Please enable JavaScript.
Coggle requires JavaScript to display documents.
نظریه های زیبای شناسی, از نظر البرتی برای رسیدن به ساختمان زیبا باید این…
نظریه های زیبای شناسی
امائونل کانت
در مودر قضاوت فرم در چارچوب طراحی ومعماری سه تعریف انتقادی او اهمیت ویژهای پیدامی کنندنخست بنا بر تفکراتکانت یک قضاوت زیبایی شناسانه غیر شناختی همراه کند او می گوید در زمان ایجاد یک قضاوت زیبایی شناسانه لزما نخ تنها باید از شناخت هویت یا کابردابژه اجتناب کرد یلکه باید از هر گونه اشتیاقی نسبت به ابژه مودر تعمق نیزازاد و رها شد
تشریحامر زیبادر استبا طاز برهه 1 ذائقه توانایی قضاوت در مودر یک ابژهیا شیوه نمود ان از طریق یک رضایت یاعدم رضایت عاری از علاقه است ابژه چین رضایتی زیبا خوانده می شود
بر اساس نظر کانت اگر چه انسان ها به محض بر خورد با فرمی که مبتنی بر قضاوت درست می توان ان را فرمی زیبا دانست احساس لذت می کننداما زیبایی در چشمانبیننده نیست یلکه برای رسیدن ان نیاز به تفسیری ماهرانه هست
تقضاوت ذوقی زیبایی شتاسانه است برای تصمیم در مودر زیبا بودن یا نبودن یک چیز از در کمان یرای ارجاعامرنمودی به ابژه استفاده نمی کنیم تا اجازه رخداد شناخت را بدهیم بلکهاز تخیل اسفادهمی کنیم
رضایت از امر مطبوع به علاقه باز می گردد. 2 رضایت تعیین کننده یک قضاوت ذوقی ماری ازهر علاقهی است4رضایت ازامر خوب به علاقه باز می گردد
-
بااین حال آنها را راضی می کنندرضایت از یک چیز زیبا باید به تعمق در مودر ابژهای بز گردد که ما رابه مفهومی اگر چه نا مشخص می رساند ای وابستگی به تعمق همزمان رضایت از چیز زیبا را نسبت به رضایت از چیز مطوع متمایز می کند امرمطبوعی که کاملا متکی بر حسیات است
-
لئون باتیستاالبرتی
ده کتاب در باب معما ری ودر باب هنر ساختن در کتاب شناخته می شود که تلاش داشته جایگزین کتاب متعبر ویتروویوس شود
-
موضع زیبایی شناسانه البرتی بی تردیدفرمالیستی بوده وعمیقا مبتنی بر کاربرد تناسبات مناسب در چاچوبجیزی است که خوداو خط بندی می نامدش
بنابراین در قالب یک ذهن وروح خرد گرا به طریق می توان کلیتی برای فرم ها تعریف کرد که ماده ازاین تعریف بیرون باشد این مهم با تخصیص وتعریف خطوط آن ارتباطات جهت گیری های معین به دست می اید پس می توان گفت یک خط بندی نوغی ترسیم معین و منسجم است که در روح سنتی باور گشته وبه واسطه روح خرد گرابه کمال رسیده وبا نبوغ همراه شده است
-
از نظر البرتی برای رسیدن به ساختمان زیبا باید این سه فاکتور را به کمک خط بندی مناسب سازمان دهی کنیم پس این نقش استاد کار نه طراحی است که ماهیت فیزیکی را گرفته به ان در راستای این خط بندی ها شکل داده به این ترتیب خود ساختار فیزیکی را تولید می کند
-
بر اساس زیبایی محصول روابط تناسبی نه دکوراسیون تزئینی است زیبا این چیز حاصل ان چیزی است که ترکیب بندی کلی نقش اساسی به الحاقی دارد
-
در فرم و فیگور آن ها چیز های زیادی نیستند که بتوان حذ فشان کرده افزایش تغیر شان بدهیم هر ابژه فیز یکی شامل بخشی هایی می شود که ثابت و منحصر به آن ابژه هستند اگر هر یک ازآنان را برداشته بااندازاش را تغییر داده یاجا به باشد کنیم اقتضا فرم آن جسیت از بین خواهد رفت
ادموند برک
-
-
قوانین برک 1.اگر دوجسمیت تاثیری یکسان بر ذهن داشته ودر بررسی دقیق ترشان متوجه شویم در برخی ویژگی ها باهم توافق دارند در برخی ویژیکی ها تفاوت انگاه آن تاثیری مشترک را باید به ویژگی های متفاوتشان 2. معلول های یک ابژه مصنوعی را نباید بهیک ابژه طبیعی نیز بسط داد 3. اگر بتوانیم علتی طبیعی را به کارکرد یک ابژه طبیعی نسبتدهیم انگاه نباید نتجیه گیری مان ازجستجوییفلسفی به دنبال تفکرانمان درمودر امر والا امر زیبا
دردیا لوگی از سیرو سخصی می گوید . چقدر جوان زیبا درآتن کمیاب است از نظر زیبای باید خیلی کم و خیلی زیاد
البرتی با پرداختن به جزئیات این مفهوم به شیوهای که تقریبا عینااعقاب ویتروویوسی اش را با تاب می دهد به فاکتورهای کلیدی اشاره می کند که میتوانند معماری را به سمت تولید فرم زیبا ببرند این فاکتورشامل تعداد جایگاه بخشی ها کو نچینیتاس است که امروزه شکلی بهتر در قالب روابط تناسبی تعریف می شوند
-
از نظر ش اصول زیبای هم خوانی نداند باید استدلالی معین و ثابت وجود داشته باشد که زیبایی تز ئینات مر تیط شود چون این موضوع از هر چیز دیگری مهمتر بود هر کس انکارش کند از نادانی اوست با این وجود بر خی می گویند قضاوت در مودر زیبایی وهر عمل ساختمان چیز مبهم وغیر دقیق است آنان ادعا می کنند که فرم ساختمان ها بر اساس مشخصه های فردشان تفاوت و تنوع پیدا کرده قرار نیست مبتنی برقواعدهنرباشد این رذیلت معمول نهفته در انکار است که باعث می شود فردی وجود چیزی را رد کند که خود ان اطلاعی ندارد
-
به طور کلی معماری شامل خط بندی و ساختار است فحوا و هدف خط بندی اطمینان از الحاق واتصال درست خط ها و زوا یای ساختمان است به عبارتی خط بندی اجرائ ظاهری ساختمان را کنارهم نگاه داشته وآن ها را به هم متصل ساخته است .خط بندی جایگاه تعداد مقیاس مناسب ونظم موزون ساختمان ها اجزایشان را معین می کند به نحویکه کلیت فرم و فیگور یک ساختمان را روی خطوط اساسی تعریف کننده شکلش قرارمی دهد خط بندی مسئله ای غیر مادی است وقتی می خواهیم بخش های منفرداین ساختمان ها موقعیت این بخش ها ونظمشان به شکلی متقابل در تمام خطوط و زوایاشان با هم مطابقت داشته باشد از خط بندی استفاده می کنیم
-
-
-
-
-
-