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CAP 6 in/out - Coggle Diagram

- - - - entrata nell'imm.
        
        immersione
      - uscita dall'imm.
        
        emersione
  - - - come si buca la linea di separazione
    - - in cina pennello usato sia per scrittura che per pittura
    - - istanze di superamento-mantenimento del sé nell'opera
- - - - lo sprofondare del pittore nella sua opera sia positivo
        
        sprofondamento immedesimativo
        
        di tipo tattile
    - - sprofondamento contemplativo
        
        quindi ottico
        
        concentrarsi davanti ad un quadro
        
        per perdersi in esso
        
        il contempl. vs atteggiamen. masse distratte
        
        masse distratte
        
        fruizione dove l'immagine si dirige verso la massa
        
        l'opera si riassorbe in se stessa
        
        contempl.
        
        processo che procede dal fruitore verso il dipinto
    - - nel cinema l'identificazione e sprofondamento nell'immagine non è possibile
        
        non è un muro dipinto o una tela
  - - - osserva che lo spettatore cinematografico
        è assorbito dalla scena
        
        vi penetra, muove quindi verso e dentro gli oggetti
    - - confronto pittura vs cinema
      - confronto occidente vs oriente
        
        cina antica
        
        prodotti artistici non fanno parte di un mondo altro
        
        occidente
        
        spazio del quadro
        
        delimitato
        
        invalicabile
        
        tutti tranne americani
        
        mondo del film non è affatto inaccessibile
        
        es del film: palla n. 13
        
        protagonista entra dentro la proiezione di un film
        
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        es precoce di attraversamento dello schermo
        
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- - - - dispositivo preposto alla salvaguardia della separazione fra arte e vita
        
        fra immagine e realtà
        
        paradossalmente viene anche riconosciuto come
        
        massima espressione della capacità propria dell'essere umano di connettere ciò che è separato
  - - - dei Lumière
      - panico e fuga del pubblico
      - movimento di camera tipico dei fratelli
        
        dal fondo dell'imm. si procede verso il fronte
    - - nell'800
        
        la locomotiva aveva modificato la percezione dello spazio-tempo
        
        così come il cinema
  - - - es. cinema, tv, VR...
      - basati sull'imm. in moviment.
    - - rapporto sensoriale in generale e visuomotorio in particolare con la realtà
      - suscita
        
        nel mantenimento della coscienza di una mediazione
        
        stupore di fronte al modo in cui quella mediazione stessa riesce a simulare il reale
        
        realizzando al contempo la sensazione inquietante di reale e irrealtà
        
        indugiando dunque sulla soglia
- - - - potente effetto di illusione tridimensionale
        
        che porta alla simulazione della vita reale
        
        effetto di realtà
        
        intensificato da un doppio movimento
        
        recedente
        
        verso lo spazio interno dello schermo
        
        aggettante
        
        al di fuori di esso verso il pubblico
        
        due possibilità
        
        attirare lo spettatore
        
        dentro ciò che prima era solo una superficie piana (schermo)
        
        proiettare verso lo spett.
        
        ciò che prima rimaneva disteso sulla superficie schermica
      - immagini frutto dell'uso di macchine da presa in coppia stereo
      - integrazione di protesi tecniche
        
        di cui la stereoscopia è una delle tecniche di punta
        
        soddisfa un'esigenza umana innata di tridimensionalità
        
        enfatizza l'interconnessione e interazione di spettacolo e spettatore
        
        riunificare le due metà: attore e spettatore
        
        attirando il pubblico nello spazio finzionale
        
        facendo penetrare l'attore nello spazio reale
        
        attraverso il doppio movimento di questi
        
        anche a livello erotico
        
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        natura protesica di questa tecnica
      - implicazione erotica
        
        uscita fuori di sè della corazzata
        
        pathos e estasi ėjzenštejniani
        
        teoria del pathos
        
        tutto ciò che costringe lo spettatore a "uscire da se stesso"
        
        es. lacrime di entusiasmo, balzare in piedi dalla sedia, gridare, applaudire...
        
        passaggio dalla stasi alla mobilità
        
        da uno stato al suo opposto
        
        estasi
        
        "essere fuori di sè" e "uscire dallo stato abituale"
        
        prua della nave che esce dallo schermo
        
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    - - era prevista un'ultima inquadratura mai realizzata
        
        prora della corazzata che viene in avanti lacerando la superficie dello schermo
- - - - il cinema non è un'evoluzione lenta dal 2d al 3d
      - il 3d è stato il basso continuo che ci ha accompagnato durante il XX sec
  - - - René Barjavel
        
        cinema si avvicina sempre di più al reale
        
        fino ad arrivare ad un'illusione perfetta
        
        profetizza la VR e auspica
        
        il superamento del supporto piano della pellicola
        
        per arrivare ad un medium in grado di offrire un pieno effetto volumetrico
        
        images virtuelles
        
        materializzazione delle imm. in uno schermo trasparente
        
        trasparentizzazione del medium
        
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  - - - restituzione di un'illusione perfetta del mondo esterno col suono, il colore e il rilievo
        
        come il mito fondativo del cinema stesso
        
        sogno di realismo integrale
        
        il cinema non è ancora stato inventato
        
        non risponde ancora al desiderio di riproduzione perfetta
- - - - non si può prescindere dal contesto storico che vincola un certo tipo di spettatorialità alle tecniche disponibili in quell'epoca
  - - - es. libro e film successivo con naufrago che vede la registrazione in loop di un gruppo di amici morti da tempo
        
        chiede poi allo spettatore di riunirlo con la sua amata (una del gruppo) nel montaggio
    - - in grado di registrare sensazioni ed emozioni provate da un soggetto
        
        da far vivere in playback in maniera integrale ad un altro soggetto