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GIOCHI DI PAROLE E TRADUZIONE NELLE LINGUE EUROPEE - Coggle Diagram

- - - - Se requiere una capacitad de reelaboracion critica y no mecanica y, sobre todo, una mente que no este acostumbrada a percibir las palabras de forma rigida.
        La neolengua tiene el objetivo explicito de no estimular a nadie, de automatizar el discurso con un lenguaje tecnico, denotativo, que atrae a quein tiene que programar software para la traduccion automatica. Una lengua viva si es libre y si permite el error, el matiz, el juego, la flexibilidad, la ambiguedad, la connotacion, etc.
        
        Una de las mayores dificultades a las que se enfrenta un traductor de textos en los que estan resentes los juegos de palabras es la de indentificar el juego que da lugar al juego y tambien la de entenderlo dentro del texto.
        
        La creacion de juegos de palabras potencia el libre albedrio del hablante, mientras que la traduccion del juego de palabras potencia el libre albedrio del traductor. Ambos tienen que lidiar con normas linguisticas que permiten un cierto juego, come si fueran engranajes de un mecanismo. El constructor del juego y su traductor ejercen su curiosidad sobra las posibilidades del lenguaje y asumen sus proprios riesgos.
  - - - En el ámbito de los Translation Studies, los términos pun/juego de palabras se utilizan prácticamente como sinónimos.
        Según el Oxford English Dictionary
        
        pun: es un artificio lingüístico construido sobre las palabras, un "play on words" con efecto humorístico. En el artículo, el pun se considera un ejemplo específico de juego de palabras
        
        wordplay/juego de palabras: se entiende con un significado más amplio de “juego con palabras”.
      - ¿En qué puede basarse un juego de palabras?
        • Homofonía (muscle/mussel) → dos términos son equivalentes a nivel fonológico pero difieren a nivel gráfico y semántico.
        • Homografía (therapist/the rapist) → dos términos se asemejan o son equivalentes a nivel gráfico pero difieren en el nivel fonológico y semántico.
        • Homonimia (to bear/a bear) → dos términos son equivalentes a nivel gráfico pero difieren en significado.
        • Paronimia (tough/bluff) → dos términos comparten una similitud fonológica.
        
        Intraducibilidad - Durante los años 60 hasta los 80 era una opinión común entre varios estudiosos del campo que la traducción de juegos de palabras era de interés marginal (Newmark), o que, al estar vinculada a la función poética, era irrealizable (Jakobson). Esta perspectiva derivaba principalmente de un enfoque formalista y de un concepto restringido de “traducción”.
        En contraste, Delabastita está convencido de que aprovechando al máximo los recursos lingüísticos disponibles se pueden encontrar excelentes soluciones traductoras para los juegos de palabras, recreando la función pragmática del juego de palabras original. Se trata de un enfoque de tipo funcionalista: primero hay que tener en cuenta la carga funcional de un juego de palabras para luego proceder a la reproducción del efecto; el objetivo debe ser lograr una cohesión global más que la reproducción exacta de los dobles significados.
        Las reflexiones de Delabastita y las estrategias prácticas de Low pueden considerarse consejos prácticos para el enfoque de la traducción de juegos de palabras, así como útiles con fines didácticos.
        
        Strategie di traduzione dei pun raccolte da Delabatista
        Nel suo studio sulla traduzione dei giochi di parole, individua 8 strategie usate dai traduttori dell'Hamlet:
        
        PUN-PUN : al pun del texto de partida se sustituye un pun en el texto meta
        
        PUN-NON PUN : el pun se traduce sin juegos lingüísticos
        
        PUN-Related Retorical Device : el pun se sustituye con otros recursos retoricos correlatos al juego de palabras
        
        PUN-ZERO : el pun se elimina en el texto meta
        
        PUN S.T.-PUN T.T. : esatto trasferimento del pun (Mrs Souri and Mrs Sippi  Miss Uri e Miss Issipi)
        
        NON PUN-PUN : se añade un nuevo pun en el texto meta
        
        ZERO-PUN : se crea un pun en un punto del texto de partida donde no había
        
        EDITORIAL TECNIQUIES (Delabatista) : explicacion de un pun a traves de tecnicas editoriales, como las notas al pie de página
        
        6 estrategias operativas de Low en orden de preferencia:
        
        Replicar el juego de palabras cuando sea posible.
        
        Crear un nuevo juego de palabras que esté verbalmente relacionado con el texto de origen, alcanzando una equivalencia dinámica.
        
        Usar una estrategia humorística diferente, especialmente cuando el humor es más importante que el significado.
        
        Usar la compensación, de manera que el juego de palabras aparezca en otro lugar cercano al original.
        
        Proporcionar una traducción explicativa del juego de palabras, sacrificándolo en consecuencia.
        
        Ignorar el juego de palabras, traduciendo solo uno de los dos significados ambiguos del enunciado, omitiendo el juego de palabras.
- - - - La búsqueda de formas alternativas o insólitas para hablar, a veces en sentido irónico, de sus propias experiencias de la vida cotidiana en la España de la posguerra, la lleva también a ignorar las formas poéticas tradicionales y a incluir en sus versos palabras y expresiones ambiguas, que refuerzan la carga ideológica de su mensaje.
        
        La tendencia a jugar con los diferentes significados y significantes de las palabras es sistemática y definitoria en su obra poética y en su más abundante producción literaria para niños.
        Los mecanismos adoptados por ella son:
        
        sustitución,
        
        inversión,
        
        conmutación,
        
        suma,
        
        resta
        Se trata de juegos de palabras en sentido estricto, como el bisticcio y el doble sentido.
        
        La paronomasia es una figura retórica que consiste en yuxtaponer dos palabras similares en sonido pero distantes en significado para crear tensión semántica entre ellas. Es el mecanismo que la poeta emplea con más frecuencia para jugar con el lenguaje.
        Ejemplo: Evitar levitar = evitar levitar
        
        La perceptibilidad del juego paronomástico descansa en la familiaridad fonética entre signos lingüísticos situados en la secuencia, pero también puede incrementarse mediante la yuxtaposición (vuestras cortas cartas), o la coordinación (ciencia y paciencia). El efecto incremental de este tipo de juego fonético se refuerza en los poemas mediante la repetición de palabras idénticas, de palabras formalmente similares colocadas en dos líneas, ej: y está hecho ya polvo con el polvo / de la trilla y de la tralla\ ormai è a pezzi come i mezzi / della mietitura e dell’aratura.
        En el primer verso, Fuertes juega con el significado de la palabra "polvo" y con el significado de la misma palabra cuando aparece en la locución adverbial coloquial "estar hecho polvo", que significa "estar abatido por la fatiga, las preocupaciones o la salud".
        En el segundo verso, el autor intercambia las vocales 'i' y 'a' entre las palabras "trilla" y "tralla", produciendo un bisticcio. Se produce así un doble juego fonético y semántico.
        
        Cabe destacar otros recursos basados en la paronomasia como:
        
        el aumento progresivo (ningun brazo/ que bromazo)
        
        la falsa etimologia (cristo, cristal)
        Hay la voluntad de pasar rapidamente de un significado a otro, superponiendo referentes y planos semanticos muy diferentes, de forma sorprendente.
        
        El calembour es un juego de palabras basado en un juego lingüístico que resulta de la yuxtaposición o sustitución en una frase conocida de palabras fonéticamente parecidas, pero con significados diferentes.
        Fuertes utiliza este tipo de juego que suele aparecer cuando el significante entero de una palabra se configura a partir de la combinación de dos o más significantes enteros de palabras sucesivas o adyacentes en la secuencia lingüística, y sigue el patrón A+B=AB.
        
        La guerra no se para/ La guerra nos separa.
        
        Dalla guerra non ci si para/ La guerra ci separa.
        
        La mayor parte de las veces vemos una combinacion entre paranomasia y calembour en los versos:
        
        Le dijo a la vecina / se avecina
        
        Disse alla vicina / s'avvicina
        
        La producción e interpretación del juego verbal requiere la activación de las competencias metalingüísticas y metapragmáticas del lector: la capacidad de establecer relaciones entre el mensaje y su contexto de uso.
        La atención al contexto local en el que se produce un desdoblamiento de significados compromete estas habilidades que nos permiten:
        
        reexaminar rápidamente el código (relación significante-significado)
        
        comprender si existe algún tipo de violación del principio de cooperación de Grice. En concreto, las máximas de cualidad y cantidad cuando se superponen diferentes referentes semánticos y múltiples efectos de significado.
        
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  - - - Regattin parte de este mismo concepto para explicar el comportamiento de los estudiantes ante la traducción de los juegos de palabras en los extractos. De hecho, ningún participante propuso notas adicionales del juego original o más de una posibilidad de traducción para un juego a pesar de la creación de grupos de trabajo para generar variabilidad en las propuestas. El autor observa cómo este comportamiento repercute en el trabajo de traducción en su conjunto, ya que encontrar una solución dificulta comprometerse realmente a encontrar otras mejores.
    - - El primer seminario se centró en la traducción de juegos de palabras del francés al italiano, con la posibilidad para estudiantes y académicos en el campo de trabajar en 4 extractos diferentes, de los cuales se proporcionaron primero contextualizaciones.
        El segundo seminario estuvo dedicado de manera más general a la traducción de juegos de palabras, con un público compuesto por estudiantes y traductores que no necesariamente tenían competencia lingüística en francés. Con el objetivo de aportar soluciones creativas a los juegos de lenguaje, se revisaron inicialmente las reflexiones teóricas de Delabastita y el enfoque minimalista de Anthony Pym, que propone dejar de lado aspectos como las habilidades en la lengua de origen y de destino para dar más espacio al propio acto de traducir, pero que también sostiene que debemos ser capaces de desarrollar rápidamente diferentes soluciones plausibles ante un problema de traducción.
- - - - En la enigmística, definida por Bartezzaghi como "sistemática de la ambigüedad", la criptografía mnemónica y el acertijo son dos tipos de juego en los que cada enunciado debe al mismo tiempo respetar las normas gramaticales y mantener dos significados incompatibles. Un ejemplo de criptografía mnemónica, que utiliza una frase o palabra con un significado superficial que, al ser interpretada de manera diferente, revela otro significado oculto o más profundo.
        Si tienes la palabra "zucchero" (azúcar) y la solución es "sale d’aspetto" (parece sal), la palabra está jugando con la idea de que, aunque "zucchero" y "sale" son cosas diferentes, "d’aspetto" (a primera vista) parecen similares. Aquí hay una dualidad de significados: uno relacionado con la apariencia visual y otro con lo que realmente son.
        El acertijo juega con dos significados incompatibles, pero tiende a presentar una pregunta o declaración cuya solución es inesperada o requiere pensar fuera de lo común. Los acertijos suelen involucrar una aparente contradicción que, al ser resuelta, ofrece una explicación lógica o ingeniosa.
        Ejemplo: “Tengo dientes pero no como, ¿qué soy?” La solución es "un peine". Aquí, los "dientes" parecen referirse a los de una persona o animal, pero en realidad son los dientes del peine. Nuevamente, hay dos significados que inicialmente parecen incompatibles.