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LE AVANGUARDIE ITALIANE (FINE '800/ INIZIO '900) - Coggle Diagram

- - - - il protagonista del romanzo, Emilio Digliani, è un giovane milanese di estrazione borghese che partecipa alla fallita rivolta antiaustriaca di Milano del 1853, morendo da eroe. Il vicenda si svolge tutta in quattro giorni, tra il 3 e il 6 febbraio.
- - - - Noi vogliamo cantare l’amor del pericolo, l’abitudine all’energia e alla temerità
        
        Il coraggio, l’audacia, la ribellione, saranno elementi essenziali della nostra poesia.
        
        La letteratura esaltò fino ad oggi l’immobilità pensosa, l’estasi e il sonno. Noi vogliamo esaltare il movimento aggressivo, l’insonnia febbrile, il passo di corsa, il salto mortale, lo schiaffo ed il pugno.
        
        Noi affermiamo che la magnificenza del mondo si è arricchita di una bellezza nuova: la bellezza della velocità. Un automobile da corsa col suo cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti dall’alito esplosivo… un automobile ruggente, che sembra correre sulla mitraglia, è più bello della Vittoria di Samotracia […] Non v’è più bellezza, se non nella lotta. Nessuna opera che non abbia un carattere aggressivo può essere un capolavoro. [...]
        
        Noi siamo sul promontorio estremo dei secoli!… Perché dovremmo guardarci alle spalle, se vogliamo sfondare le misteriose porte dell’Impossibile? Il Tempo e lo Spazio morirono ieri. Noi viviamo già nell’assoluto, poiché abbiamo già creata l’eterna velocità onnipresente.
        
        Noi vogliamo glorificare la guerra – sola igiene del mondo – il militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore dei libertari, le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna.
        
        Noi vogliamo distruggere i musei, le biblioteche, le accademie d’ogni specie, [...]
        
        Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere o dalla sommossa: canteremo le maree multicolori e polifoniche delle rivoluzioni nelle capitali moderne, canteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali e dei cantieri incendiati da violente lune elettriche, le stazioni ingorde, divoratrici di serpi che fumano, le officine appese alle nuvole pei contorti fili dei loro fumi; i ponti simili a ginnasti giganti che scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio di coltelli; i piroscafi avventurosi che fiutano l’orizzonte, le locomotive dall’ampio petto, che scalpitano sulle rotaie, come enormi cavalli d’acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aeroplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta.
        È dall’Italia, che noi lanciamo pel mondo questo nostro manifesto di violenza travolgente e incendiaria, col quale fondiamo oggi il «Futurismo», perché vogliamo liberare questo paese dalla sua fetida cancrena di professori, d’archeologhi, di ciceroni e d’antiquarii.
        [...]
        ...noi non vogliamo più saperne, del passato, noi, giovani e forti futuristi!
        […] Suvvia! date fuoco agli scaffali delle biblioteche!… Sviate il corso dei canali, per inondare i musei!… Oh, la gioia di veder galleggiare alla deriva, lacere e stinte su quelle acque, le vecchie tele gloriose!… Impugnate i picconi, le scuri, i martelli e demolite, demolite senza pietà le città venerate!
    - - BISOGNA DISTRUGGERE LA SINTASSI DISPONENDO I SOSTANTIVI A CASO, COME NASCONO.
        
        SI DEVE USARE IL VERBO ALL’INFINITO, [...] Il verbo all’infinito può, solo, dare il senso della continuità della vita e l’elasticità dell’intuizione che la percepisce.
        
        SI DEVE ABOLIRE L’AGGETTIVO perchè il sostantivo nudo conservi il suo colore essenziale.L’aggettivo avendo in se un carattere di sfumatura, è inconcepibile con la nostra visione dinamica, poiché suppone una sosta, una meditazione.
        
        SI DEVE ABOLIRE L’AVVERBIO, vecchia fibbia che tiene unite l’una all’altra le parole. [...]
        
        OGNI SOSTANTIVO DEVE AVERE IL SUO DOPPIO, cioè il sostantivo deve essere seguito, senza congiunzione, dal sostantivo a cui è legato per analogia. Esempio: uomo-torpediniera, donna-golfo, folla-risacca, piazza-imbuto, porta-rubinetto.Siccome la velocità aerea ha moltiplicato la nostra conoscenza del mondo, la percezione per analogia diventa sempre più naturale per l’uomo.
        
        ABOLIRE ANCHE LA PUNTEGGIATURA.Essendo soppressi gli aggettivi, gli avverbi e le congiunzioni, la punteggiatura è naturalmente annullata, nella continuità varia di uno stile vivo che si crea da sè, senza le soste assurde delle virgole e dei punti. Per accentuare certi movimenti e indicare le loro direzioni, s’impiegheranno segni della matematica: + — X: = > <, e i segni musicali […]
- - - - DESOLAZIONE DEL POVERO POETA SENTIMENTALE
        dalla raccolta Piccolo libro inutile (1906) di Sergio Corazzini
        I
        Perchè tu mi dici: poeta?
        Io non sono un poeta.
        Io non sono che un piccolo fanciullo che piange.
        Vedi: non ho che le lacrime da offrire al Silenzio.
        Perchè tu mi dici: poeta?
        II
        Le mie tristezze sono povere tristezze comuni.
        Le mie gioie furono semplici,
        semplici così, che se io dovessi confessarle a te arrossirei.
        Io oggi penso a morire.
        III
        [...]
        Vedi che io non sono un poeta:
        sono un fanciullo triste che ha voglia di morire.
        IV
        Oh, non maravigliarti della mia tristezza!
        E non domandarmi;
        io non saprei dirti che parole, così vane,
        Dio mio, così vane,
        che mi verrebbe di piangere come se fossi per morire.
        [...]
        
        Pascoli è un modello dei crepuscolari col suo FANCIULLINO e la tematica attinta dal QUOTIDIANO.
        Tuttavia Il FANCIULLINO PASCOLIANO rappresenta una condizione privilegiata del poeta,in virtù della quale egli riesce a scorgere dietro le PICCOLE COSE DI OGNI GIORNO gli indizi di una realtà misteriosa.
        In Corazzini, invece, all'importanza attribuita dalla tradizione alla figura del poeta si sostituisce l'INCAPACITà DEL FANCUILLO a fornire risposte: le sue PAROLE sono VANE.
        Il suo QUOTIDIANO coincide con una dimensione che non ha NULLA DI ECCEZIONALE, al punto che il poeta se ne vergogna.