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La traducción del humor en textos audiovisuales - Zabalbeascoa - Coggle…

- - - - Estas caacidades no siempre coinciden en una misma persona, entonces se pueden evitar muchas incoherencias de todo tipo.
        El doblaje es uno de los casos más claros de la necesidad de trabajar en equipo. No hay que olvidar que en la elaboración de la versión original también trabaja un equipo de guionistas que a su vez trabaja en colaboración con el resto del equipo de dirección y producción.
  - - - El doblaje es uno de esos casos en los que el traductor no puede recurrir a notas explicativas a pie de página; también es verdad que hay toda una serie de anotaciones que acompañan las palabras de la versión traducida para indicar al director en qué circunstancias se tienen que articular, no sólo para respetar los criterios vigentes de sincronía, sino también para ayudar a dar mayor coherencia a lo que los actores de doblaje tendrán que interpretar.
        
        Hay, por un lado, todas las técnicas de grabación y manipulación del sonido, y por otro, las técnicas cada vez más informatizadas y sofistifacadas de manipulacón de la imagen. Todos los elementos no verbales que se interpretan como portadores de significado o con un valor comunicativo o expresivo pueden ser manipulados: por ejemplo, la melodía de una canción puede tener un valor textual, los colores a veces tienen valor semiótico, así como el valor connotativo o asociativo de cualquier objeto o imagen que pueda mostrarse en pantalla.
        
        Todos estos elementos tienen la potencialidad de significar y de producir humor. Aspectos como la coloración de imágenes en blanco y negro, la inserción de objetos o personas en escenas, o la espectacular manipulación de los labios de personajes famosos, bebés y hasta animales para que vocalicen cualquier cosa que queramos que digan, se han ceñido a productos audiovisuales no traducidos.
        Si se llega a aplicar la manipulación del movimiento de los labios mediante imágenes digitalizadas por ordenador , se podrá decir que se ha vencido la barrera que supuestamente distinguía el doblaje de todas las demás formas de traducción: la sincronía labial.
        
        Otra, que afecta muy especialmente la traducción del humor, es el ajuste de la velocidad de emisión de la información a la velocidad de asimilación por parte de los destinatarios.
        En el humor audiovisual, el tiempo suele ser un factor decisivo, por ejemplo, en la limitación de no poder ir tan deprisa que dejemos atrás a la audiencia, y también en el de buscar el ritmo adecuado para conseguir el efecto cómico con la máxima efectividad en cada caso.
        Un aspecto que tiene que ver con esto último y con la manipulación técnica es la cuestión de las risas de fondo. No parece conveniente mantenerlos en algunos casos que podríamos llamar improcedentes. Por ejemplo, si el traductor «se rinde» en algún chiste concreto, es decir, es plenamente consciente de que su versión no consigue el efecto humorístico presente en el original, dejar las risas grabadas producirá una incoherencia que muy probablemente despistará, desorientará o molestará a la audiencia.
- - - - El humor puede cumplir muchas funciones diferentes (a veces simultáneamente) además de hacer reír: puede tener fines propagandísticos, didácticos, (auto)críticos, retóricos, fáticos, terapéuticos, etc.
        La importancia de analizar la función del humor se deriva del hecho de que es uno de los aspectos que puede variar en el doblaje, igual que el tipo de prioridad.
        Por ejemplo, muchas series cómicas inglesas tienen este elemento de autocrítica o parodia de algún aspecto de la sociedad británica. El éxito de sus versiones dobladas en España se debe a que se perciben por parte del público como parodia de la sociedad británica; entonces han dejado de ser autocríticas para convertirse en parodia de otro. Ello no impide que de manera indirecta los españoles se puedan ver reflejados en aquellas verdades más universales de las relaciones humanas y las contradicciones de la sociedad.
        
        Hay que fijarse también en la clase de humor: el traductor reconoce los mecanismos utilizados en la producción del humor. Puede basarse en juegos de lengua o estilo, de conceptos o de situaciones, o una combinación de estos. En otro nivel, puede delatar el estado de ánimo o la ideología de quien la produce (dando lugar a términos como humor racista, machista, sarcástico, cínico, pesimista, morboso). Hablamos de:
        
        humor político
        
        humor verde
        
        humor escatológico, etc.
        
        En un caso ideal, la importancia, la función y el tipo de humor se mantienen constantes en todo el texto, y tampoco varían en la versión traducida. Resulta que los casos reales suelen estar bastante alejados de esta situación tan estable. En el cambio de una lengua a otra, segmentos de texto que son candidatos frecuentes a estar sujetos a prioridades localizadas son: los ejemplos, los componentes de las enumeraciones y otras expresiones con un fuerte componente pragmático (promesas, insultos, etc.) o estilístico y, por supuesto, los chistes.
        El criterio de traducción en estos casos puede no ser el de traducir el contenido o significado de las palabras, sino uno de índole un poco más abstracta como incluir: «el ejemplo que (mejor) funcione como un ejemplo en el TM» o «sustituir el chiste de la versión original por otro que cumpla mejor con el conjunto de prioridades fijadas para este encargo de traducción».
        
        Las prioridades más frecuentes altas para la comedia televisiva son:
        
        Conseguir un buen nivel de audiencia.
        
        Ser entretenidas y provocar la risa en los espectadores.
        Parece lógico pensar que éstas serán también prioridades de equivalencia que se buscarían para los doblajes de los programas y películas de humor y no importará tanto la equivalencia a otros niveles, como podría ser la equivalencia léxica o sintáctica.