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julio cortázar (1914-1984) - Coggle Diagram
julio cortázar (1914-1984)
poética
"algunos aspectos del cuento" (1962-1963)
el cuento tiene un límite físico: metáfora de la foto (a diferencia de la novela, comoarable con el cine)
metáfora del boxeador: gana por
knock-out
(la novela, por puntos); efecto final importante
la raigambre del cuento fantástico está en el cuento popular, que es oral (pero no es necesario recurrir al "color local")
elementos
tema significativo
intensidad, tensión
excepcional: tiene que ser efectivo (sorpresa)
la vuelta al día en ochenta mundos
(1967)
hay un sentimiento que se manifiesta tambipen en una sensibilidad por la percepción de lo extraño en la realidad
vivimos con apariencias del mundo: por lo que siempre es subjetivo (el gato tiene la sensibilidad para ver algo que nosotros no)
relaciones subyacentes: sentir que los reversos desmienten, multiplican, anulan los anversos
el mundo natural, al indagarse, es extraño: la realidad presenta algo inexplicable para nosotros ("acorralar lo fantástico en lo real")
crisis de saber y de identidad: romper con nuestra idea del yo
cómo opera: orden siempre abierto (realidad de orden abierto: es necesario un fondo de realidad)
cuestión de la
continuidad
entre lo real y lo fantástico, lo real y la ficción, el yo y el otro
lo que sucede puede ser dos cosas a la vez
"la noción de lo fantástico"
género
no trabaja con la vacilación de todorov
narrador que se dirige al lector o monologa acerca de la densidad de la realidad que está contando
vacilación sobreentendida
por el lector, pero no esta en los personajes ni en el narrador
su narrativa breve deriva de los maestros del género pero la sitúaen otro plano, dentro de un género nuevo derivado de aquel
propósitos que difieren del fantástico del siglo xix
"casi todos los cuentos que he escrito pertenecen al género llamado fantástico por falta de mejor nombre"
trama
orden
parte del mundo concreto, familiar, trivial, realista (personajes comunes)
aparición
algo extraño, descomposición del orden que afecta a los personajes
personajes intentan acomodarse: intentos de adaptación, asumen lo extraño (¿vacilación?)
no hay maniqueísmo ("ni víctimas ni verdugos")
no hay intento de explicación: defensa infructuosa: repliegue, aceptación, inevitabilidad
definición de lo fantástico
tópicos
normalidad / anormalidad
continuidad: dualidad-ficción
adaptación / extrañamiento: obvio / extraño
el/lo doble, autpentico / falso, cara / contracara, yo / otro yo
continuidad-dualidad, adentro / afuera
"lo fantástico moderno"
no inventa todo un aparato como la literatura gótica ("fantástico fabricado")
el único objeto fantástico es el hombre: no depende de seres extraordinarios
un "sentimiento"
"la sospecha de otro orden más secreto y menos comunicable"
un "sentimiento" frente a la realidad (intuiciones normales y naturales)
lo ominoso (freud)
unheimlich
término no unívoco: dualismo
dos niveles de representación
lo doméstico, lo íntimo
sentido clandestino: lo que se mantiene oculto
transformación de lo conocido en desconocido: descubre lo que dee permanecer oculto
algo familiar enajenado
límites entre la realidad y la ficción no son nítidos
de da como un un
continuum
de manera "intersticial": se desliza entre dos momentos o dos actos en el mecanismo binario típico de la razón humana
"manera de estar entre, no por encima o detrás"
nace de un
repentino extrañamiento
(altera el régimen normal)
de algo
cotidiano
: de una acción que tenemos naturalizada; el hecho de tomar consciencia de algo que es natural ya genera algo extraño (y lo extraño se vuelve natural)
algo
interno o externo
(de adentro o de afuera; ambigüedad)
inserto en la
vida cotidiana
lo excepcional debe darse en una articulación convincnte con lo real (relación de ósmosis o permeabilidad)
fuerza una "costra aparencial"
se da sin una modificación espectacular de las cosas
permeabilidad
de mundos
porosidad que permite la amalgama de tiempos y espacios diversos, deslizamiento de lo natural a lo sobrenatural
se da en la narración sin solemnidades, lúdicamente
estado de indiferenciacipin que permite trasngredir los límites que separan el yo de lo otro, lo humano de lo animal
"estirar los límites de lo real": mundo fantástico dentro de nuestro mundo (lo real abarca lo fantástico)
universo trivial, familiar, concreto que se descompone
oposición al realismo
oposición al falso realismo que consiste en creer que todas las cosas pueden describirse y explicarse: oposiciones a las leyes
crisis del realismo: presunción "ingenua" de que la literatura naturalista acerta en una descripcón exhaustiva por vía de la representación mimética
escritura como actitud antinaturalista, no mimética de la realidad
la certeza positivista es imposible de experimentar en la interpretación de un cuento fantástico
idea de subversión
socava la estabilidad cultural porque deshace las estructuras y significaciones unificadoras sobre las que descansa el orden cultural
desenmascara la naturaleza relativa y arbitraria
tendencia a la ambigüedad y la indeterminación
continua negación de lo ya adquirido: cuestionar al hombre sobre ciertos sucesos, sobre ciertas premisas que se adoptan como verdades contundentes
anulación de la barrera convencional que la razón trata de establecer entre lo que considera real y lo que califica de fantástico
introducción de un elemento perturbador en la lógica de lo real, y que obliga al lector a replantearse su concepción de lo real
aceptación
"es necesario que lo excepcional pase a ser también la regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las cuales se ha insertado"
aceptación de fenómenos anormales o paranormales con toda naturalidad de la vida cotidiana
credulidad frente a lo extraño y lo conocido
traslación hacia ese mundo otro por medio de la natural manera de aceptar lo fantástico, no por rechazo o cuestionamiento
el sistema de leyes queda intacto
elementos constantes
la excentricidad: medio de vencer lo estipulado, acceder al "mundo otro" traspasando la realidad cotidiana
lo lúdico: unido al juego, adquiere el carácter de un ritual (no como algo infantil); "el que juega de verdad un juego lo juega hasta el final"
ambiente minuciosamente
realista
interrumpido por un elemento extraño (fantástico): rompe las reglas del mundo estipulado
la referencia realista es muy importante
topografía corresponde a buenos aires o a parís
ejemplos
"casa tomada"
ruidos/sonidos extraños que invaden la tranquilidad de la casa
modifica la rutina al punto de ser expulsados sin que se cuestione su procedencia
no hay explicación, es asimilado simplemente
metáfora pura sin referente
lectura de noé jitrik ("adentro")
provienen desde dentro de los hermanos (solteros, no trabajan: no productivos) (cuento fantástico)
el incesto y la culpa: antepasados, pasado familiar
lectura de juan josé sebreli ("afuera")
alusiones y referencias contextuales al discurso opositor del peronismo tienen una relación directa con lo que se dice en el cuento (cuento simbólico)
el pernosimo para los antiperonistas se reconocía y manifestaba a través del ruido: eran invasivos, estaban invadiendo el espacio consagrado de la clase burguesa (los echan de la casa)
"carta a una señorita en parís"
vomitar conejitos es naturalizado: se convierte en extraño o amenazador cuando esos conejitos son más de 10 (imposibles de controlar/ocultar)
genera la necesidad de eliminarlos (suicidio): acaba con su vida
"axolotl"
doble identidad del personaje (dolaje/dualidad de la identidad: humano y animal)
escena realista: acuario
metamorfosis, transmigración: cambio que no está cuestionado por el protagonista y continúa su vida como un pez
"ahora soy un axolotl": ruptura con la linealidad (se lee primero lo que será escrito después)
axolotl
"muñeco del agua": anfibio, anda en la tierra o en el agua
larva: máscara/disfraz, se convierte en otra cosa (uno solo con dos apariencias/identidades: transmigración/transformación)
continuidad: cosas no comienzan ni terminan
doble trama
realidad dual fusionada
en el comienzo del cuento aparee una situacion que se tiene como cierta, verdadera, y otra aludida, figurada
en el clímax ambas se funden y se produce, a veces, la inversión: lo que se tenía por cierto muda a lo contrario y viceversa
"ómnibus"
¿qué es lo natural y qué no lo es?
el relato se construye a partir de un gran silencio o vacío para identificar en alguien una presencia extraña
los jóvenes van conversando sobre un pasado mucho mas grato, frente al presente que se caracteriza como tumultoso y agresivo
"bestiario"
en un mundo más o menos ordenado emerge una presencia extraña: el tigre