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L'ANATOMIE DU SCENARIO de JOHN TRUBY et INSIDE STORY de DARA MARKS -…
L'ANATOMIE DU SCENARIO de JOHN TRUBY et INSIDE STORY de DARA MARKS
CREEZ VOTRE PREMISSE P. 54
Prémisse
Une histoire n'est pas simplement l'expérience passive que nous croyons percevoir. c'est un activateur de notre développement interne au même titre que les expériences que nous faisons dans la vraie vie. Une histoire peut transcender une intrigue banale pour devenir quelque chose de vraiment unique grâce au développent d'un conflit interne fort.
Trouver un réseau de personnages (parmi les acteurs, ou mon entourage) pour lequel je tombe vraiment amoureuse, où j'entre en résonnance avec eux.
Liste de souhaits et liste de prémisses
C'est le thème qui donne au récit tout son sens. Il ouvre le système de valeur interne de l'histoire, afin de permettre à l'auteur de comprendre consciemment ce que l'histoire a vraiment à communiquer par et au travers de ces valeurs. Méditez. Demandez vous pourquoi ce sujet vous inspire et en quoi tout ceci est en relation avec votre expérience personnelle.
Un thème repose sur les croyances d'un auteur. c'est la voix unique de l'auteur, son point de vue caractéristique, et par dessus tout, ce à quoi il accorde de la valeur. Par conséquent, les croyances personnelles constituent la pierre angulaire du thème, et c'est à partir du thème que l'auteur peut réussir à comprendre la véritable intention de son histoire. Des choix intentionnels vous conduirotn à des résultats intentionnels.
L'objectivité a bien peu de valeur dans le processus créatif de l'écriture. les auteurs ne peuvent écrire en partant de leurs expériences à moins qu'ils n'aient envie d'ouvrir leur coeur et de chercher à l'intérieur une relation entre eux-mêmes, leurs personnages, et le sujet qu'ils traitent. Un thème ne devient un thème de manière effective que lorsque l'auteur associe une signification personnelle à la question soulevée par le sujet. Le thème traite d'un aspect de notre réalité humaine qui est d'une certaine manière vraiment déséquilibrée.
La valeur de votre message thématique dépend de votre sincérité et de l'honnêteté avec laquelle vous voulez présenter votre propre humanité aux autres. La recherche du thème d'une histoire vous oblige souvent à enlever plusieurs couches de significations avant que vous ne commenciez à voir le reflet de votre propre existence : vos choix, vos sacrifices, vos illusions et votre souffrance.
Possibilités
Sans qu'il y ait d'efforts à faire, dès le moment où un personnage se retrouve confronté à un problème, une structure d'histoire se met naturellement en place autour du besoin de résoudre ce problème.
Lorsqu'il devient difficile de mettre des mots, c'est le signe que nous devons aller à la découverte de nous-mêmes en creusant plus profondément dans nos vérités personnelles. (p. 138)
la véritable structure d'une histoire est organique. C'est la forme naturelle qu'une histoire doit prendre.
Défis et problèmes de l'histoire
Pour qu'un histoire soit interessante dramatiquement et importante thématiquement, le protagoniste doit être à un stade de grand bouillonnement intérieur et le conflit de sa vie extérieure réclame une transformation intérieure pour que sa survie soit possible. Afin de créer une histoire qui exprime la transformation, un besoin de transformation doit être mis en place : le défaut fatal. Le problème doit être suffisamment grave pour être obligé de changer. Il ne peut retrouver quelque chose qu'il n'a jamais perdu.
Lorsque l'histoire est développée à travers le thème et le défaut fatal du personnage, elle est juste et pleine de sens.
Principe directeur
Meilleur personnage
Tous les auteurs expriment le conflit à travers les personnages qu'ils choisissent simplement par ce que ce point de vue signifie quelque chose pour eux. Le protagoniste est la personne principalement concernée par l'action et le conflit de l'intrigue. ET le protagoniste est la personne autour de qui se forme principalement l'objectif de l'intrigue. Par conséquent, le protagoniste porte l'objectif de l'intrigue.
Il est extrêmement important de distinguer le protagoniste des autres personnages, car l'histoire prend forme autour du besoin du protagoniste d'aller au bout de sa transformation.
Pour que le thème puisse s'exprimer, il doit se rattacher à l'action du protagoniste. les actions du protagoniste ont pour fonction d'exprimer le thème. Il entre dans l'histoire dans un état de grande inconscience.
Conflit
L'intrigue d'une histoire devient le contexte externe dans lequel les valeurs internes du personnages sont perdues ou sauvées. Cela permet d'exprimer le système de valeur de l'auteur sous la forme d'un point de vue thématique. Le conflit qui est mis en place et les évènements qui se produisent doivent remplir une fonction très spécifique : pousser la nature interne du personnage vers la maturité et la plénitude.
La base de tout conflit est le fait que quelque chose est en déséquilibre. Souvenez-vous qu'afin de devenir tangible, un thème doit devenir concret, visible perceptible. Pour que cela se produise, il doit acquérir des qualités qui peuvent l'exprimer physiquement dans l'intrigue et le personnage. Le thème met en place les obstacles que le protagoniste doit surmonter dans le monde extérieur afin d'atteindre l'objectif interne de la transformation.
Pour déterminer ce qui est en déséquilibre dans le conflit, regardez toujours dans quelle direction coule l'énergie. (qu'est-ce qui est dépensé par qui et pourquoi?)
Un conflit est un conflit parce qu'il y a une résistance à la solution. Résistance et libération, c'est ce qui sonne vrai dans une histoire. Tension dramatique devient plus forte.
A Histoire externe B besoin psychologique (défaut fatal, besoin insconscient) C Besoin moral (relation avec les autres). B et C l'aideront à résoudre A
Action Principale
En nommant l'intrigue en termes simples, l'auteur est capable de voir clairement la nature des obstacles que le protagoniste doit affronter. Dramatiquement parlant, c'est le fait que nous nous cramponnions à ce qui est anicen, alors que nous sommes entraînés dans le courant rapide du changement qui rend notre histoire vivante et interessante. En permettnt aux objectifs thématiques de le guider, l'auteur se rendra compte que mettre en place le conflit est à la fois logique et évident, car l'histoire doit commencer en opposition avec ces objectifs.
Tant qu'il y a dans l'histoire une forme de mouvement interne qui exprime le fait que nos actions ont un impact sur nous, et que ce sont nos expériences qui déterminent notre caractère, la valeur thématique de l'histoire pourra rayonner.
Afin de résoudre le conflit externe C, qu'estce que le protagoniste va devoir accomplir interieurement à la fin de l'histoire qu'il n'est pas capable d'accomplir au début ?
Transformation du personnage
Nous évoluons et grandissons en relation directe avec les conflits et les obstacles que nous affrontons et surmontons dans le monde extérieur. Le public entre dans l'histoire à travers le protagoniste. L'arc transformationnel suit les luttes internes que mène le protagoniste pour s'élever et renverser ses barrières internes, ce qui lui permet ensuite de surmonter les épreuves externes.
Choix moral
Réception du public
C'est à travers le protagoniste que le public trouve son chemin dans une histoire. cela rend le conflit de l'intrigue personnel.
UTILISEZ LES 7 ETAPES P.82
Evènements
Ordre des évènements
Les 7 étapes structurelles
Prise de conscience psychologique ET morale
Faiblesses et besoins psychologiques et moraux
Désillusion, incohérence, solitude, confusion, peur... résonnance en nous. Il ne peut retrouver quelque chose qu'il n'a jamais perdu. Backstory : Comment son expérience l'a-t-il mené à ce moment interne qui a déterminé son attitude ? On fait ainsi exister l'humanité du personnage;
Problème
Désir
Adversaire
Dans beaucoup de feelgood, l'antagoniste est amené par un père, un frère, une soeur, un voisin, sur des petits conflits ou comme générateurs de prise de conscience. Même un fantôme du passé. Il perturbe le quotidien de l'héroîne et les enjeux tourne autour de l'affrontement de sa perte.
Pour bien comprendre le climax, il faut commencer par mieux comprendre la nature de l’antagoniste ou antagonisme : qui est ce quelqu’un ou ce quelque chose qui s’oppose à la résolution du conflit ?
Un bon antagoniste doit représenter le côté le plus obscur de l’ombre du protagoniste.
L’antagoniste est la manifestation physique du conflit interne qui assaille le protagoniste.
Plan
Confrontation finale
CREEZ SES PERSONNAGES P. 153
Réseau de personnages par fonction dans l'histoire et par archétype. Penser par réseau
Si le comportement et les motivations des personnages ne sont pas strictement en phase avec les intentions de l'auteur, il y a un très grand risque que le résultat soit plus gênant qu'autre chose.
Problème moral central
Dans la plupart des grandes histoires, la transformation du personnage traite de la nécessité de devenir soi-même. La manière dont nous affrontons les expériences détermine qui nous sommes. Il n'y a pas meilleur moyen de raconter une histoire.
Comparez les personnages (commencez par comparer le héros à son adversaire principal)
Faiblesses
Ou défaut fatal : Lutte dans laquelle le personnage tente de maintenir un système de survie longtemps après que celui-ci eut cessé d'avoir la moindre utilité.
Un défaut fatal n'est ni un jugement ni une condamnation par l'auteur, ni un jugement moral. Identifier le défaut fatal permet à l'auteur de clarifier instantannément ce que va être le voyage intérieur du personnage.
Le défaut fatal doit découler du thème. Il révèle un aspect du personnage qui peut potentiellement détruire chez lui une opportunité de croissance. Il est toujours créé à partir d'une valeur qui s'oppose au thème et au besoin interne du protagoniste.
Le défaut fatal représente l'opposé de la valeur du thème. Le défaut fatal est déterminé en inversant l'objectif interne du thème.
Besoin, à la fois psychologique et moral
Désir
Valeurs
Pouvoir, statut social et compétences
Façon dont chacun affronte le problème moral central
Variations sur le problème moral central
Caractéristiques d'un héros
Transformation du héros
Transformation des croyances
Désir du héros
Adversaires
Pour bien comprendre le climax, il faut commencer par mieux comprendre la nature de l’antagoniste ou antagonisme : qui est ce quelqu’un ou ce quelque chose qui s’oppose à la résolution du conflit ?
Un bon antagoniste doit représenter le côté le plus obscur de l’ombre du protagoniste.
L’antagoniste est la manifestation physique du conflit interne qui assaille le protagoniste.
Valeurs des adversaires
Variations des personnages secondaires sur la faiblesse et le problème moral du héros
La première fonction de tous les personnages secondaires n'est pas d'atteindre l'objectif, mais d'aider le protagoniste à l'atteindre
Opposition à quatre coins
DEFINIR LE DEBAT MORAL P. 203
Principe directeur
Techniques pour ligne thématique
Choix moral
Problème moral
Les personnages comme des variations sur un même thème
Valeurs en conflit
DEBAT MORAL
Croyances et valeurs du héros
Faiblesse morale
Besoin moral
Première action immorale
Désir
Dynamisme narratif
Actions immorales
Actions immorales
Attaque par un allié
Dynamique obsessionnelle
Actions immorales
Confrontation
Action finale contre l'adversaire
Prise de conscience morale
Décision morale
Révélation thématique
CREEZ L UNIVERS DE VOTRE RECIT P. 289
Univers du récit résumé
Arène globale
Oppositions de valeurs et oppositions visuelles
Territoire, populations et technologie
Système
Cadres naturels
Conditions atmosphériques
Espaces créés par l'homme
Miniatures
Taille des personnages
Passages
Technologie
Transformation du héros ou du monde
Saisons
Fêtes et rituels
Sept étapes visuelles
CREEZ DES SYMBOLES P.340
Symbôle de l'histoire
Personnages symboliques
Types de personnages
Symbole de la transformation de personnages
Thème symbolique
Monde symbolique
Actions symboliques
Objets symboliques
Développement des symboles
CREEZ VOTRE INTRIGUE P. 418
Principe directeur et intrigue
Symbole et intrigue
Narrateur
Vingt-deux étapes
Prise de conscience
Spectre et Univers du récit
Faiblesse et besoin
Evenement déclencheur
Désir
Allié
Adversaire/Mystère
Faux allié
Premier rebondissement-révélation et décision
Plan
Plan et principale contre-attaque de l'adversaire
Dynamisme narratif
Attaque d'un allié
Apparente défaite
2eme rebondissement-révélation et décision
Révélations pour le public
Troisième rebondissment-révélation et décision
Porte étroite, fourches caudines et rencontre avec la mort
Confrontation finale
Prise de conscience
Décision morale
Nouvel équilibre
Séquence de rebondissements et révélations
TABLEAU 22 étapes
Link Title
PLAN DARA MARKS et Marie Vareille
Link Title
SOUS INTRIGUES
Lorsqu'il s'agit d'une sous-intrigue, un récit relationnel s'interesse à la valeur interne que le protagoniste a besoin d'acquérir afin de réussir à nouer cette relation dans l'intrigue principale.
TISSER LES SCENES P. 468
Liste des scènes
22 étapes
Mise en ordre des scènes
ECRIRE LES SCENES
Transformation du personnage
Construction des scènes
Scènes sans dialogues
Ecriture des dialogues
Voix uniques