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CULTURA VISUALE CAP 4 - supporti, media, dispositivi - Coggle Diagram

- - - - tutti quegli elementi che contribuiscono a far
        sì che una image si configuri come picture
        
        picture significa
        
        un'immagine materiale,
        concreta, "incarnata"
        
        la cui presenza all'interno di uno specifico contesto culturale è determinata da tutta una serie di fattori materiali, tecnici e spaziali che non possono essere ignorati
        
        i fattori in questione
        
        da cui dipendono
        
        3 more items...
        
        sono divisi in tre categorie
        
        3 more items...
- - - - rendono possibile la visualizzazione di un'immagine concreta
        
        non esclusivamente mentale
      - il supporto è sempre materiale
        
        percui non sono mai immortali
        
        le caratteristiche specifiche dell'immagine ne determinano l'obsolescenza
        
        ogni picture ha la sua materialità
      - dalla natura dei supporti dipendono
        
        la visualizzazione, riproduzione, condivisione, trasmissione, manipolazione archiviazione dell'imm
    - - 1
        
        possono essere analogici o digitali
        
        digitale come
        
        e anche lo schermo dove la si visualizza (plasma, cristalli liquidi...)
        
        il file che codifica l'immagine (jpg, avi, png...)
        
        analogici come
        
        tela del dipinto, pareti delle pitture rupestri...
      - 2
        
        fissi
        
        parete affrescata
        
        o mobili
        
        carta su cui è stampata la fotografia
      - 3
        
        opachi
        
        schermo proiettore di slide
        
        luminosi
        
        schermo monitor
      - 4
        
        indissolubilmente legati all'immagine
        
        tela con sopra i pigmenti del dipinto
        
        indipendenti
        
        schermo della sala cinematografica
      - 5
        
        penetrabili
        
        nuvole di vapore su cui è proiettata un'opera di light art
        
        impenetrabili
        
        bronzo di una scultura
    - - anche quelle digitali
        
        la digitalizzazione non porta all'immortalità
        
        immagini digitali
        
        sono immagini precarie
        
        diverse forme in cui possono deteriorarsi
    - - per la diversità e storicità dei diversi supporti tecnico-materiali
      - e le ripercussioni sulla produzione, circolazione e ricezione delle immagini
        
        all'interno di uno specifico contesto culturale
        
        date le particolarità di ciascun supporto
    - - non in termini astratti e sovrastorici
      - come ciò che contribuisce alle modalità di circolazione, migrazione, trasformazione e osservazione dell'immagine
        
        all'interno di un contesto culturale determinato
      - screen studies
        
        analisi di tutte quelle immagini che sono visibili grazie all'intervento di un qualche tipo di schermo
- - - - ciò che protegge, difende, nasconde, separa e 'fa schermo'
    - - associato stabilmente con le arti dello spettacolo
      - non più barriera
        
        ma porta/finestra che svela e dischiude
        
        consentendo l'accesso a uno spazio della rappresentazione che si distingue dal circostante
        
        attraverso una cornice/margine che delimita la soglia
    - - linguaggio dei nuovi media
      - tappe della genealogia dello schermo
        
        classico
        
        quadro
        
        dinamico
        
        cinema
        
        in tempo reale
        
        videocamere di sorveglianza
        
        interattivo
        
        dispositivi mobili
        
        che si moltiplica in sottoschermi o finestre
        
        es. Windows
        
        tappa successiva
        
        realtà virtuale
        
        considerata dallo studioso, ambigua
        
        è presente una libertà di movimento nello spazio per lo spettatore
        
        diverso da tutti gli schermi precedenti
        
        ma imprigiona il corpo
        
        corpo come gigantesco mouse
        
        1 more item...
        
        altro tipo di immobilità imposta dallo schermo
        
        scomparsa progressiva dello schermo
        
        successivamente smentita dalla realtà dei fatti odierna
    - - come dispositivo di riferimento della nostra epoca
      - vertiginoso moltiplicarsi odierno di tipologie
      - penetrato in tutti gli spazi della vita pubblica e privata
        
        lavoro, intrattenimento, gioco, vista sociale e affettiva, sessualità
        
        ha trasformato
        
        le nostre abitudini percettive
        
        ritmo e forma di attenzione
        
        la relazione con lo spazio che ci circonda
      - gli schermi consentono
        
        accesso rapido a contenuti e informazioni
        
        integrandosi con videogiochi e social media
    - - schermi tattili
        
        sono uno snodo, un punto di transito e di momentanea visualizzazione di immagini
        
        che circolano nello spazio sociale continuamente
        
        è diventato ormai un display
        
        con diverse funzioni
        
        deve essere descritto in nuovi termini
        
        monitor
        
        ispeziona e controlla
        
        bacheca
        
        informazioni e promemoria
        
        diario, album o scrap book
        
        raccogliere frammenti della propria vita
- - - - immagini
        
        prodotte dall'esposizione alla luce di
        una superficie fotosensibile
        
        immagini-impronta o immagini-traccia
        
        prodotte dalla conversione dei riflessi
        di luce captati da un sensore fotosensibile
        
        configurata in file digitali codificati
        secondo regole di un codice binario
        
        in seguito visualizzabili in diverse forme
        
        codificazione digitale e eventuale compressione in formati diversi
  - - - precisione, nettezza e pulizia e eliminazione di ogni fattore di disturbo
    - - arretrato e facilmente superabile dal digitale
  - - - nuova generazione di immagini-simulacri
        
        sganciate da ogni riferimento alla realtà
        
        infinitamente riproducibili e manipolabili
  - - - invece di quelli di rottura
    - - immagini digitali prodotte come registrazione di riflessi di luce provenienti dall'esterno dell'obiettivo
        
        perciò fotografiche
      - immagini elaborate sinteticamente da un computer senza necessità dell'esposizione alla luce
        
        perciò sintetiche
    - - le immagini (entrambi i tipi) possono essere utilizzate in una serie di pratiche
        
        es. scientifiche, mediche, militari...
  - - - possono essere più facilmente manipolabili
      - le foto analogiche sono state anch'esse manipolate da sempre
  - - - consapevolezza dell'analogico retroattiva
        
        con l'avvento del digitale e la progressiva
        scomparsa dell'analogico
        
        solo da lì si è teorizzato il fenomeno e si sono raggruppati gli strumenti analogici
        
        McLuhan
        
        The relation of environment to anti-environment
        
        i media sono soppiantati da altri media
        
        e solo allora sono posti al centro dell'attenzione
      - passaggio dall'analogico al digitale
        
        non può essere interpretato come differenziazione netta
        
        non è nemmeno una transizione lineare e cronologica
- - - - ma anche le tecniche che possono essere esercitate sui supporti
        
        es. quadro: tela ok ma anche i pigmenti e le tecniche pittoriche
      - quelli a cui si fa ricorso per visualizzare un tipo di immagine
    - - interpretato in termini normativi e prescrittivi
        
        autori che ritenevano che ogni forma
        artistica avesse un medium specifico
        
        tale medium era necessariamente correlato a determinate possibilità espressive e rappresentative piuttosto che con altre
        
        arnheim
        
        teoria del cinema e della radio
        
        presupposti fondamentali
        
        mettere in relazione
        
        3 more items...
        
        sembra una limitazione dei medium
        
        non lo è per A.
        
        1 more item...
        
        dimensione normativa del medium
        
        individuare
        
        3 more items...
        
        quando si integrano le forme sensoriali
        
        es. cinema sonoro o televisione
        
        è considerata una scelta non-artistica
        
        greenberg
        
        dimensione normativa e prescrittiva del medium
        
        confusion of the arts
        
        ogni arte deve concentrarsi con una
        forma di purismo autoregolativo
        
        basato sulle specificità
        del proprio medium
        
        1 more item...
        
        per G il medium è
        
        fisicità di un supporto
        
        e l'insieme di tecniche che vengono convenzionalmente associate ad esso
        
        1 more item...
        
        krauss
        
        post-medium condition
        
        descrive la situa artistica di fine degli anni 90
        
        proliferano mixed media o intermedia
        
        2 more items...
        
        tramonto della teoria greenberghiana
- - - - non operano in una condizione di autonomia e autarchia
      - si mescolano gli uni agli altri
        
        intreccio di tecniche e supporti
        
        varia il terreno d'azione
        
        danno vita a nuove configurazioni e nuove forme di esperienza
  - - - allo stesso tempo
      - e operano in una condizione di compresenza
        
        riunendosi a volte in un nuovo medium di ordine superiore
        
        capace di esercitare delle funzioni multimediali
    - - il riconoscere nettamente i media coinvolti
        
        (nella nuova entità multimediale)
      - difficoltà a capire se tale entità sia un nuovo media o meno
        
        dotato di funzioni e possibilità nuove
    - - usato nell'arte contemporanea
        
        descrive opere che non possono essere ricondotte a un solo medium chiaramente identificabile
  - - - medium specificity
        
        espressione di una società gerarchica e divisa
      - intermedia
        
        fusione sinestetica e olistica tra media diversi
        
        verso una "società senza classi"
    - - diversi tipi di intermedialità
        
        sintetica
        
        trasformativa
        
        transmediale
        
        ontologica
        
        ogni medium è sempre coimplicato con altri media
        
        non può essere mai isolato in modo assoluto
  - - - da un medium all'altro
      - di immagini, figure, motivi, procedimenti compositivi e forme di visione
  - - - in quel periodo perchè le tecnologie digitali stavano cambiando profondamente le condizioni delle immagini
  - - - lui diceva
        
        nessun media esiste da solo
        
        è in continuo rapporto con altri
        
        il contenuto di un medium è sempre un altro medium
    - - tutti ri-mediano in continuazione
        
        ci si appropria di tecniche, forme e significati sociali di altri media
        
        si cerca di competere con altri media o di rimodellarli
        
        in nome del reale
        
        struggle for existence evoluzionistica
        
        medium x compete continuamente con media precedenti
        
        e con quelli che cercano di soppiantarlo
        
        non c'è mediazione senza ri-mediazione
        
        processi di rimediazione
        
        oscillano sempre tra due poli
        
        immediatezza trasparente
        
        media che forniscono l'illuzione di un accesso immediato alla realtà
        
        tendono a sparire (trasparenti) e non farsi notare
        
        ipermediazione
        
        incontro tra forme di mediazione sempre più sofisticate
        
        invitano lo sguardo a soffermarsi sul loro stesso funzionamento
        
        non sono trasparenti
  - - - rilocazione
        
        al centro il tipo di esperienza che propongono i media
        
        non concentrarsi sui supporti e tecniche
        
        nè si dispositivi con cui sono stati associati tradizionalmente
        
        individuare le forme di esperienza che i media hanno reso possibile
        
        e seguirne la rilocazione
        
        cioè la migrazione verso altri dispositivi, spazi e contesti
- - - - prolungare gli organi sensoriali dell'uomo
        
        si crea un ambiente (environment) sensoriale e mediale
        
        condiziona le esperienze, della conoscenza e della vita sociale e culturale
  - - - ci sono delle operazioni
        
        che introducono diverse forme di "distribuzione o divisione del sensibile"
        
        partage du sensible
        
        milieu o sensorio comune
        
        all'interno del quale si svolge la nostra esperienza
        
        il sensibile
        
        viene organizzato all'interno di una società
        
        produce quindi una serie di distinzioni tra ciò che è comune e ciò che è esclusivo
        
        implicazioni estetiche e politiche
        
        1 more item...
    - - luogo emblematico
        
        dove vengono esercitate quelle operazioni che contribuiscono a una distribuzione del sensibile
- - - - nella lingua francese
        
        dispositif ha tre significati
        
        ordine di argomenti per arrivare al giudizio conclusivo in tribunale
        
        mezzi bellici usati per arrivare ad un fine (difesa o attacco)
        
        il modo in cui sono disposti gli elementi di un appareil (apparato o apparecchio tecnico)
        
        e questi tre insieme costituiscono il quarto significato (nella cultura visuale)
        
        tutto ciò che concorre a disporre nello spazio l'immagine stessa
        
        e a organizzare il suo rapporto con lo spettatore
        
        configurandone in qualche modo lo sguardo
        
        all'interno o all'esterno dei margini dell'immagine
    - - cornice
        
        capacità di focalizzare lo sguardo dello spettatore
        
        limite che separa lo spazio dell'immagine e lo spazio circostante
        
        esempio classico di dispositivo
        
        ciò che si trova verso i margini di un'immagine
      - sala cinematografica
      - ogni disp.
        
        ha contemporaneamente una dimensione materiale-spaziale e mentale
        
        insieme di elementi tecnico-materiali
        
        dispongono e organizzano nello spazio la relazione tra immagini e spettatore
        
        in modo statico o dinamico
        
        perciò contribuiscono a configurare il modo in cui le immagini vengono recepite
    - - nel libro sorvegliare e punire. nascita della prigione
      - riprende il panopticon di bentham
        
        ne fa l'analisi in quanto dispositivo di esercizio del controllo e della disciplina
        
        di natura ottica
        
        struttura archittettonica a pianta circolare
        
        al centro una torre di controllo
        
        circondata da più piani di celle disposte a raggera
        
        relazione di visibilità tra celle e torre
        
        asimmetrica
        
        nelle celle si è visti senza individuare la fonte dello sguardo
        
        nella torre il guardiano vede senza essere visto
        
        macchina per dissociare la coppia vedere-essere visti
    - - disp. come strumento d'azione
        
        si concretizza in pratiche
        
        che innescano a loro volta dei processi di soggettivazione
        
        ossia la produzione di determinate figure di soggetto
        
        che tendono oggigiorno a divenire proces. di de-soggettivazione
        
        perchè la società tende ad essere sempre più panottica
    - - ampie discussioni sul dispositivo nel cinema e nelle teorie dei media
      - baudry
        
        visione rigida e determinista del disp. cinemat.
        
        configurazione tecnico-materiale
        
        che ha precisi effetti ideologici inevitabili sullo spettatore
        
        perchè il disp. cin. tende ad occultare il suo funzionamento
        
        immagini sullo schermo mostrano uno spazio apparentemente naturale
        
        1 more item...
        
        ma non si vede il meccanismo che ne permette la proiezione
        
        2 more items...
    - - teoria dei media
        
        immagine tecnica
        
        prodotta da apparecchi
        
        che sono applicazione di testi scientifici
        
        perciò l'imm. tec. è un prodotto indiretto dei testi scien.
        
        comprende le immagini fotogr.
        
        sembrano simili alle immagini tradizionali
        
        non sono la rappresentazione di stati di cose concretamente esperiti da un soggetto
        
        sono il risultato dell'azione di apparecchi tecnici
        
        che funzionano attraverso programmi che sono testi scientifici
        
        visto che ogni apparecchio si fonda su programmi che ne determinano le possibilità
        
        l'aspetto delle imm. fot. è determinato artificialmente
        
        da leggi ottico-chimiche (o elettrico-informatiche) sulle quali si fonda la tecnologia della macch. foto.
        
        soluzione per F.
        
        sovvertire il programma degli apparecchi stessi
        
        realizzando immagini informative
        
        mai viste prima
        
        improbabili
        
        per vedere in modi sempre nuovi
        
        per sottrarsi al condizionamento degli apparecchi e del progetto tecnico-politico di cui sono il veicolo
        
        la società e la vita di ciascuno è programmata e robotizzata
    - - posizioni contrastanti sulla questione dello statuto del dispositivo cinematografico
        
        da un lato
        
        il disp. cin. avrebbe raggiunto una configurazione in qualche modo definitiva
        
        nel XX sec.
        
        altro lato
        
        il disp. cin.
        
        deve essere interpretato in modo meno rigido
        
        a causa del suo sviluppo storico e manifestazioni contemporanee
        
        l'identità stessa del cinema è soggetta a trasformazioni
      - casetti
        
        disp. come una sorta di assemblage
        
        di elementi eterogenei in continuo processo di riconfigurazione
        
        nel corso della storia
        
        nuovi tipi di cineprese e proiettori
        
        nuovi formati di pellicola e schermo
        
        nuove architetture della sala cin.
        
        passaggio dal muto al sonoro, dal bianco e nero al colore
        
        fasi della storia del cinema e dell'arte
        
        continue sperimentazioni del cinema
  - - - due tipi di appareil d'état
        
        repressivi
        
        esercizio di una qualche forma di violenza (fisica o psicologica)
        
        e. governo, esercito, polizia...
        
        ideologici
        
        es scuola, chiesa, famiglia, partiti politici...
        
        ideologia
        
        caratteristica essenziale
        
        si incarna sempre in forme materiali
        
        apparati, pratiche e rituali
        
        obiettivo trasformare degli individui in soggetti attraverso una forma di interpellazione
        
        che li sottopone a un Soggetto
        
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- - - - l'insieme di strumenti tecnici e di operazioni che contribuiscono alla costituzione di una cultura
        
        che determina le condizioni di possibilità di ogni forma di esperienza e conoscenza e di ogni processo culturale
      - l'a-priori tecnico-materiale
      - sono strumenti tecnologici che consentono di svolgere operazioni
        culturalmente fondamentali
        
        es. registrare, archiviare, condividere, comunicare, trasmettere...
        
        producono diverse forme di rappresentazione
        
        che a loro volta
        
        hanno un impatto immediato sulle forme del sapere
    - - archeologia dei media
        
        i media determinano la nostra situazione
        
        il cosiddetto uomo è indissolubilmente inserito in una rete di sistemi di iscrizione
        
        che svolgono quelle operazioni di registrazione, archiviazione, elaborazione e trasmissione
        
        che strutturano profondamente ogni campo dell'esperienza e del sapere
        
        nessuna produzione di senso è possibile senza il ricorso a determinati strumenti tecnico-materiali
        
        fotograf, cinema e telev.
        
        sono medien
        
        svolgono determinate operazioni culturalmente significative
      - cinema
        
        ruolo culturale fondamentale all'inizio del sec. XX
        
        condizionando profondamente ad esempio l'interpretazione della mente
        
        Hugo Münsterberg
        
        psicologo
        
        autore di uno dei primi testi teorici sul cinema
        
        psicotecnica
        
        l'interpretazione della mente e delle sue operazioni
  - - - obiettivi
        
        per esplorare fasi poco conosciute della storia dei media ottici, acustici e audiovisivi
        
        mettere in discussione la prospettiva lineare e teleologica
        
        che ha caratterizzato tradizionalmente la storia dei media come il cinema e la fotografia
        
        ridefinire la relazione tra media nuovi e vecchi
        
        analizzare pratiche artistiche che si basano su tecnologie obsolete e in via di sparizione
      - vista come "scavo"
        
        attraverso le diverse stratificazioni del passato
        
        studio di tracce materiali o come elaborazione di un nuovo approccio nei confronti della storia
        
        basatosi sull'archeologia del sapere di michel foucault
  - - - antropologia dei media
        
        come abbiamo visto con benjamin
        
        che studia in termini filosofici il contributo dei medien
        
        nel configurare ciò che consideriamo come 'uomo' e come 'esistenza umana'
        
        punto di contatto importante con lo
        studio sulle immagini e cultura visuale
        
        attenzione particolare sul ruolo giocato dai media e dalla tecnologia
        
        in tutte le forme di esperienza sensibile
        
        e considera le immagini come artefatti materiali
        
        che sono in stretta relazione con il corpo umano
      - hans belting
        
        il ruolo antropologico e culturale delle immagini
        
        può essere pienamente compreso solo studiando il modo in cui in determinati contesti si è organizzata la triade 'immagine-medium-corpo'
        
        ossia il fatto che viviamo con le immagini
        
        e comprendiamo il mondo attraverso di esse
        
        nessuna immagine visibile giunge a noi senza una mediazione
        
        il cosa di un'immagine
        
        (ossia a cosa serve, a cosa si riferisca in quanto immagine)
        
        dipende dal come essa trasmette il proprio messaggio
        
        aspetto interessante del suo approccio
        
        corpo umano come medium
        
        in quanto supporto fisico di iscrizione di immagini
        
        es. tatuaggi, maschere, trucco...
        
        insieme di organi che permettono
        
        l'esperienza delle immagini
        
        es. sogno, memoria, immaginazione
        
        la percezione visiva
        
        fulcro capace di innescare le tecniche e le operazioni volte a produrre immagini materiali
        
        dato che il corpo è un medium vivente
        
        l'immagine può incarnarsi nel medium
        
        es. maschere mortuarie
        
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        bisogno di immagini
        
        2 more items...
        
        se la triade 'immagine-medium-corpo' è una costante sovrastorica
        
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  - - - è necessario fondare una tecno-estetica
        
        per indagare
        
        non solo su rapporto funzionalità e bellezza
        
        ma anche la capacità degli oggetti tecnici di produrre un piacere sesorimotorio e una gioia strumentale
        
        quando il loro uso avviene in modo facile e fluido
        
        'gioia strumentale'
      - arte
        
        non è soltanto un insieme di oggetti da contemplare
        
        ma anche un insieme di azioni sulla materia
        
        mediate da diversi oggetti tecnici
        
        ognuno dei quali può essere fonte di un piacere specifico
      - estetica
        
        non solo lo studio dell'esperienza dell'oggetto artistico da parte del fruitore
        
        ma anche quello dell'esperienza sensoriale
        
        e del sentimento 'tecno-estetico'
        
        provato dall'artista con la materia
        
        e mediato dagli strumenti di cui si avvale