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DR大彙整, 找一個理論為依歸, 展示型態, 展示腳本, 我的新媒體領域貢獻 - Coggle Diagram

- - - - 詮釋方法(各式方法收集)
        
        展示腳本
        
        storyline
        
        展示型態
        
        媒介腳本
        
        媒介技術
      - 詮釋結構
- - - - 一種是比較低階的（low-level）。邱。例如一般的3D動畫創作，先透過軟體將其形體大概建構出來，然後細節（如：材質、光線等），就經由電腦自動演算出成品。換言之，低階自動化是以即定的程式來自動輔助作品的某些特定表現。
      - 藝術家利用程式語言讓作品自動化，此範疇涉及的是人工智慧（artificial life）
    - - 新媒體由此可以被擴展、更新
      - 新媒體藝術所產生的類比製品卻可以以不同的形式存在，例如：儲存成jpeg、bmp、tiff檔，而輸出時可以挑選不同的材質，同時，它可以是被大量地複製，這就是新媒體的液態化特徵
    - - 新媒體的分形結構：數字單位（如像素、腳本等），這些數字單位組成小模組（如圖像、視頻片段），小模組通過組合又組成較大的模組（如電影、網頁等）。模組之間既獨立，又可以相互組合
      - 「新媒體的碎形結構」（fractal structure）。邱
    - - 新媒體包含兩個“層”，一個是“電腦層”，一個是“文化層”；“電腦層”和“文化層”之間互相影響、滲透，產生新的、混合人類和電腦意義的電腦文化，導致“人機交互介面”、“資料庫敘事”、“互動敘事”等嶄新觀念的出現。電腦圖像在“文化層”屬於人類文化的一部分，人們可以從中理解各種意義，而在“電腦層”中它以數字存在，人們關注的不是文化意義，而是檔類型、大小、格式等。這種複合的結果產生了融合人與電腦的含義新電腦文化，並以電腦的方式呈現。
      - 所有的數位媒材（文本、影像、影音資訊、造型、3D空間）都共享同樣的數位編碼。這個允許了不同的媒體形式可以只用一臺電腦展示，運作時就是一臺多媒體展示機器（Manovich, 2002: 50）。
    - - 傳統媒體是連續的，如雕塑、繪畫都是無法被拆分和量化的整體
      - 便是將新媒體限制是以電腦為操作基準。邱。
      - 首先是所有的新媒體物件都可以用數值來描述。邱。
      - 所有的新媒體物件，都可以運用邏輯系統的演算來操控。邱。
    - - （1）新媒體是傳統媒體的數位化，傳統媒體是連續的，數字媒體是離散的。
      - （2）所有的數字媒體文本、靜止圖像、視頻或音頻數據共用同一種數字編碼，這允許一臺電腦上可以顯示各種媒體形式。
      - （3）新媒體允許隨機訪問，電影或錄影的數據按順序存儲，且電腦存儲訪問任何數據元素都同樣快。
      - （4）數位化涉及到的資訊有著不可避免的損失，與傳統顯示相比，數位化顯示包含資訊的固定量。
      - （5）傳統媒體中每次複製都會損失品質，而數字編碼的媒體可以無休止地複製，品質不會降低。
      - （6）新媒介是互動的，傳統媒體呈現的是固定的順序，然而在與新媒體進行互動的過程中，用戶可以選擇不同的元素來顯示或鏈接，從而產生獨一無二的作品。
    - - 互動性並非僅存於以電腦為基礎的新媒體藝術。在經典作品中，無論是敘事、戲劇、繪畫，還是雕塑和建築，都存在讓欣賞者填補缺漏空間，現代媒體和藝術只是將這一空間進行了放大。例如愛森斯坦的蒙太奇實踐，將視覺和敘事上看似不相關聯的影像剪輯在一起，目的就是意圖在影像的衝突中激發觀眾的認識昇華，以理性思考“互動式”地填補畫面與畫面銜接間的空白。
      - 互動性是電腦介質和現代人機交互介面之間的基本現象，因此是毫無意義的贅述
      - 認為新媒體的互動性不過是現代媒體發展中共有的將人類內在情感和理路“外在化”和“客體化”努力中的一環。新媒體的互動性特色只不過是一種迷思。
      - 羅伯特·布魯基（Robert Alan Brookey）的“互動受限說”也呼應了此一觀點。
- - - - 漢森要求虛擬現實的設計者將更直接的身體感覺結合到介面構思中，以凸顯“體化人類主體”在進入虛擬世界方面的直接經驗。
- - - - 互動
      - 純影片
        
        華山梵谷展