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ESTRUTURAÇÃO MUSICAL - Coggle Diagram
ESTRUTURAÇÃO MUSICAL
Intervalos
distância entre dois sons.
Segunda, Terça, Quarta, Quinta, Sexta, Sétima e
Oitava.
Composto
Simples
Melódico
Ascendente
Descendente
Harmônico
Qualificação dos Intervalos
Justo:J
Menor: m
Maior :M
Diminuto: dim
Mais que Diminuto: + din
Aumentado: aum
Mais que Aumentado: +aum
Intervalos Maiores
2°,3°,6° e 7°
Intervalos Justos
4°,5° e 8°
Regras do Intervalo
3°m: Um Tom e Meio
3°M: Dois Tons
2°M: Um Tom
4 J: Dois Tons e Meio
2°m: Um Semitom
4° aum: Três Tons(Trítono)
5°J: Três Tons e meio
5°dim: 3 Tons (Trítono)
6°m: Quatro Tons
6°M: Quatro Tons e Meio
7m: Cinco Tons
7°M: Cinco Tons e Meio
8°J: Seis Tons
Inversão de Intervalos
Transpor a Nota
Inferior Uma Oitava Acima ou Vice-versa
4°\5°
5°\4
3°\6°
6°\3°
2°\7°
7°\2
Uníssono/ 8°
8°\Uníssono
Maior\ Menor
Menor\Maior
Diminuto\Aumentado
Aumentado\Diminuto
Mais Que Aumentado\Mais Que Diminuto
Mais Que Diminuto\Mais Que Aumentado
Justo\Justo
Propriedades do Som
Duração
Tempo de Produção(Curto-Longo)
Figuras Rítmicas (Semibreve, Mínima, Semínima, Colcheia, Semicolcheia etc.
Intensidade
Volume (Forte Fraco)
Piano (p) – Mezzo Piano
(mp), Forte (f), Fortíssimo (ff),
Altura
Dó, Ré<Mi, Fá, Sol, Lá, Si
Grave ou Agudo
440 Hz
Timbre
Cor do Som
Figuras Rítmicas
É formada por três partes: Cabeça, Haste e Colchete( Bandeirola)
Numero Representativo e Pausas
Ponto de Aumento
Ligadura
Ponto de Aumento
Metade do Valor
Ligadura
Soma de Valores
Ligadura de expressão
Tocar sem interrupção
Compasso
Menor Parte
Barra de compasso
Separar Compasso
Barra Dupla
Final da Musica
Separar Seções
Formula de Compasso
2 Tempos -Compasso Binário
3 Tempos - Compasso Ternário
4 Tempos - Compasso Quaternário
5 Tempos - Compasso Quinário
6 Tempos - Compasso Setenário
Compasso Simples
Números Superiores:2,3 e 4
Compasso Composto
Números Superiores : 6, 9 e 12
Compasso Correspondente
Simples X Composto
Multiplica o de cima por 3 e o de baixo por 2
Composto X Simples
Divide o de cima por 3 o de baixo por 2
Ciclo das Quintas
7 sustenidos, 7 bemóis e C, 15 escalas, 3 enarmônicas
Sentido anti-horário ascendente, ciclo de quartas.
C – Am (sem acidentes)
G - Em, D - Bm, A – F#m, E – C#m, B – G#m, F# - D#m e C# - A#m (com sustenidos)
F - Dm, Bb - Gm, Eb - Cm, Ab - Fm, Db - Bbm, Gb – Ebm e Cb - Abm (com bemóis)
Ordem dos sustenidos: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi, Si.
Ordem dos bemóis: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa.
Pentagrama
5 Linhas- 4 Espaços
Linhas Suplementares
Claves
Clave de Sol- Segunda Linha
Agudos e Médios
Clave de Fá- Quarta Linha
Médios e Graves
Clave de Dó- Terceira Linha ou Quarta Linha
Médios
Localização do Dó Central - Endecagrama (11 Linhas)
Tom e Semitom
Semitom- Menor Distância Entre Duas Notas
Tom - Soma de Dois Semitons
Sinais de Alteração/ Acidente Musical
Dobrado Sustenido
Bemol
Sustenido
Dobrado Bemol
Bequadro
Acidentes
Acidente Fixo
Acidente Ocorrente
Notas Enarmônicas
Escalas
Escala Maior\Escala Diatônica
Semitons Entre 3° e 4° Graus e 7° e 8°
Estrutura: T- T-st -T-T-T- st
15 Escalas Maiores
Sem Acidentes: Dó Maior
Com Sustenidos: Sol Maior, Ré Maior, Lá Maior, ,Mi Maior, Si Maior, Fa# Maior e Dó# Maior
Com Bemóis: Fá Maior , Sib Maior, Mib Maior, Láb Maior, Réb Maior, Solb Maior, Dób Maior,
Segunda Maior, Terça Maior, Quarta Justa, Quinta Justa, Sexta Maior , Sétima Maior e Oitava Justa
Escala Menor
Estrutura: T-st-T-T-st-T-T.
Semitons Entre 2° e 3° Graus e 5° e 6°
Toda escala maior tem uma relativa menor, que é gerada a partir do 6° grau da escala maior:
Por consequência, toda escala menor tem uma relativa maior que é obtida a partir do seu 3° grau:
2M-3m-4J-5J-
6m-7m
-8J
Escala Menor Harmônica
7° grau elevado em meio tom
Intervalo de 1 tom e meio (2°aum) entre o 6° e 7° grau.
2M-3m-4J-5J-
6m-7M
-8J
Escala Menor Melódica
É a escala menor natural com o 6° e 7° graus alterados em meio tom.
É a escala menor harmônica com o 6° grau alterado em meio tom.
2M-3m-4J-5J-
6M-7M
-8J
Escala Bachiana
Sobe e desce igual
Campo harmônico
Campo harmônico maior\menor
Tríade: I -IIm -IIIm -IV- V- VIm - VII°
Tétrade:I7M - IIm7 - IIm7 - IV7M - V7 - VIm7 - VIIIm(b5)
Menor natural: Im7- IIm(b5) - III7M - IVm7 - Vm7 - VI7M - VII7
Menor Harmônico: Im(7M)- IIm7(b5) - III7M(5#) - IVm7 - V7 - VI7M - VII°
Menor Melódica: Im(7M)- IIm7 - III7M(5#) - IV7 - V7 - VIm7(b5) - VIIm(b5)
Função Harmonica
Tônica
: é o centro da tonalidade, a nota fundamental que nomeia o tom. O acorde construído sobre esta nota é o fundamental do tom, sendo esta uma função que gera estabilidade, servindo para finalizar um trecho musical.
Dominante:
é o acorde construído sobre o quinto grau da tonalidade, sendo de vital importância para a música tonal, pois gera “instabilidade”, pedindo uma resolução.
Subdominante
: é o acorde construído sobre o quarto grau da tonalidade. Possui uma função “meio estável ou transitória”
, representando a passagem entre diferentes funções. Não caracteriza resolução completa e nem desempenha a força do dominante.
Cadencias
Cadência plagal
Cadência à dominante
Cadência imperfeita
Cadência deceptiva
Cadência perfeita
Cadência interrompida
Acordes
Formado por 3 ou mais notas tocadas simultaneamente separadas por intervalos de terça
3 notas : tríade - 4 notas : tétrade.
Tríades
Tríade Maior :É formada por uma terça maior e uma terça menor, gerando uma 5°J
Tríade Menor: É formada por uma terça menor e uma terça maior, gerando uma 5°J
Tríade diminuta: é formada por duas terças menores, gerando uma 5°dim
Tríade aumentada: É formada por duas terças maiores, gerando uma 5°aum
Tétrade
Tétrade com sétima maior :É composta por uma tríade maior + uma terça maior( GM ou Gmaj )
Tétrade com sétima ou sétima dominante :É composta por uma tríade maior + uma terça menor (G7)
Tétrade com sétima: É composta por uma tríade menor + uma terça menor (Gm7 ou G-7)
Tétrade menor com sétima e quinta diminuta (ou meio diminuto): ( Gm(b5) ou G° )
Diminuto ou com sétima diminuta ( G° ou Gdim )
Sétima com quinta diminuta ( G7(b5)
Sétima com quinta aumentada: G7(#5)
Sétima maior com quinta aumentada: G7M(#5) ou Gmaj7(#5)
Menor com sétima maior: Gm(7M) ou G-(7M) ou Gm(maj7)
Acordes com Sexta
Maior com sexta:G6
Menor com sexta:Gm
Inversão de acordes
Quando a nota mais grave do acorde deixa de ser a fundamental
A tríade tem duas inversões: 3° no baixo e 5° no baixo
A tétrade tem três inversões: 3° no baixo, 5° no baixo e 7° no baixo
