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ECLECTICISMO, image, image, image, image, image, image, image, image,…

- - - - La nueva fachada se basa en los pabellones antes realizados cubierta con mansarda recta y potentes chimeneas, tres niveles superpuestos de ventanas cuadradas, esquinas almohadilladas, parte central adelantada y rematada por dos frontones semicirculares uno de ellos partido y por una grandiosa chimenea.
      - Genera una articulación inspirada en el Pabellón de Flora con bandas horizontales superpuestas y ventanas cuadradas. En el nivel superior frontones semicirculares alternando con triangulares.
- - - - Las casas tenían alturas proporcionales a las anchuras de los bulevares y rondan entre los 12 y 20 metros y no tienen más de 6 pisos, con unos techos abuhardillados/ amansardados con una inclinación de 45 grados.
        
        Debido a la estratificación social, en los pisos, a mayor altura menor poder adquisitivo de los residentes, es decir, cuanto más alto sea el piso menos valor va tener su compra comparados con los más bajos, esto es debido a que no existían los ascensores y por ello tenían que subir muchas más escaleras.
- - - - Se considera una gran obra debido a su adaptación a la renovación urbanística prolongada por Hausmann ya que este busca durante la reforma una altura y una apariencia uniforme por lo que durante la construcción de este proyecto se convirtió en un punto de convergencia donde se unían calles y avenidas, aunque los bulevares provocan una gran serie de diversificaciones, aunque el objetivo principal de esta reforma era que la ópera quedase como un monumento que impresione a primera vista
        
        Fachada Principal
        
        Desde un primer momento podemos observar como esta gran fachada usa recursos del manierismo y del barroco clasicista frances ya que observamos una estructura arquitrabada con columnas corintias entre las cuales encontramos balcones en los cuales se retocan en su parte superior con un óculo con bustos. En los extremos de los laterales observamos sobre el entablamento dos frontones semicirculares. En la parte inferior se encuentran las puertas de acceso a la ópera las cuales se decoran con arcos de medio punto flanqueado y acompañados de estatuas. La parte superior tiene una cúpula de estructura metálica la cual descansa sobre un tambor en forma de corona, y detrás de esta encontramos un frontón triangular. La combinación del color verde del acero oxidado y los retoques dorados aportaban una apariencia de edificio lujoso
        
        Fachadas Laterales y Trasera
        
        Ambas fachadas laterales recuerdan a los palacios renacentistas, aunque esta presenta modificaciones como frontones triangulares y curvos encima de las ventanas, tambien observamos como hay una cúpula en mitad de la estructura que hace que se modifique la fachada haciendo que se parezca a los Tholos del renacimiento y a los Louvre del estilo 2º Imperio. LA fachada trasera no tiene tanta importancia como las demas debido a que es mas simple, aunque su gran tamaño nos hace pensar en lo grande que sera el escenario, en su estructura observamos un frontón triangular clásico con dentículos y ventana termal
        
        Grand Fouyeur
        
        Observamos que este interior se inspira en el estilo barroco debido a su gran cantidad de uso del dorado y de la decoración recargada. Se forma a partir de una planta rectangular que se cubre con una bóveda de cañón de la cual cuelgan muchas lámparas. En las paredes encontramos como elementos principales las columnas corintias con estatuas en su parte superior y como elementos menos relevantes como elementos arquitrabados, pilastras, frontones semicirculares, etc.
        
        Planta
        
        Este tiene una planta principalmente longitudinal con forma de rectángulo. Las distintas habitaciones se distribuyen por el edificio de forma que este todo calculado, como por ejemplo, los pabellones de entrada para los emperadores y abonados formaban un eje transversal, aunque en la planta no se aprecia mucho, este debía tener un sótano mas grande de lo normal para la zona de bajo del escenario.
        
        Durante la construcción de esta estructura los constructores se dieron cuenta que trabajaban sobre un terreno bastante inestable, por lo que cuando pusieron los primeros cimientos de hormigón el nivel de agua era muy alto, y a pesar de construir pozos y usar bombas de extracción no se tuvo éxito, por lo que Garnier crea las fundaciones dobles para proteger la estructura de la humedad, y este pasa a ser un quinto sótano que ayuda a la acústica de la ópera y también sirve como inspiración para crear el Fantasma de la Ópera
        
        Gran Escalera
        
        EL objetivo principal de este espacio fue exaltar a los burgueses con una escalera imperial en la que tiene en el rellano una estructura arquitrabada flanqueada por candelabros y rematada con volutas que se abre para dar a una planta superior en la cual observamos entre columnas unos pequeños balcones que dan al centro de la sala y en la parte superior de estos encontramos arcos de medio punto que descansan sobre las gigantescas columnas jónicas. En este espacio ya no usaban el dorado para representar al lujo, sino que ahora se usa mármol polícromo para representar el lujo. La parte superior esta cubierta por una bóveda esquifrada con decoraciones con pintura al fresco
        
        Auditorio y Escenario
        
        En el auditorio observamos como este se forma a partir de la cúpula rebajada de ladrillo que encontramos, aunque esta se encuentra bajo de la cúpula exterior. Esta se sostiene gracias a grandes arcos sostenidos por gigantescas columnas corintias que se encuentran sobre pedestales. En la parte superior de esta encontramos frisos escultóricos con bucráneos romanos, liras y una gran araña central que se diseño con el objetivo de ser grande y estar muy decorada
        
        Este gran escenario se pensó para poder contener las grandes escenografías de moda durante la época, aunque también debía aguantar el peso de los cientos de personas que participaban en la obra. Este tiene una gran altura debido a que la torre de telares era capaz de coger decoraciones enteras, mientras que el suelo estaba muy mecanizado debido a que los decorados se movían o elevaban, por lo que la escala de las obras se diferenciaba bastante de las obras de teatro
        
        Vestíbulo de la Danza
        
        Este espacio tenia como objetivo reunir a todas las bailarinas en un mismo sitio, por lo que esta sala en la torre de los telares es perfecto ya que sus dimensiones fueron pensadas para albergar a mucha gente. La decoración sigue siendo barroca, es decir muy recargada y con mucho retoque dorado. Garnier quería conectar esta sala con el escenario por lo que para eso tenia que construir una puerta de comunicación, aunque en vez de eso puso un gran espejo formado por distintas piezas que ayudaría a su perspectiva