Please enable JavaScript.
Coggle requires JavaScript to display documents.
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA ALEMANIA Y ESPAÑA (2a ETAPA NEOCLÁSICA), image…
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA ALEMANIA Y ESPAÑA (2a ETAPA NEOCLÁSICA)
ALEMANIA
FRIEDRICH GILLY
Fue un arquitecto alemán que inició su carrera con el planteamiento de un monumento conmemorativo para Federico el Grande, aunque este no se llegó a construir debido a las necesidades de espacio y su elevado coste, por lo que su planteamiento recuerdan a los de Boullée y Ledoux
Debido a su planteamiento moralizante en el cual usaba la razón para defender a los ilustrados y usaba la arquitectura para provocar una transformación social, esto se debió a que su pensamiento proviene del pensamiento de Platón
En sus estructuras implantaba un planteamiento en el cual incorporaba el uso de formas geométricas cúbicas, ya que relacionaba la belleza con las formas mas simples posibles
Monumento Conmemorativo (Federico el Grande)
Gilly decide inspirarse en el templo híptero de Júpiter ya que al monarca Federico se le representaba como Júpiter
Esta estructura se encuentra sobre un doble pódium gigantesco y su estructura principal es un templo octástilo períptero de orden dórico. En el exterior de este encontrábamos grandes espacios rodeados de obeliscos y arcos de triunfo por donde se entraba a la estructura, y en el interior encontrábamos el monumento funerario
La arquitectura neoclásica alemana surgió en una época tardía ya que provenian de un palladianismo de influencia inglesa, por lo que el cambio fue muy brusco. Arqueologos e investigadores proporcionaron la información necesaria para el estudio de la arquitectura griega, especialmente el orden dórico
Debido a esto se construye
Puerta de Brandenburgo
Langhans creo esta estructura la cual inició la época neoclásica en Alemania basándose en fotos de la acrópolis de Atenas. Esta estructura se forma en una planta en forma de u la cual separa el pórtico de los templetes laterales. En esta estructura se añade una cuadriga romana y no griega como suele ser. El objetivo de esta estructura es conmemorativo y triunfal, por lo que esto se representa con la escultura que se encuentra en la parte superior de la estructura
ESPAÑA
JUAN DE VILLANUEVA
Se encuentra en Roma durante los años 1759 hasta el 1764, los cuáles son años claves para el Neoclasicismo en Roma.
Cuando vuelve a España crea obras como son la
Casita del Príncipe
y la
Casita de Arriba o del Infante
. Estas casitas son los únicos casos en España de casinos o bagatelles.
Casita del Príncipe
·
Fachada principal con pórtico tetrástilo toscano.
·
Fachada trasera: estructura in antis, inspiración tesoros griego.
·
Clasicismo depurado.
·
Volúmenes cúbicos.
·
Almohadillo.
Casita de Arriba o del Infante
·
Puerta principal: estructura adintelada con dos columnas jónicas in antis y a ambos lados arcos de medio punto más bajos.
·
Reinterpretación personal de la estructura del arco de triunfo romano.
·
Fachada trasera puerta de medio punto rematada con frontón triangular.
Carlos III quiso aplicar las culturas de Italia que eran conservar la arquitectura, oír música o coleccionar antigüedades.
Museo del Prado
Es la mayor obra creada por el arquitecto Villanueva.
Se inició como proyecto para un museo de Ciencias Naturales, pero no se quedó satisfecho el encargado del proyecto que era Francesco Sabatini.
En 1796 le presenta al ilustrado José Moñino, dos proyectos alternativos para contentar al Secretario de Estado.
El descartado era un edificio de planta longitudinal con dos entradas laterales y una entrada frontal con remate en frontón clásico. Conectaba un segundo edificio también de planta longitudinal pero un nivel más bajo, paralelo al Paseo del Prado y de única altura. Parecía una gran stoa porticada rematada lateralmente por senda exedras y un lugar de planta circular con columnas en el centro que lo comunicaba con el centro. Se acabó descartando debido a su alto coste.
El elegido es un edificio con cuerpo de carácter longitudinal dividido en dos niveles. El superior estaría destinado a un gabinete de historia natural, mientras que el primer nivel tendría un uso docente. El centro era un cuerpo cúbico y con forma de templo clásico con frontón y con dos cuerpos cúbicos más en los extremos. Estos cuerpos longitudinales generaban un espacio expositivo de recorrido continuo plenamente moderno cuando el edifico se convierte en museo.
Tres volúmenes unidos por cuerpos longitudinales (galerías): Influencia de Palladio: Villa Emo.
Hizo modificaciones como que las principales diferencias en el cuerpo central acabaría siendo un volumen cúbico con fachada en forma de templo sin frontón y con parte trasera absidal.
Es un edificio longitudinal, donde las fachadas principales se relegan a un segundo término.
Se puede realizar una valoración de cada cuerpo de manera independiente.
Las galerías de unión con orden jónico sobre las serlianas a lo Palladio pero sustituyendo los óculos por tondos con relieves. La fachada de Velázquez a modo de templo toscano sin frontón, substituido por un cuerpo cúbico con relieves y con columnas que arrancan directamente desde el suelo. La zona de la Puerta de Goya de volumen cúbico con planta circular en su interior que genera una rotonda con orden jónico. La Puerta de Murillo se sitúa en un volumen cúbico con un patio cuadrado central. La composición se hace base a cinco cuerpos, formando la cadena A-B-C-B-A. Y a su vez entre los cuerpos y las galerías forman la otra cadena 2-2-1-2-2.
Interior de las galerías: bóvedas de cañón con casetones y lucernario. Galerías longitudinales: espacio expositivo continuo. Enlaces entre salas mediante serlianas. Salas de planta cuadrada con bóvedas vaídas acasetonadas y con óculos que simulan cúpulas.
Observatorio Astronómico
Es un espacio reservado a la ciencia que tuvo como núcleo inicial el Jardín Botánico, el Museo de Ciencia y el Observatorio. Para facilitar la observación se eligió una colina dentro del Parque del Buen Retiro en el llamado cerro de San Blas.
Tiene planta cruciforme. Con un núcleo central el cuál está compuesto por un cubo en el que se inscribe una rotonda inspirada en Palladio. A ese espacio central se le unen diversos compartimentos públicos que conforma la planta cruciforme.
La fachada principal está constituida por un pórtico hexástilo de columnas de orden corintio que se corona con una terraza mirador. Hubiera habido un efecto ascendente si no se hubieran añadido los torreones. Y sin lugar a dudas el elemento más singular es el tambor jónico con cubierta de pizarra.
