Please enable JavaScript.
Coggle requires JavaScript to display documents.
Основные правила к.п. - Coggle Diagram
Основные правила к.п.
- параллельные интервалы (3,6)
3 голоса, три и более параллельных интервалов подряд запрещены
нельзя
можно 3 и 4 акков первой инверсии подряд , если 1н голос движется в противоположном движении к остальным
можно
2 голоса, 4 и более запрещены
нельзя
нельзя
- параллельные квинты ум. 5 - чистая 5 запрещено (обратно 5 - ум.5 разрешено)
исключение: в 4 голосье и более, в средних голосах и в последовательности viib-I(I в основной позиции или 1й инверсии), ум5-5 можно
можно
- параллельные квинты разрешены, если 2я квинта имеет в своем составе один проходящий звук(не гармонический) и гармония в которую она входит имеет диссонантную ноту
-
-
- разделенные параллельные квинты, октавы разрешены, если они разделены целой нотой
- разделенные параллельные квинты, октавы разрешены, даже если разделены четвертью, но должны быть противоположны.
-
-
- разделенные параллельные квинты, октавы разрешены, даже если разделены половиной, но одна из нот в октавах содержит негармоническую ноту(проходящую).
-
-
- прямое движение к 5 или 8 в крайних голосах запрещено
в 3х голосье и выше допустимы, если: - не в крайних голосах и один из голосов идет поступенно; не в крайних голосах и скачут, но 2я квинта/октава имеет в своем составе общий гармонический звук с акком предыдущего такта
-
-
если к.п. не 1|1, то можно использовать, при условии противоположного движения тона между ними.
-
- Если диссонансы идут подряд, то резкий диссонанс должен сменяться мягким, а не наоборот (M7-m7) (в 4х голосье и больше - это нормально тк дополнительный голос смягчает дис.)
плохо
хорошо
- "Диссонанс с акцентом" можно, если гармония продолжается с прошлого такта и в конечном итоге дис. все равно разрешается
-
10 Унисоны на сильной доле запрещены(в 4х голосах возможны, но оправданны мелодически), на слабой можно
- Перекрещивание голосов должно быть оправданно мелодически и не мешать независимости голосов
- Удвоение ведущего тона, если один из них оказывается в басу запрещено (в других случаях возможно, но не желательно)
-
- Нельзя использовать ум. акк в основной позиции
-
- Могут быть максимум два неполных аккорда(помимо первого и третьего )
Нельзя два неполных акка подряд. Если одна гармония - можно(считается за один акк). Если одна гармония и полный акк продлевается в неполный - это все равно считается за один полный акк
-
Обычно неполные акки используют для максимально плавного голосоведения(фокус на мелодии), а полные(3/5,3/6) зачастую менее плавны, но богаче гармонически.(фокус на гармонии)
- Можно добавлять только один знак альтерации (не считая 3х миноров)
-
- Скачек должен быть уравновешен не только после, обратным (желательно поступенным) движением, но и до, обратным (желательно поступенным) движением
при скачке, нота с которой мы прыгнули остается в ухе и это надо иметь в виду (мысленно добавить ее к следующему акку) и лучший вариант, что бы образовался 7й акк
-
-
-
-
-
-
- удвоение баса, если есть интервал малый6 - избегать
-
- удвоение мин6 тоже не очень
-
-
- кульминация гармонически должна звучать ярко (неполные акки не особо подходят) лучше акк 3/5, чем 3/6. Хорошо подходит субдоминантовая гармония (IV или II)
Лайфхаки
- Для к.п.1.2 и выше сначала наметить басовую линию и первые, сильные доли
- использовать обманчивую коденцию (5-6 в басу) (6 может так же быть IV6)
в последовательности V-vi в vi удваивается терция, при удвоение основы будет модальное звучание VII-i эолийский , а не V-vi
Иногда основной тон в vi(в V-vi) можно удвоить, только если V не в позиции терции (кроме минора, там ведущий тон нельзя опустить на 6ю, получается ув. секунда )
-
минор, нельзя
как и секундовое движение, но ведущий тон по другому
- путь наименьшего сопротивления - это пошаговое движение
- Если в кп появляется фигура трезвучия, то она должна быть ломаной, что бы избежать двух однонаправленных скачков вперёд
хорошо
хорошо
плохо
Регистры сопрано: С4-Е5, альт F3-A4, тенор D3-F4, бас E2-B3
-
между голосами интервал не больше октавы, кроме баса и тенора - между ними можно больше (думать как 1голос(бас) к 3голосам(остальные))
Басовые движения
-
терция(секста) два общих тона, третий на ближайший акк тон
-
кварта(квинта) один общий тон, остальные на ближайшие акк тоны
-
исключение: ii-V, когда перед ii стоит IV = IV(!)-ii-V - противоположное движение баса и остальных голосов
из-за того, что IV и ii функционально идентичны, ii как бы теряется, а в ухе остается IV, а IV - V это секундовое движение со всеми вытекающими последствиями
если в басу секреционное движение, то голосоведение может быть свободным и даже ходы ув. интервалы возможны