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ARQUITECTURA E INTERIORISMO NEOCLÁSICOS FRANCIA, ÉPOCA IMPERIAL…
ARQUITECTURA E INTERIORISMO NEOCLÁSICOS FRANCIA, ÉPOCA IMPERIAL NAPOLEÓNICA
3ª fase Neoclásica: Imperio Napoleónico
Con el Imperio Napoleónico el Neoclasicismo llegó a su momento culminante en Francia
Causa política: para exaltar el poder absoluto imperial de Napoleón se busca identificar o conectar al nuevo emperador con los emperadores romanos
En París se construyeron edificios significativos para darle aspecto de una Nueva Roma: templo conmemorativo de La Madelaine, La Bolsa de París, la Columna de la plaza Vendôme, el Arco de Triunfo de Carrousel o el de l’Etoile
Escultura: exaltación del Emperador y su familia
Antonio Canova: Napoleón como Marte pacificador, desnudo con la figurita de la vistoria (nike) sobre orbe terrestre en sus manos
Paulina Bonaparte: 2ª hermana de Napoleón. Representada sobre triclinio imitando a la antigüedad como una Venus, diosa de la belleza
Pierre Vignon y Huve
La Madeleine se inicia en 1763 como una iglesia de cruz latina. En 1777 fue sustituido el proyecto por uno nuevo de planta griega como Santa Genoveva de Soufflot
Con la Revolución Francesa, defensora de la laicidad y la razón, el proyecto quedó paralizado
1806 Napoleón aprobó un decreto y convocó un concuerso para crear un templo conmemorativo para la “Gloria de los ejércitos franceses”
Debía construirse en el emplazamiento de la Madelaine y el decreto obligaba a construir un frontón que incluyese la dedicatoria “El emperador Napoleón en el Gran Ejército de los soldados” y en el interior del edificio sobre mármol, todos los nombres de los soldados que intervinieron en las batallas de Ulm, Austerlitz y Jena
Todo ello acompañado de relieves y estatuas de diferentes regimientos de la armada y de los mariscales al mando junto con banderas y trofeos de lo conquistado
El proyecto elegido fu el de Vignon, un templo octásilo períptero de orden corintio inspirado en la arquitectura grecoromana
La Madeleine es casi, una restitución del Templo de Zeus Olímpico de Atenas
Se desarrolla sobre un basamento o podium lo cual frontaliza su entrada recordando a los templos arquitrabados romanos (Maison Carreé)
Se inserta en lo urbano como un hito en la perspectiva de la Calle Real que Parte de la Plaza de la Concordia remodelada dentro del neoclásico por Ange Jacques Gabriel
Se concepciona como monumento conmemorativo pero adopata posteriormente la función de iglesia: relieves con temática cristiana en los frontones
Vignon no pudo avanzar mucho las obras, murió en 1828 sin llevarlas a término y fue sustituido por Jean-Jacques-Marie Huvé, quien desarrolló el interior con tramos cuadrados cubiertos de cñupulas sobre pechinas con casetones y óculos
Eso permitía la entrada de la luz cenital y recuerda a las termas romanas
Fue finalizada en 1842
Theodore Brogniart
Palacio de la Bolsa de París le fue encargado por Napoleónen 1807 a Alexandre Theodore Brogniart
Su muerte en 1813 provocó que acabase el proyecto el arquitecto Labarre en 1826
El edificio se inspira en los templos perípteros griegos (14 columnas de frente)
De orden corintio, igual que la Madelaine, se ubica sobre un podio que frontaliza las entradas recordando con ello los templos arquitrabados romanos
Interior: patio rectangular cubierto parcialmente (Bogniart) con estructura acasetonada y lucernario central
Labarre modificó el proyecto original y cubrió el patio con una bóveda esquifada con lucernario
Jacques Gondoin y Jean-Baptiste Lepère
Uso de la columna conmemorativa o arco de triunfo para recuperar tipologías arquitectónicas como la de Roma
La columna de Austerlitz (Plaza Vendome) 1806-10
Inspirada en la columna de Trajano, su fuste con relieves exaltando al emperador, coronada por una figura de Napoleón como Cesar Romano y una corona de laurel, símbolo de triunfo en Roma
Se recupera el arco de triunfo: exaltaba al emperador romano tras sus victoriosas batallas
Creen que se recupera por la promesa de Napoleón a sus tropas cuando venció en Austerlitz "volveréis a casa bajo arcos triunfales"
Arco de Carrousel 1806-1808: construido por Percier y Fontaine en conmemoración a la batalla de Austerñitz y había de servir de entrada al patio de Tullerias
Se inspiraron en el arco de Septimo Severo de Roma: 3 vanos: imitación rigurosa y arqueológica con todos los elementos de exaltación romanos
Relieves históricos (batallas) y representación de las victorias enjutas (coronación simbólica del emperador al pasar bajo él)
Percier y Fontaine
Arco de Carrousel
4 columnas corintias de mármol rosa como pedestal de una estatua de soldado con el uniforme del Gran Ejército napoleónico
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4 caballos originales de la cuadriga de bronce en lo alto del arco (réplica de los del museo de la Basílica de San Marcos de Venecia)
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Estatua de bronce dorada de Napoleón en triunfo dirigiendo el carro de la victoria a su lugar correspondiente
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La bóveda de cañón interior está decorada con casetones con flores renacentistas y un relieve donde la Victoria corona con laurel a un representante el Ejército napoleónico
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La Rue Rivoli
Se trata de una ruta que cruza París de este a oeste y surgió durante el Antiguo Régimen pero no se realizó
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Interiorismo Napoleónico
Interiorismo en el palacio de la Malmaison
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Fueron los grandes decoradores de la época viendo la decoración como escenografía áulica y aparato protocolario
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Interiorismo "Recueil de Decorations Interieures"
Estilo Imperio: refetrentes egipcios y clásicos difundidos de forma ilustrada con grabados que sirvieron de modelo a los interioristas de Europa
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Gabinete de Platino
Casa del Labrador 1798 en el Jardín del Príncipe en el Palacio de Aranjuez
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3ª fase Neoclásica: Imperio Napoleónico
parte 2
Jean Chalgrin
Arco Etoile (arco de la estrella) 1806-1836
Es un arco de un solo vano parecido al Arco de Tito pero eliminando la imitación arqueológica de el Carrousel
Victorias enjutas en conmemoración
Toma de modelo la tipología pero no la copia con exactitud: 1 solo vano con entradas laterales, no hay articulación clásica ni órdenes, no hay columnas sino rotundidad del muro
Está decorado con relieves hechos en 1833 y tienen tendencia romántica
Los relieves que más destacan son
El triunfo de 1810 de Jean Pierre Cortor
La Partida / La Marsellesa de François Rude
La Resistencia de 1814
La Paz de Antonine Étex
El planteamiento racionalista de Jean Nicolás Louis Durand (1760-1834)
Fue discípulo de Boullée, profesor de arquitectura en la Escuela Politécnica de París 1795-1830 y anticipador del racionalismo arquitectónico
Durand elimina el valor simbólico y emocional de Boullée de la arquitectura y su poder de expresión
Usó todos los órdenes griegos y otros medios arquitectónicos, pero fundamentalmente valoraba la honestidad estructural y la adecuación de los materiales a su función
el objetivo es la función y no la belleza decorativa: racionalismo funcional
Su tratado Précis des Leçons d'architecture 1802-1805 tiene 2 volúmenes
Elaboró un método de proyección sistematizando con trama cuadrada de base para muros y elementos de carga, lo cual llevó a papel milimétrico
La planta para Durand organizaba la composición y estaba guiada por ejes mayores y menores y una estructura de cuadros modulares multiplicados o divididos según la función
Hacía esquemas claros, sencillos, económicos y adaptables a toda tipología
con ello se podía optar a composiciones en serie en base a módulos agrupables en múltiples combinaciones
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Cubría las habitaciones creadas escogiendo entre techos planos y varios tipos de bóvedas.
los alzados combinan vertical y horizontalmente elementos como columnas, arcos y tipos de ventanas
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En el libro presenta formas arquitectónicas s básicas como porches, salones, galerías, patios y escaleras
en el 2º volúmen diseños de edificios acuerdo con su función
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Se convirtieron en un texto clásico del clasicismo romántico posterior y tenía tipificaciones fáciles y claras que tuvieron gran aceptación en Francia y Alemania
Buscaba una nueva metodología edificatoria universal, abarcando todos los componentes de un proyecto arquitectónico
Puso 4 finalidades de la arquitectura: utilidad, conveniencia, economía y construcción
La utilidad y conveniencia defendían la función del edificio que se manifestaba en las formas arquitectónicas
La economía era usar en los edifios soluciones óptimas para ahorrar superfície, elementos arquitectónicos y recursos sin prejuicio cumpliendo plenamente la función que se designaba
Afirma que la arquitectura es el arte de componer y ejecutar edificios públicos y privados y que sus producciones son más dispendiosas en comparación al resto de artes
