Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

Temática, Repasar esto. NO OLVIDAR - Coggle Diagram

- - - - Obras con argumento
        
        Cuento, novela, poema épico
        
        Cuenta aventuras, acciones.
    - - Obras sin argumento, descriptivas
        
        Poesía descriptiva y didáctica, lírica, relatos de viaje.
  - - - FALTA EJEMPLO
    - - Motivo: Tema de una de las partes no analizables de la obra. Unidad temática que se encuentra en diversas obras.
        
        FALTA EJEMPLO
        
        Elementos que subsisten sin descomponerse a lo largo de la historia literaria y que conservan su unidad a través de sus peregrinaciones de obra a obra.
        
        Los motivos combinados entre sí constituyen la armazón temática de la obra
        
        Trama: conjunto de motivos considerados en su sucesión cronológica y en sus relaciones de acusa a efecto.
        
        Argumento: Conjunto de motivos dispuestos con arreglo al orden que observan en la obra.
        
        Tipos
        
        Motivos asociados: No pueden dejarse de lado sin alterar el nexo de causalidad que une los acontecimientos.
        
        Cuentan para la trama
        
        Motivos libres: Pueden extirparse sin lesionar la sucesión cronológica y causal de los acontecimientos.
        
        Papel dominante en el argumento y determinan la construcción de la obra.
        
        (Detalles) Introducidos en razón de la construcción artística de la obra.
        
        Cada escuela se caracteriza por un repertorio típico de motivos libres. Los motivos asociados aparecen bajo la misma forma en obras de escuelas diferentes.
        Las tradiciones literarias pueden pesar en el desarrollo de la trama.
        
        La descripción de la indumentaria es un motivo libre tradicional de esa época (1830).
        
        Clase de motivos introductorios que reclaman el aporte de motivos suplementarios.
        
        Encomendar un reto al protagonista es característica del género cuento.
        
        El héroe pretende casarse con la hija del rey para evitar esta unión ella le exige la realización de acciones aparentemente irrealizables.
        
        Motivo de la misión: sirve de introducción a la narración concerniente al protagonista que es el ejecutor de estas.
        
        1 more item...
        
        Son presentados como el soporte del motivo introductorio; por ser un motivo asociado, es inseparable de la trama.
        
        Un motivo se llama dinámico o estático según se modifique o no la situación.
        
        En La damisela campesina, Alejo ama a Akulina, pero es obligado a casarse con Lisa. Sin embargo, Lisa y Akulina son la misma persona. El motivo del reconocimiento de Akulina como Lisa es un motivo dinámico.
        
        Los motivos libres son por lo común estáticos, pero no todos los motivos estáticos son motivos libres.
        
        El protagonista debe valerse de un revólver para llevar a cabo un asesinato. El motivo del revólver es un motivo estático, pero también el motivo asociada.
        
        Las descripciones de la naturaleza son motivos típicamente estáticos, los hechos y acciones del héroe son motivos dinámicos típicos. Los motivos dinámicos son centrales o motores de la trama. Pero en el argumento destacan los motivos estáticos.
        
        El argumento es una construcción enteramente artística.
  - - - El desarrollo de la intriga lleva a la extensión o creación de nuevos conflictos.
    - - Alguno de los dos principios opuestos debe prevalecer.
    - - Determina toda la evolución de la trama y la intriga se reduce a las variaciones de los motivos principales.
        
        Peripecias: el paso de una situación a otra.
        
        La tensión dramática va creciendo a medida que se acerque el vuelco de la situación. La tensión aumenta gracias a una preparación.
        
        Spannung: la tensión alcanza su culminación antes del desenlace. Nudo como tesis y desenlace como síntesis.
    - - Exposición: comunicación de las circunstancias que determinan el estado inicial de los personajes y de sus relaciones.
        
        Exposición directa: nos presenta de entrada a los personajes
        
        Exposición retardada: el relato empieza con la acción ya en curso (inicio ex abrupto) después conocemos la situación inicial de los personajes.
        
        A veces nos enteramos de la situación merced a ilusiones marginales, y es la adición de estas observaciones incidentales la que nos da la imagen definitiva, no podemos hablar de una exposición.
        
        Después de un acontecimiento que no sabemos situar en el esquema general el autor puede explicarlo mediante una exposición, es un caso particular de deformación temporal en el desarrollo de la trama.
        
        Desenlace regresivo: incluye elementos de la exposición y aclara retroactivamente todas las peripecias conocidas a partir del relato precedente.
        
        El retardo de la exposición puede prolongarse hasta el fin de la historia. Se tiene un desconocimiento de estas circunstancias por parte del grupo principal de personajes; el lector está informado únicamente de lo que saben personaje determinado lo demás se sabe en el desenlace.
        
        Caracterizada por un conjunto completo de secretos.
        
        Dominan la narración entera o bien se limitan a ciertos motivos. El mismo motivo puede figurar varias veces en la construcción del argumento.
        
        El hijo de un personaje ha sido raptado. Un nuevo personaje aparece; crece en una familia que no era la suya y que no ha conocido a sus padres (segundo motivo). El niño raptado y el nuevo personaje es una misma persona punto
        
        Motivo "marca": amuleto, lunar, etc. Ayuda a identificar a un personaje.
        
        1 more item...
        
        Motivo repetido: es el índice del nexo establecido por la trama entre las partes del esquema compositivo.
        
        1 more item...
        
        Una parte cualquiera están a conocer al lector después de que esté ha sido enterado de lo que ocurre a continuación.
        
        Vorgeschichte: el relato sucesivo de una gran parte de los acontecimientos que han precedido a aquellos, en cuyo decurso dicho relato es introducido.
        
        Relato del pasado que explica un evento del presente.
        
        Por ejemplo, la biografía de un personaje introducido en una situación nueva.
        
        Nachgeschichte: relato qué ha de ocurrir posteriormente insertado en la narración antes de que sucedan los acontecimientos que prepara ese futuro.
        
        Por ejemplo, un sueño atípico, una predicción, o una serie de conjeturas más o menos acertadas del futuro.
    - - Relato objetivo: el autor lo sabe todo aún los pensamientos secretos de las personas.
        
        El relato objetivo nos comunica lo que este testigo ha sabido y oído, sin que él desempeñe papel alguno en el relato.
      - Relato subjetivo: seguimos la narración a través de los ojos del narrador y cada información es justificada por la explicación de cómo y cuándo el narrador la ha obtenido.
      - También son posibles sistemas mixtos en el relato objetivo seguimos los pasos de un personaje dado, podemos abandonarlo por otro. El protagonista es el hilo conductor del relato, su narrador.
        
        A veces el hecho de que el protagonista sea el hilo conductor del relato basta para determinar toda la construcción de la obra.
        
        FALTA EJEMPLO
        
        Habitualmente, el protagonista es un narrador disimulado potencial.
        
        El relato utiliza las memorias propias, observamos desde el punto de vista del protagonista y el orden al que obedece sí allá en su motivación.
      - Al analizar obras debemos prestar atención a las funciones del tiempo y el lugar.
        
        Tiempo de la narración: tiempo necesario para la lectura de la obra.
        
        Tiempo de la trama: Aquel en el cual se desarrollan los acontecimientos expuestos.
        
        Indicación de la duración de los acontecimientos.
        
        Creando la impresión de esa duración, los escritores usan esta tercera forma con bastante libertad.
        
        Fecha de la acción dramática, absoluta o relativa.
        
        Lugar de la acción
        
        Estático: los personajes se hallan en un mismo sitio.
        
        Hoteles y establecimientos
        
        Cinético: cambien de lugar para posibilitar los encuentros necesarios.
        
        Relatos de viajes
- - - - Depende del lector
        
        Lector: círculo mal definido de personas, de quienes muy frecuentemente el propio escritor no tiene un conocimiento muy preciso.
        
        Siempre en la conciencia del escritor, aunque sea abstracta. o sea él mismo.
        
        La obra debe ser interesante.
        
        La aspiración a una novedad profesional ha sido siempre el rasgo distintivo de los movimientos literarios más avanzados,
        
        El interés de un lector neutro puede exigir un mero entretenimiento o la combinación de intereses literarios con asuntos de interés general.
        
        Tema de actualidad: el que se ocupa de los problemas culturales del momento
        
        La literatura periodística se interesa más por los problemas de la cultura en general, y sobre todo, por los problemas sociales.
        
        Los temas vinculados con la Revolución y la vida revolucionaria hoy son muy actuales.
        
        Cuanto más importante sea el tema y más duradero su interés, tanto más estará asegurada la vigencia de la obra.
        
        Los intereses universales siguen siendo los mismos a lo largo de la historia humana.
        
        Funcionan en diferentes épocas, porque si bien se trata como un tema particular de una obra también es un tema general que ha pasado muchas veces a lo largo de la historia y del mundo.
        
        Se nutren de una materia concreta vinculada a la realidad.
        
        Las obras de la actualidad no sobreviven el interés temporario que las ha suscitado. No se adaptan a la variabilidad de los intereses cotidianos del público.
        
        No hay que considerar la actualidad como una representación de la vida contemporánea.
        
        La revolución es de actualidad
        
        La novela histórica que evoca una época de movimientos revolucionarios o la novela utópica que describe la revolución en una situación fantástica pueden ser actuales.
        
        Los temas históricos pueden ser actuales y llegar a suscitar mayor interés que el que podría despertar la representación de la vida contemporánea.
        
        No todo lo contemporáneo es actual.
        
        Hay que mantener el interés estimulando la atención del lector.
        
        El interés atrae, pero la atención retiene.
        
        El elemento emocional contribuye en gran medida a captar la atención.
        
        Se catalogan las comedias y tragedias según sus características emocionales.
        
        Suscitar una emoción es el mejor modo de retener la atención.
        
        La obra se hace actual al hacer que las emociones del lector dirijan su voluntad. El lector debe ser orientado en su simpatía y emociones.
        
        El tema de la obra literaria está habitualmente impregnado de emoción.
        
        Se encuentra en la obra y no es introducido por el lector.
        
        Se necesita descubrir el contenido emocional de la obra.
        
        La simpatía orienta el interés y mantiene la atención, incitando al lector a participar en el desarrollo del tema.
- - - - Su principio es la economía y utilidad de los motivos
      - Motivos particulares: caracterizan los objetos ubicados en el campo visual del lector (accesorio) o las acciones de los personajes (episodios).
        
        Ningún accesorio debe quedar sin prestar utilidad a la trama.
        
        FALTA EJEMPLO
        
        El arma es necesaria para el desenlace.
        
        Se introduce casualmente para usarse después. Se vuelve un elemento importante, indispensable.
        
        Introducción de motivos como procedimientos de caracterización.
        
        Deben estar en armonía con la dinámica de la trama.
        
        1. Según una analogía psicológica.
        
        La luna para una escena de amor, tempestad o tormenta para las escenas de muerte o de crimen.
        
        2. Por contraste.
        
        Larisa muere y detrás se oye el canto de un coro gitano.
      - Falsa motivación: desvía la atención del lector de la verdadera intriga.
        
        Las novelas policiales orientan al lector por un camino equivocado.
        
        Abundan en obras que se fundan en una gran tradición literaria.
        
        Pastiche literario: un juego basado en situaciones literarias conocidas pertenecientes a una tradición que son empleadas por el escritor con una función no tradicional.
        
        Es la vuelta que se le da al cliché, por ejemplo a las chicas mágicas en Madoka magica.
    - - De toda obra exigimos percibir la acción como verosímil.
        
        El sentimiento es fuerte en el lector ingenuo, cree en la auténtica ciudad del relato y se persuade de que los personajes existen realmente.
        
        El lector exige cierta correspondencia.
        
        Todo motivo debe ser introducido como un motivo probable dentro de la situación dada.
        
        Cada motivo que se introduce es una transacción entre esta probabilidad objetiva y la tradición literaria. Debido a su carácter tradicional no nos damos cuenta del absurdo realista de la introducción tradicional de motivos.
        
        Situaciones operísticas tradicionales reunidas con intención cómica.
        
        Habituados a las novelas de aventuras no nos damos cuenta de lo absurdo del hecho de que el héroe sea siempre salvado cinco minutos antes de su muerte inminente. En la comedia antigua tampoco se daban cuenta de lo absurdo que en el último acto todos los personajes resultaran ser parientes próximos.
      - La ilusión realista toma la forma de una exigencia verosímil.
      - Cada escuela poética destruye la tradición y conserva la motivación realista.
        
        Toda escuela literaria que se opone al estilo precedente pregona siempre en sus manifiestos, bajo una u otra forma, su fidelidad a la vida, a la realidad.