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CINEMA killer's kiss - Coggle Diagram
CINEMA killer's kiss
KILLER’S KISS È IL SECONDO LUNGOMETRAGGIO DI STANLEY KUBRICK,
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KUBRICK UTILIZZA I VINCOLI PRODUTTIVI (POCHI MEZZI, SCENOGRAFIE RIDOTTE) COME OPPORTUNITÀ STILISTICA:
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STRUTTURA NARRATIVA
• FLASHBACK: LA VICENDA È RACCONTATA IN PRIMA PERSONA DA DAVEY, CON VOICE-OVER, PARTENDO DALLA STAZIONE DI NEW YORK. QUESTO CREA UNA FOCALIZZAZIONE INTERNA CHE METTE LO SPETTATORE NELLA SUA SOGGETTIVITÀ, MA ANCHE NEL DUBBIO DI UNA POSSIBILE DISTORSIONE ONIRICA.
• STRUTTURA CICLICA: IL FILM SI APRE E SI CHIUDE NELLO STESSO LUOGO (LA STAZIONE), SEGNALANDO UN MOVIMENTO APPARENTE CHE IN REALTÀ NON PRODUCE TRASFORMAZIONE (TEMA DEL “MOVIMENTO IMMOBILE”).
• FLASHBACK NEL FLASHBACK: GLORIA RACCONTA A DAVEY UN EPISODIO, INTRODUCENDO UNA NARRAZIONE INCASTRA CHE METTE IN CRISI LA LINEARITÀ TEMPORALE → DISORIENTAMENTO, PERDITA DI COORDINATE.
POSSIBILE DIMENSIONE ONIRICA: ALCUNI CRITICI HANNO IPOTIZZATO CHE TUTTA LA VICENDA CENTRALE SIA UN SOGNO DI DAVEY (SOTTOLINEATO DALLE IMMAGINI IN NEGATIVO E DAL TONO IRREALE DI CERTE SEQUENZE). QUESTO ANTICIPA EYES WIDE SHUT, ALTRO FILM KUBRICKIANO CHE RUOTA INTORNO A UN “DOPPIO SOGNO”.
TEMI PRINCIPALI
SOLITUDINE E SMARRIMENTO
DAVEY È UN PUGILE FALLITO; GLORIA UNA BALLERINA SFRUTTATA; RAPALLO UN UOMO OSSESSIONATO DAL POSSESSO. TUTTI FALLISCONO NEI PROPRI OBIETTIVI → CONDIZIONE DI ALIENAZIONE.
. IL DOPPIO
APPARTAMENTI SPECULARI DI DAVEY E GLORIA, SEPARATI SOLO DALLA STRADA.
IL DESTINO E IL CASO
PICCOLI EVENTI CASUALI (LA SCIARPA RUBATA) DEVIANO LA VITA DEI PROTAGONISTI, MOSTRANDO LA FRAGILITÀ DELLE LORO ASPIRAZIONI.
LA SCACCHIERA (TOVAGLIA, PAVIMENTO, TAXI) DIVENTA SIMBOLO DEL TENTATIVO RAZIONALE DI PIANIFICARE, SUBITO SCONFITTO DAL CAOS DEL FATO.
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SPECCHI, RIFLESSI, SDOPPIAMENTI VISIVI → REALTÀ MOLTIPLICATA E INSTABILE.