Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

SAVE THE CAT, GLOSSARIO (38 termos, aulas/revisões no meio) - Coggle…

- - - - E seja escravo da logline, vira sempre seu guia. "The logline with the most conflict, the most sharply defined hero and bad guy, and the clearest, most primal goal is the winner"
      - Considerando o personagem:
        
        1 adjetivo para descrever o herói
        
        2 um adjetivo para descrever o bad guy
        
        3 a compelling goal we can identify with as human beings
        
        Dinâmica correndo atrás de algo/something (tema do filme, normalmente), e enfrenta alguma oposição (geralmente, um bad guy).
- - - - Necessidade de conhecer os filmes, saber explicar como cada filme funciona; saber desmontar essas "emotion machines". "And your knowledge of a few movies you like is not enough.[...] You have to go back, see the lineage of many types of movies, know what movie begat what in the line of succession, and how the art was advanced by each."
        
        Daí vem a necessidade de conseguir categorizar a sua história/movie idea. Isto vai te situar, vai permitir que você saiba as regras, os clichês, etc: conhecer o que existe pra poder criar algo novo. (ver dezenas de filmes desse tipo, status quo e perceber onde inovar)
        
        "There are 10 movie genres that have proven to be good places to start this process. That's all they are, a place to start - we'll get into how to move past them next". Expectativa é que todo filme se encaixe em um desses gêneros.
        
        Dude with a problem
        
        Cara comum se encontra em uma situação extraordinária (nós identificamos com isso, nós somos comuns).
        
        Situação extraordinária realmente grande, e quanto maior o desafio (e/ou o vilão) e mais simples e ordinário a pessoa, melhor. Usamos a pequenez pra combatê-lo.
        
        1 more item...
        
        Rites of passage
        
        Momentos de dor/transição na vida, pelos quais todos passamos (luto, puberdade, amor [divórcio, amor que não dá certo]).
        
        Growing-pain stories, todos passam e é isso que nos faz humanos.
        
        1 more item...
        
        Buddy love
        
        Poxa, com quem que o protagonista vai reagir? Dom Quixote, etc, mas catalisada pelo cinema
        
        Histórias "eu e meu parceiro": muito humanas, sempre ecoam na gente
        
        1 more item...
        
        Whydunit
        
        O mal existe no mundo, pessoas más fazem coisas más. Mas o mais interessante não é 'quem', mas o 'por quê'.
        
        Não é sobre mudança de um herói, mas sobre a audiência descobrir algo sobre a natureza humana que eles não sabiam que era possível
        
        1 more item...
        
        Out of the bottle (DAQUI PRA FRENTE, ANOTAÇÕES NÃO COMPLETAS)
        
        "I wish a had a..." (desejo primário humano) +/VS o lado negativo de desejar (sair da realidade)
        
        Algo estilo gênio da lâmpada, que realiza o desejo do personagem
        
        1 more item...
        
        The fool triumphant
        
        O tolo, o bobo da corte - que na verdade é mais inteligente que todo mundo
        
        Underdog, subestimado - é o bobo baixinho que triunfa por não desistir - Chaplin, Forrest Gump
        
        1 more item...
        
        Golden Fleece
        
        O mito da jornada, aventura (ou road movie), "THE QUEST": "a hero goes 'on the road' in search of one thing and winds up discovering something else - himself"
        
        Mágico de Oz, Star Wars, De volta para o futuro: o mesmo filme.
        
        1 more item...
        
        EU: ainda bem que não colocou 'O Hobbit', que faz muito mais do que descobrir a si mesmo, olha para os outros
        
        1 more item...
        
        "This genre is also where all heist movies are found"
        
        1 more item...
        
        Institutionalized
        
        Uma realidade: não fazemos nada sozinhos. O que seríamos sem os outros?
        
        E quando, em um grupo com uma CAUSA COMUM, contamos histórias sobre sacrificar os objetivos de poucos para o bem coletivo, estamos contando histórias sobre instituições, famílias, grupos e seus ups and downs.
        
        1 more item...
        
        Monster in the house
        
        Monstro em um local. Motivação primária/básica, não só filmes sobrenaturais.
        
        Duas regras: a.Um monstro, num local confinado;; b.Pecado deve ter sido cometido, que possivelmente criou o monstro, que agora vem para caçar os envolvidos.
        
        "as with all the genres to be discussed here, this is a category that has not, repeat not, been exhausted. There is always a way to do a new one. But you must give it a fresh twist to be successful"
        
        1 more item...
        
        Resumo: monstro que veio vingar quem cometeu o 'pecado' e não reconhece, em uma 'casa', lugar confinado; pode ser não sobrenatural também.
        
        Superhero
        
        Uma pessoa extraordinária se encontra em um mundo "ordinário" (oposto do dude with a problem)
        
        História que nos pede para nos identificar com um ser "super", emprestar nossa simpatia e características humanas a ele, para que vejamos/nos identifiquemos com o como deve ser ter que lidar com as coisas comuns que nós, pequenos, lidamos
        
        1 more item...
        
        E sempre que quiser trabalhar ou escrever um desses gêneros, assistir uns 10 deles vai ajudar (bastante).
        
        Cópia? Roubo de um filme pro outro? Pode ser intencional ou coincidência
        
        E mais do que isso, ocorre porque "story" templates funcionam, e funcionam por uma razão que deve ser repetida
        
        Storytelling bem sucedido, e funciona for a reason, porque as leis da física que governam o storytelling sempre funcionam
        
        Your job is to learn why it
        works and how these story cogs fit together.
        
        1 more item...
        
        O intuito dessas categorias é ajudar (o iniciante) a entender a mecânica da história da ideia sobre a qual você está trabalhando
        
        Categorias como uma ferramenta para storytelling, uma maneira de COMEÇAR (pra não começar em um gênero, e depois ir pro outro)
        
        EU: busca dele é que o iniciante escolha uma categoria para o roteiro, depois veja todos os filmes dessa categoria; vai achar clues of plotting and character within the genre
        
        Não procure exceção, aqui é modo pra começar a entender melhor os filmes, um ferramenta de storytelling, pra entender melhor o tipo de história que você quer contar
- - - - O "quem" nos conecta com a história, é o caminho de imersão, seja comercial ou filme, humano ou não: comunico melhor uma ideia quando alguém está lá, passando por essa experiência por mim
      - EU: em última instância, vemos Deus em nós, porque fomos feitos à imagem e semelhança D'Ele
      - ULTRA RESUMO DO CAP: logline sobre pessoas, amplificar com melhor arranjo de personagem (maior conflito e maior jornada emocional), com necessidade primal (necessidade básica move a gente, fome sexo sobrevivênica e proteção família; pai,filho) e "demographically pleasing" (mass MKT, e bom o teste de MKT por isso); e cuidado no casting, não pense em uma pessoa específica, e ator vira ator de um personagem por causa do arquétipo (história que queremos ver de novo e de novo); e posso fazeradaptações na história real para ter um personagem likable
        
        Mas o who norlamente serve ao "what is ist?", tema e mensagem vai guiando definição do personagem (enhance the idea with the right characthers, especially the hero of the story).
        
        P.39 do PDF (p.64 do livro) e checklist do herói, prescrição de como encontrar o herói da sua história nas págs anteriores (you find the hero by finding the heart of your story). E daí, se prender à logiline com esses traços (herói, busca primal, longest emotional journey, contra algo/alguém).
- - - - O BEAT SHEET:
        
        1 Opening image (1)
        
        2 Theme stated (5)
        
        3 Set up (1-10)
        
        4 Catalyst (12)
        
        5 Debate (12-25)
        
        6 Break into two (25)
        
        7 B Story (30)
        
        8 Fun and Games (30-55)
        
        9 Midpoint (55)
        
        10 Bad Guys Close in (55-75)
        
        11 All is Lost (75)
        
        12 Dark Knight of the Soul (75-85)
        
        13 Break into three (85)
        
        14 Finale (85-110)
        
        15 Final Image (110)
        
        Ideia é preencher cada quadradinho com 1, 2 frases no máximo:assim como com a logline, só aí terá o beat sheet (e seu pitch) pronto e bem desenhado
        
        Ideia das páginas em parênteses, considerando proporção e modelo de 110 páginas
        
        EU: páginas já fica claro que é meio bobeira, ver os filmes que Stuidio Binder aplica isso e já fica claro; e vendo os filmes, fica claro também que o roteiro e estrturua é muito mais que o Beat Sheet, que é só uma parte do esqueleto, não sustenta tudo sozinho
      - EU: é porque estrutura, de algum modo, mapeia justamente as mudanças na história, dá a forma final
      - Citou, além do Field, "how to write a movie in 21 days", Viki King
- - - - Muitos falaram de ser meio controverso, então virou não fazer algo pra gostarem de você, mas "be mindful of getting the plight of the hero from the very start", deixar personagem meio likable, ex de Pulp Fiction e os "heróis drogados" engraçados, e vilão ainda pior (Aladdin é outro), fazer a gente torcer por ele.
    - - modo de esconder a exposição, coloca o papa na piscina, ou os caras querendo mijar enquanto tentam prestar atenção na apresentação de Power Point: dar algo que entretenha, enquanto recebemos a informação que precisamos saber para a história prosseguir.
    - - Apenas uma peça de magia por filme, não misturar. Ex de aliens e vampiros, mas teve homem-aranha, com ele e Duende Verde (aranha radioativa E acidente químico, ambos dão poderes?).
    - - Não pode abusar da paciência, ex Minority report, "it took 40m to set up this story and explain to the audience what it's about. It took 40m to get to the hook, which is: a detective discovers he is the criminal.
    - - sobre criatividade conceitual, não ficar só adicionando mais coisas, mais nem sempre significa melhor. Ex do negro E veterinário. Comunista, e canhoto, e ex-boxeador. Sobre roteiro e criativadade: um conceito por vez, não fique empilhando coisas nele.
    - - Bad guys closing in, but VERY slowly. Ao invés disso: perigo deve ser perigo real, presente. Stakes pra quem nos importamos, e mostrar o que aconteceu, para sabermos consequências da ameaça.
    - - Todos os personagens têm que ter um arco de desenvolvimento (exceto o vilão, segundo ele): mostra que sua história é tão importante que afeta todos ao redor. Histórias são sobre mudança e como as pessoas vão reagir a ela.
    - - Tira o íntimo da situação, não parece que é mais só eu e você vivendo isso. Cuidado com a imprensa, mesmo se for ameaça global, tem que fazer sentido dentro da história.