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la nascita della metropoli - Coggle Diagram
la nascita della metropoli
metropoli --> fine anni 80. - il cinematografo --> 1895; Zimmel, Krakauer e Benjamins
cinema d'avanguardia e sperimentali --> concepita come un qualcosa di nuovo
in questo momento il cinema era il cinema di finzione nel lungometraggio. Fuori dalla sala: gallerie e musei, spettacoli live e musicali come Warrol.
Dimensione del negativo come definizione d’avanguardia. Rapporto di opposizione con il cinema mainstream, ufficiale con le regole classiche (cinema classico). Anche la Nouvelle Vague si voleva opporre. Ambito militare: affronta il territorio – dimensione della ricerca del nuovo – come quello di Bunuel e Dalì.
eterogeneità --> sperimentare il linguaggio --> creare un concetto nuovo --->
sperimentale è interdisciplinare, ragiona tra arti differenti (applicato ad un immagine visiva). Si fondano su tre elementi:
• Negazione della rappresentazione
• Negazione della narrazione
• Negazione dell’industria
Rifiuto dell’immagine che dev’essere rappresentativa; cinema astretto: glitch – dimensione linguistica.
Cinema sperimentale è anche compreso come sperimentare: dipingere sulla pellicola; sperimentazione sul materiale del film. Spesso questo tipo di cinema è il regista è solo. Nuovo spettatore che deve entrare in relazione con le immagini attraverso una divisione.
Chien Andalouse – di Bunuel -> inizia con il taglio di un occhio, significato = taglio sul vecchio cinema (quello classico).
Analisi psicanalitica che serve per interpretare il film; le forme del figurale -> le figure e non l’aspetto rappresentativo
Pratiche delle arti visive che è intellettualmente legato alle forme. Continua forma spettacolare, anche il suono è immerso nelle sensazione del cinema in tutto e per tutto (underground).
Film che “Bernino sinfonia di una grande città” (Berlino)
Arti visive con un correlativo nella storia del cinema; molti testano questo negli anni 20 e 30, e il suono poi allontanerà molti di quelli del cinema muto dalla loro mimica (Chaplin, Vertov).
Cinema di propaganda anche riprende il cinema d’avanguardia come in Germania: “Olimpia”; altro movimento di insorgenza sono gli anni 60 che sono le nuove avanguardie (neoavanguardie). Pop art, rinnovamento estetico e della società culturale (Warhol); cinema sperimentale o underground: si crea un’industria alternativa. La Factory, nascono le cineteche e la tradizione del cinema è molto sentita soprattutto in America.
la videoarte che nasce con l’avvento della televisione. Nascita della televisione e tecnicamente è uno strumento differente rispetto al cinema: nuova società che si stava creando (quella del boom economico).
Forma materiale – villaggio globale = tutti in diverse zone del pianeta potevamo vedere cose uguali. Focolare domestico perché tutti guardavano la televisione (dispositivi tecnologici creano psicologie diverse nella persona). Il monitor è uno strumento scultoreo; complesso della mummia per Bazin, è la pellicola – l’immagine cinematografica era nata tramite la pellicola (portare l’immagine al realismo – preservare il passato).
I fratelli Lumiere iniziano a lavorare con qualcosa che sembra essere attrattivo verso il pubblico. Teorici filosofi: Zimmel “la metropoli e la vita dello spirito” – intensificazione nervosa nel passante o nel cittadino. La città si fonda su una legge dello sguardo e del corpo. La massa e l’anonimato è una cosa nuova che il cinema e la televisione portano in primo piano – aspetto del visivo molto importante. Attenzione del corpo ad uno shock continuo (testo tratto da Benjamin nel libro – cultura materiale).
Vivere questo nuovo spazio era vivere uno shock continuo; sistema sinestetico – sensi che si sovrappongono.