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per una storia sociale del arte 2 - Coggle Diagram

- - - - il modus operandi consiste inanzituto nel tornare alle fonti primarie alle tesimonianze piu dirette.si tratta di restituire la verita della storia contro l'amplificazione della retorica,per certi aspeti alcune conclusione posono aparire non lontane da queli antal in molti modi per esempio si esemplifica e si precisa l'intervento del commitente delle elaborazioni del opera a diversi liveli selezione del materiale e techiche,scelte stilistiche.troviamo daltra parte un altologia sugestiva di tesi del tempo che inluminavano l'aprezamento delle opere del contemporanei
      - l'enunciazione di alcuni temi e degli argomenti afrontati nel sagio deve esere acompagnata da qualche oservazione su quanto non viene afrontato per potere scolgere charamente i carateri alternativi.colpisce in primo luogo una non casuale ritutivita degli enunciati,una volonta di non pore la questione in termini di strati sociali di confini e strati sociali ma piu tosto in termini di indivuidi e piccoli grupi.la politica di auto-celbrazione dei medici mesa in luce con tanta chiareza,viene poi in qualche modo limitata ai suoi spetti piu circosriti.ma se queta ipotesi non viene svilupata e aprofondita in tutte le sue potensialita e perche gombrich si opone a quela che considera come la generalizazione astrate come apunto le clasi sociali e i loro confliti e loro dinamica quali sono intese di marxisti
      - molti interogativi rimangono aperti:quali fondamenta sociali ha quella pratica della magnificenza che prende avvio in queti anni a firenze e a roma.come che l'architetura diventa non solo srumento di ecelenza di dominazione simbolica.come si e avrivati fin qui e quali motivazioni si andava svolgendo quel proceso che dal inizio l'inalzamento della pratica architetonica.la risposta potra venire soltanto da una storia che non ponga limitazioni al suo campo che intregi lo studio del proceso e dei raporti di riproduzione delle forme e delle struturazioni del suo potere.grazie ale sue notevole qualita,quelo di gombrich e stato il modelo che ha avuto magiore suceso spece nel mondo alglosasone dove si svilupa tutta la ricerca sui comitenti
    - - volendo dimostrare il fatto che il trafico tra svilupo sociale e svilupo artistico non e a senso unico sottolinea
        1)che non era soltanto la situazione della comitenza ad influenza l'arte ma anche la situazione artistica che stimolava la domanda tra i comitenti
        2)che tra i mutamenti artistici posono rifletere uno spetro asai vasto che si estende cambiamenti nella moda e delle nuove invenzioni
        3)che tra i motivi che posono spingere la comitenza sono l'orgoglio civico,famigliare,e per la propia epoca
        4)che infine il prestigio conferito dagli artisti ai comitenti ha avuto come risultato l'emancipazione dello artista dallo statuto mecanico-arigianale
      - se la prima relazione si era ocupata particolarmente del problema della comitenza,la seconda svolta fa francis haskell portava sul l'arte delle corti del periodo barocco gungendo alla conclusione
        1)che non esiste un nesso necesario tra uno stile artistico e un tipo di soceta
        2)che l'arte di corte non e una costante ma che piutosto studinado la relativita degli stili,si potra giungere a certe conclusioni legate ad una determinata corte e a uno specifico periodo
        3)che il problema si pone sopratuto in termini di proposta e risposta:se una corte adotta uno stile clasichegiante,uno stile libero e colorito sara asociato con l'opposizione e viceversa si fara uso di uno stile clasico contro il rococco della corte
      - il gioco non e stato cosi equlibrato e uno dei due e frequentemene e stato in dificolta rispeto al altro,si potrebe per esempio notare che un fatto come l'ecezione capacita artistica non produce di per se stesa in tutti i tempi un rovesciamento dei ruoli.ma non tutti gli interventi andarono nella stessa direzione e i raporti tra tendenza di fondo del proceso e fenomeni aristici furono evocati,lo stesso haskell oservo che il venire meno dell ondata di naturalismo,e indico come l'unita visuale di firenze venise rottanel 400 a causa degli interventi privati dovuti all'aumento dei monumenti famigliari rispeto a queli publici,ma l'orientamento dominate fu quelo espreao della linea di gombrich e per anni rimase il timore di cadre nel determinismo
      - in generale il senso della ricerca sui comitenti e quelo di isolre un singlo caso,mentre la careterizazione e identificazione degli elementi significativi non posono risultare che un analisi piu generalizata che permeta di prendere in cosiderazione un suficente numero di termini di confronto.in questo senso un utile strumento di controlo e quelo della storia comparata