte muta, 1939 - RENZO RENZI
      - :check: PALMIERI, Vecchio cinema italiano, 1940 - RENZO RENZI
      - :check: RIBOLZI, Vecchio cinema italiano, 1942 - RENZO RENZI
        
        aneddotica non fondamentale. Unica citazione dell'UCI è per l'esordio di Nerio Bernardi in cui si racconta che Barattolo lo ricevette nel suo studio in Piazza dell'Esedra e gli diede un incarico da poco con colloquio improvvisato.
      - :check: LEGA, Cinquant'anni di cinema, 1946
      - :check: FREDDI, Il cinema, 1949
      - :check: VERDONE, Storia del cinema, 1952 - RENZO RENZI
        
        non rilevante - non nomina nemmeno la UCI. Molto breve, tenta di spaziare in tutto il mondo.
      - :check: CHIARINI, Cinema quinto potere, 1954
        
        non nomina mai UCI
      - :check: VERDONE, Storia del cinema italiano, 1995
        
        salta completamente il capitolo UCI, non la menziona nemmeno.
      - BIZZARRI, SOLAROLI, L'industria cinematografica italiana, 1958
      - :check: UMANISTICA/BN(pref) - LUPO, Il film storico italiano e la sua influenza sugli altri paesi, 1963
      - :check: GARIAZZO, Il teatro muto, 1919
    - - :red_cross: BARDECHE, BRASILLACH, Histoire du cinéma, 1953-54
      - :check: SADOUL, Histoire generale du cinema, primi III volumi, 1946-52
      - :check: JEANNE, FORD, Histoire encyclopedique du cinéma, Vol. II, 1947-53
      - :check: LEPROHON, Histoire du cinéma, 1961-63, Vol I & II
      - COISSAC, Histoire du cinematographe, 1925 - BNCF MATERIALE NELLE SALE
      - :check: FORD, Historire Populaire du cinéma, 1955
        
        Barattolo è il vero creatore del divismo
      - DUCOM Jacques - TORINO GROMO
        
        Le cinematographe scientifique et industriel : traité pratique de cinématographie, 1911
        
        Le cinématographe scientifique et industriel : son évolution intellectuelle, sa puissance éducative et morale : traité pratique de cinématographie, 1924 (II edizione)
        
        Le due edizioni potrebbero essere un chiaro esempio di come la sensibilità verso il cinema cambia nel 1924
      - :check: ARNOUX, Du muet au parlant. Souvenir d'une témoin, 1946
        
        parla di ricordi personali e di riflessioni sul cinema francese
      - FRANK Nino
        
        Petit cinema sentimental, 1950 - FONDAZIONE ZEFFIRELLI
        
        Cinema dell'arte. Panorama du film Italien, 1951 - TORINO
      - CLAIR René, Reflexion faite. Notes pour servir à l'histoire de l'art cinématographique de 1920 à 1950, 1951 (trad. italiana a BNCF)
      - :check: MITRY, Jean, Filmographie universelle, 1963 - RENZO RENZI e GROMO
    - - RAMSAYE, Terry, A million and One Nights. A History of the Motion Picture, 1926
      - HAMPTON, Benjamin B., A History of the Movies, 1931
      - HARLEY John Eugene, World-wide Influence of the Cinema. A Study of Official Censorship and the International Cultural Aspects of Motion Pictures, 1940
        
        trovata recensione su Anna's archive e dice che non è un testo fondamentale
      - CROWTHER, Bosley, Lion's Share, 1957
      - CASSADY, Ralph, Monopoly in Motion Picture Production and Distribution 1908-1915, 1959
      - TYLER, Parker, Classics of the Foreign Film. A pictorial Treasury, 1962
      - BANLIO, Tino, American Film Industry
  - - - 1: Ambiente, spettacoli e spettatori 1896-1904
      - 2: Industria e organizzazione dello spettacolo, 1905-1909
      - 3: Arte, divismo e mercato : 1910-1914
  - - - il film è del 1920 ed è prodotto dalla Cito Cinema
  - - - ALOVISIO
    - - Il canone cinematografico : 17. Convegno internazionale di studi sul cinema : FilmForum 2010
        
        ALOVISIO, MAZZEI, The star that never sets: The Historiographic Canonization of Silent Italian Cinema
- - - - a p. 2 nota 2, ci sono una serie di articoli che trattano dell'insuccesso del cinema americano in Germania.
        
        Questo mi porta a pensare che QUANTITÀ = SUCCESSO. Sarebbe da verificare come i film americani performavano in Italia (ma con quale metodo di analisi? Incassi? Recensioni del pubblico? - dati che sono quasi del tutto irreperibili).
        In germania - l'opposizione del pubblico al film americano, ha aiutato il film tedesco e la UFA ad uscire dalle maglie del PARUFAMET?
      - p. 4 nota 5 si sostiene che Hollywood non era possibile senza l'apporto della Mitteleuropa. Prima ancora di questo: chi ha influenzato la Mitteleuropa?
        Sono ancora pochi gli studi che cercano di fare luce sull'influenza italiana in ambiente cinematografica nei primi anni '20 (si vedano gli studi di Francesco Bono a tal riguardo). Ma la presenza è effettiva e se ne trova traccia nelle co-produzioni italia-germania nel genere del film storico.
        Quali siano i proseliti di questa collaborazione non è facilmente analizzabile. Si posssono perseguire nomi e carriere artistiche come quella dei coniugi Korda, Alexander e Maria. Dopo gli inizi in europa e una carriera avviata in inghilterra, c'è la parentesi per Maria Korda de Gli ultimi giorni di Pompei nel 1926, trampolino di lancio sembra per entrambi per l'america dove realizzeranno The Private Life of Helen of Troy.
- - - - Per tornare sulla pista di riconoscere in Fassini l'ideatore della UCI, o quantomeno colui che ha convinto entrambe le banche ad investire, si ritorna alla storia raccontata da Redi nei confronti della Cines, e il suo occhio da imprenditore
        
        A questo si collega la titubanza di Manetti nello specificare chi fosse l'ideatore di UCI in La settima arte
    - - Breve confronto sulla concezione di Fassini che il mondo degli studiosi del cinema ha
        
        Si aggiungono stralci di riviste di epoca che parlano di Fassini come dell'iniziatore.
    - - Bibliografia Treccani:
        Per un quadro sulla produzione del raion nell'insieme dello sviluppo economico italiano
        
        cfr. R. Tremelloni, L'industria tessile italiana, Torino 1937, pp. 175-184;
        
        A. Fossati, Lavoro e produzione in Italia dalla metà del secolo XIX alla seconda guerra mondiale, Torino 1951, pp. 511-516;
        
        B. Caizzi, Storia dell'industria italiana dal XVIII secolo ai giorni nostri, Torino 1965, pp. 480-485;
        
        P. Grifone, Il capitale finanziario in Italia, Torino 1971, pp. 43, 49, 66, 73, 97, 134 ss., 179, 200 ss
        
        Sulla produzione italiana delle fibre artificiali
        
        cfr. M. Biroli, L'industria della seta artificiale (rayon), in I progressi dell'industria chimica italiana nel Iº decennio del regime fascista, a cura di D. Marotta, Roma 1932, pp. 131-140;
        
        F. Fenoaltea, Il tessile chimico (rayon) e la sua posizione nella economia mondiale, Roma 1933;
        
        F. Marinotti, L'industria dei tessili artificiali, in L. Lojacono, L'indipendenza economica italiana, Milano 1937, pp. 273-277;
        
        G. E. Pistolese, Le nuove fibre tessili nazionali, ibid., pp. 278-292;
        
        Federazione nazionale fascista degli esercenti l'industria delle fibre tessili artificiali, L'industria nazionale delle fibre tessili artificiali, Roma 1943, pp. 25, 50, 54, 93, 96, 120 e passim;
        
        Enc. Ital., XXVIII, pp. 882-898, sub voce rayon
        
        A questo si può aggiungere anche una indagine sul giardino zoologico di Roma, con i libri storici di BNCF, se viene citato Fassini che ha sicuramente ricoperto un ruolo al suo interno, ma anche il Conte Contestabile della Staffa, poi Sindaco di Roma.
        
        Rerum Romanum parla della gestione del giardino affidata a Don Prospero di Colonna dopo il fallimento del 1915. Successivamente nel \923 sarà affidata direttamente a Fassini la Società del giardino Zoologico per risanarlo (come aveva fatto con la Cines).
        
        Il contatti tra la Cines e il giardino Zoologico sono più profondi e si trova traccia nell'Archivio Capitolino. Qui sono conservate le piante delle costruzioni che la CINES aveva giùà nel 1913 all'interno del giardino zoologico (avendone una parte in affitto).
        
        La Celio Film aveva la sua sede "all'ingresso del giardino zoologico" come recitano i documenti dell'Archivio Capitolino
        
        Nella cartella UCI ci sono le planimetrie di un progetto di sistemazione dello stabilimento Celio del 1920.
        
        L'ingresso del Giardino Zoologico è chiaramente visibile in uno dei primi fotogrammi di Sangue Blu, 1914
        
        Questo ramo di indagine si riconnette con gli studi georgafici e architettonici recentemente esplorati dal progetto PRIN 2020 ReVIS che si propone di contribuire a quello spatial turn che i paesaggi del cinema muto hanno ispirato negli ultimi tempi. Nel numero di immagine internamente dedicato ai risultati di questa ricerca si trova l'articolo di Ivo Blom che si propone di esplorare alcuni spazi della roma anttica, raffigurati nei film della CINES. Relativamente alla seconda edizione del Quo Vadis, Blom trova una connessione con il lavoro dell'Architetto Brasini e i lavori esposti alla Mostra. Blom parla di acquisizione da parte della UCI dei materiali realizzati da Brasini (in archivio UCI esiste il contratto tra Brasini e UCI per il Quo Vadis), ma non esiste una trasazione di acquisto dei materiali.
        
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        Perché Fassini blocca lo stabilimento di Vigodazere se secondo il resocontro del suo direttore Costantino Moretti era ancora un lavoro fattibile, che andava ammodernato? Erano cambiate le cose nel corso di due anni nel senso che la competizione era aumentata non c'erano più solo i Lumiere a produrre la pellicola ma sarebbe stata comunque un vantaggio. Fassini implementa invece la parte di produzione della seta artificiale - aveva interessi personali? (vedi saggio Friedemann la Cines e la Cines Seta)
    - - Si collega Friedmann per comprendere l'importanza della seta artificiale nella rivoluzione applicata alla Cines e i fondi ricevuti dalle banche.
  - - - Internazionalizzazione che non è di certo una novità nei traffici della CINES (citare Martinelli per cinema francese e tedesco. Citare il capitolo di Caranti nel volume di Bertellini Italian Silent Cinema: A Reader per dimostrare le connessioni internazionali del cinema italiano degli anni '10. Anche la tesi e il saggio di Ercole è indirizzato in tal senso)
        
        infatti ci sono delle corrispondenze tra i traffici precedenti e quelli della UCI, come si può vedere nel nome di Verdaguer per la spagna e probabilmente per il sud america (Archivio ASDMAE e MARIOGROMO)
        
        ma per riassumere, con l'unione sembra che si sia compresa fino in fondo l'importanza dell'estero, tanto che si comprende che l'importanza di presentarsi sotto un nome unitario. Citare la BUSA con l'atto costitutivo e lo statuto
- - - - Fallimento nelle carte del tribunale di Roma
      - Ricordo Ghione
      - Firma Luigi Barattolo nell'archivio UCI (DOVE?)
    - - Documenti riviste MNC - Gestione Cinema torino
      - Litigio con Pastrone 1919-1922
        
        Ragguagli sulla condotta di Pastrone
    - - Gestione dei cinema a Napoli nel 1923 (?) - vedi archivio UCI "Filiali"
    - - Nel 1924 cambia la gestione: da familiare a gestione BANCARIA (RAVASCO-GARBAGNI-LEONE?)
        
        Il trust non È MAI stato un TRUT: era un consorzio di alcune case, finanziato da istituti bancari, che prestava le sue risorse a progetti
        
        Vedi il progetto "La Congiura di San Marco"
    - - Informazioni su MNC riviste
        
        Origini lavorative
      - Il litigio con Mecheri
      - Giuseppe Barattolo e il sogno tedesco
        
        Quali erano i rapporti con la UFA? Ci sono delle tracce di passati contratti?
        
        Tentativo fallito nelle carte del ministero degli affari esteri
        
        Perché UFA è importante?
        
        Filiali in Est Europa
      - SACIF - carte CAMCOMRO
- - - - VILLA BORGHESE
        
        Carte dell'archivio con mappature
        
        Carter archivio UCI con notizia della chiusura di CELIO
    - - Carte archivio cambio di nominativo della strada
    - - Stabilimento a San Saba
      - Uffici in PIazza dell'Esedra (Stazione Termini)
    - - Informazioni che si desumono dalla faida con Mecheri nel 1919
      - Informazioni dell CAMCOMRO: Barattolo rileva la TIBER per immobilizzarla completamente e accumulare debito fino alla risoluzione della UCI con la Pittaluga (paga imposte che non doveva pagare la TIBER)
    - - Carte archivio Carlo Amato Pignoramento