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Eco (2009): Ontology of the fictional characters, Eco (2014) Storia e…
Eco (2009):
Ontology of the fictional characters
why can we be emotionally moved by fictional characters?
contro il pdv della semantica vero-funzionale
esempio morte di Hitler
esempio del sogno e del fantasticare con la fantasia
esempio spartito musicale
pdv. semiotico
eppure:
la morte di Anna Karenina ci emoziona come se fosse morta una nostra amica o conoscente
le azioni dei personaggi finzionali possono essere descritte senza fare riferimento al fatto che siano stati creati da qualcuno
non piangiamo perché Tolstoj ha scritto della morte di Anna Karenina, bensì proprio per la morte di Anna Karenina
pdv logico e semantico vero-funzionale
c'è differenza tra un personaggio storico e uno di romanzo: il primo è realmente esistito, l'altro esiste solo in quanto creato nel mondo finzionale di un autore
pdv storico (epistemologia semiotica della storia)
Informazioni storiche sono comunque vere de dicto.
Non vuol dire inventate, ma apprese mediatamente in documenti e rappresentazioni, come anche Anna Karenina.
Ma il suicidio di Anna Karenina non può essere negato, mentre quello di Hitler può essere revisionato dalla storiografia con analisi delle fonti.
personaggi che "fluttuano" nell'enciclopedia:
personaggi che esistono anche al di fuori del testo da cui provengono: anche chi non li ha letti può parlare di loro e delle loro azioni, come se circolassero tra noi.
status epistemologico: che tipo di entità sono i personaggi di finzione e in che modo, anche se non esistono, comunque sussistono? si tratta di oggetti semiotici: ogni insieme di proprietà conservate dall'enciclopedia di una cultura, trasmesse da un'espressione (immagine, figura o altri ispositivi)
pdv religioso
possiamo considerare tutte le divinità come caratteri di finzione, apparte quello in cui di crede
differenza tra finzione e errore
Eco (2014)
Storia e letteratura
Partiture fluttuanti
Individui fluttuanti su cui si possono fare asserzioni vere o false
funzione epistemologica degli asserti sui mondi fittizi
: cartina di tornasole per decidere sulla irrefutabilità di un asserto considerato vero sul mondo [estremo di un continuum di veracità]
Conoscenze encilopediche che si slegano dal testo d'origine
Anna Karenina, Sherlok Holmes, Superman, I tre moschettieri
vivono al di fuori della partitura originale
come
avatar extra-testuali
. Ma vale anche sul fatto che k ed y siano parte dell'alfabeto italiano.
è possibile fare affermazioni come "Montalbano è siciliano" anche senza averlo mai letto né visto
Hanno comunque limiti
Potere etico
dei mondi fittizi
Narrazioni finzionali e storiche
Modelli
per la nostra vita
Esistenti
anche se
immateriali
.
Parassiti
del nostro. Ma poi
indipendenti
dal nostro e
necessari
, anche se
fluttuanti
fuori dai testi d'origine
Mondi e partiture
sempre culturalmente accessibili
. Si immagina di vivere in quel mondo possibile: rifugio in mondi in cui si può uscire ed entrare senza che si possa dire che "non esistono, non sono veri"
pregnante
ricordo
[
contribuiscono all'educazione-addestramento
di una cultura]
La finzione narrativa impone la
necessità degli eventi
. Ciò di cui narra
non è accidentale ma necessario
.
Vivono in un mondo incompleto. Ma quando comprendiamo come funziona la nostra vita e
ci guardiamo dal pdv semiotico, ci accorgiamo che non siamo diversi dai personaggi di un romanzo
[cioè, ci attribuiamo caratteristiche narrativamente e ogni volta che ci descriviamo è come se scattassimo una foto che chiamiamo identità. La differenza coi personaggi è che noi possiamo non fissarci su una identità perché non siamo sottodeterminati a un testo; ma diventiamo testo quando decidiamo di interpretarci, di darci un senso, un'identità]
Narrazione Storica
=
Narrazione Finzionale
, su questo
N.B. il mondo di Carlo Magno è accessibile, tanto quanto quello di Harry Potter [ed entrambi possono essere modelli in negativo e in positivo]
Fantasticherie
Non possono fungere da modelli
Immagino che l'amante sia morto: tutti mi dicono che non è vero e io stesso a un certo punto mi sveglio e mi accorgo che è falso
introduzione
Aristotele,
poetica
poeta: dice cosa potrebbe accadere. Tratta dell'universale
la finzione tratta di ciò che è necessario.
storico: dice cose accadute. Tratta del particolare.
la storia tratta di ciò che è accidentale
Dumas
vicenda della "vera" cella di Montecristo
Dumas: "è privilegio dei romanzieri creare personaggi che uccidono quelli degli storici: questi evocano fantasmi, mentre i romanzieri creano persone in carne e ossa"
2 tipi di fantasia:
fantasticherie vs narrativa
fantasticare sulla morte dell'amante come "illusione patetica"
Ma l'amante è ancora vivo
Narrativa
Ma Anna Karenina è morta in ogni caso
2 Livelli di lettura di narrativa
semantico: gli eventi narrati
estetico: il modo in cui sono narrati
ontologia dei personaggi fittizi
ontologia di Meinong: oggetto di pensiero è ogni cosa a cui si possa pensare come
fornita di certe proprietà
e di cui
l'esistenza fisica non è proprietà fondamentale
.
i numeri, l'angolo retto
veri anche se nessuno ci pensa
ma Don Chisciotte?
esiste solo se qualcuno pensa al testo di Tolstoj. Sono sicuramente
oggetti dipendenti da una mente
che riconosce che certe entità con un nome posseggono certe proprietà.
Non interessa dove esistono i personaggi fittizi, ma:
in che modo parliamo di essi come se esistessero in qualche luogo?
(casi tipo: quando ci emozioniamo per vicende narrative o quando parliamo dei personaggi come se esistessero)
Mondi fittizi
Asserzioni
su mondi fittizi
Patto di sospensione di incredulità: non le assumiamo come bugie
Ipotesi: testi narrativi come
partiture musicali
. Quindi ogni asserzione su un testo deve confrontarsi col testo per stabilirne la verità
Ma obiezione: le asserzioni sui personaggi non si valutano sul piano dell'espressione, ma del contenuto: se leggo uno spartito devo attenermi ai significanti. Invece le vicende di un personaggio rimangono le stesse anche se traduciamo il testo originale o ne facciamo una parafrasi.
La menzogna non ha a che fare con le espressioni che usiamo, ma col loro contenuto
. Quindi le affermazioni su personaggi fittizi non riguardano solo partiture.
Asserzioni su testi narrativi vs asserzioni su testi storici
Fatti storici
: appresi da testi enclicopedici e storici. Un fatto storico è una verità enciclopedica: basata su qualche tipo di testo. A differenza di quelli basati sulla nostra esperienza diretta
Limite: verità
soggette a revisione
storiografica e scientifica in generale. C'è bisogno di prove empiriche,
evidenze esterne
, le fonti.
Fatti finzionali
: appresi da testi narrativi:
Sono
verità interne ai testi
, non possono essere messe in dubbio, perché dipendono da
evidenze interne ai testi
. La legittimazione è interamente testuale. l'identità dei personaggi fittizi non può essere messa in dubbio.
Ciò che accade è necessario
Stati di cose
nei mondi fittizi
Mondi possibili=Piccoli mondi
: un corso breve di eventi locali, in qualche angolo del mondo attuale. Un mondo fittizio è uno
stato di affari incompleto e non massimale
.
Mondi incompleti
mondi parassiti
Personaggi fittizi
vs individui reali
pdv ontologico
personaggi fittizi: sottodeterminati: conosciamo poche delle loro proprietà
individui reali: completamente determinati. Conosciamo tutte le loro proprietà
pdv semiotico
individui reali: nessuno può predicare o prevedere le proprietà di un dato individuo (potenzialmente infinite)
personaggi fittizi:
totalmente determinati
, severamente limitate dal testo e solo quelle menzionate contano per l'identificazione del personaggio.