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avanguardie, DADA, ASTRATTISMO, ESPRESSIONISMO - Coggle Diagram

- - - - spunto freud
        
        trasporre i turbamenti dell'uomo su tela
      - l'opera diviene essa stessa sogno
        
        deve formarsi nel momento steso in cui il sogno accade
    - - criticare, mettere in crisi, scandalizzare
        
        surrealismo= automatismo psichico, propone di esprimere il reale funzionamento del pensiero
        
        inconscio vera dimensione dell'esistenza
        
        immagini oniriche = repertorio
    - - dare vita associazione lobera di parele/immagini
        
        lasciato scaturire dal meccanismo della mano
        
        automatismo spazio all'immaginazione
  - - - forme fantasiose, lotta fra la vita e la morte
        
        caos controllato, simile a un balletto visivo.
      - movimento e l'energia del carnevale
  - - - lugubre, funerale visione
        
        sposa carica di erotismo fa i conti con la morte che aleggia sempre
        
        donna oggetto perversa odomina l'uomo
        
        erotismo, perversione, potere, religioso valori non dichiarati dei borghesi scandalizzata
  - - - relatività del tempo
        
        n relazione alle teorie scientifiche di Einstein.
      - Tempo fluido e instabile, che sfida la percezione tradizionale di rigidità e durata
    - - gioca con l'immagine di Lenin come un simbolo che appare nel sogno e nella memoria collettiva, in un'atmosfera inquietante
- - - - picasso,
        
        costruire con esasperazione delle forme una idea di bello che sfocia nel brutto
        
        1937 guernica
        
        simile pietà, composizione classica
        
        esplosione cubismo
      - matisse
        
        arte vissuta come esperienza estetica
        
        valicare concetto storia
      - braque
        
        sulla regola, teoria e codice
        
        sintesi di lungo e meticoloso lavoro
  - - - sensazione di intimità e serenità.
      - sintesi tra
        
        Picasso
        
        tradizione medievale italiana (colli lunghi = sienensi)
        
        linea di contorno
- - - - Kandinskij,
        
        1903 Cavaliere Azzurro,
        
        lascia emergere la propria
        formazione impressionista.
        
        colore e la forma iniziano a svolgere un ruolo centrale nell'espressione delle emozioni e della spiritualità
  - - - del doganiere rousseau
      - creare linguaggio espressione dell' intimo
      - opere di marc
        
        ricerca dell'uomo nel suo stato originario
  - - - cubismo troppo razionale
      - espressionismo tedesco pittura troppo sociale
  - - - conservano caratteristiche spirituali
        
        kandisky + marc spiritualità dato non-razionale che corrisponde all'esistenza
        
        Marc, Cavalli rossi, 1911
        
        rosso evoca sensazioni di passione, potenza e vitalità
        
        Colori non realistici è tipica di Marc, che voleva esprimere il significato emotivo e spirituale degli animali, considerati portatori di una connessione profonda con la natura
        
        rte orientale campiture
      - svuotano impegno politico
    - - comunicazione estetica il piu immediata possibile
        
        senza mediazione
        
        l'operazione artistica rende visibile ciò che ai più è occulto
        
        velo di maya
- - - - nella poesia con "parolelibere "
        
        testo struttura grafica
  - - - affermazioni radicali, violente, definitive, assolute
        
        rigettano il passato
        
        anelano futuro di nuove spinte (macchina, velocità)
        
        storia negativa va distrutta per dare vita a nuove forme
        
        automobile ruggente più bella della nike
  - - - forme uniche
        
        sintesi dinamica in contrasto sintesi statica cubista
        
        corpo e spazio una sola struttura,
        
        si MUOVONO in direzioni diverse ma con stessa velocità
        
        costituiscono il movimento
    - - dinamismo sottolienato dall'aspetto cromatico
        
        funerali dell'anarchico galli 1911, carra
        
        aspetto emozionale, turbine di forme, spettatore dentro al quadro
        
        rosso e bianco drammaticità
        
        like "insinua nei bianchi il cuneo rosso (russo )"
        
        plasticità di luci + velocità del 1912-1913 balla
        
        in bianco e nero
        
        cunei nneri si rincorrono, scia di luce bianca
- - - - immobilità, silenzio
        
        immagine dilatata, e fissa
      - in discussione concetti di spazio e tempo
        
        ora immagini di luoghi e tempi evocano l'immaginario
    - - linguaggio al di sopra della storia
    - - fuori da logiche spazio e tempo
      - Ettore e Andromaca
        
        opere di carrà
        
        sospensione valori fondamentali
        
        nuove definizione di spazio-tempo
        
        stranianti-immobili-assenti-eterne
        
        Il gentiluomo ubriaco, 1916
        
        decadimento e alienazione. rassegnazione e disillusione,
        
        opere continui interrogativi
        
        angosciano e allarmano
        
        elementi figurativi
        
        sembrano nonsense di relazioni
        
        ricerca dentro l'opera e a essa risponde
        
        unico fine dell'arte è l'indagine del suo stesso linguaggio
        
        alienazione e mistero
        
        tragedia umana e la solitudine
  - - - pittura spazio altro
    - - divenire di geometrie
    - - luogo dove oggetto e spazio hanno uguale importanza
- - - - Cézanne
        
        La casa dell’impiccato
        
        spaccato del paesaggio di Auvers
        
        l’uso di figure geometrizzanti dai tratti ben definiti
        
        rappresentare ricerca di forme archetipiche della realtà.
        
        tramite fra l’Impressionismo e il Cubismo
        
        le forme della realtà deformazioni delle strutture più semplici, pittore dovere di riportare in vista,
        
        schematizzazioni delle forme,
        
        La montagna di Sainte-Victoire
        
        elementi naturali e antropici
        scomposti in figure solide semplici.
        
        aria pesante
        
        Cubismo
        
        diviso in 3 fasi:
        
        cubismo analitico
        
        soggetto analizzato, scomposto, ricostruito in molteplici piani, rappresentandolo nella sua globalità
        
        cubismo sintetico
        
        soggetto ricondotto ad ordine formale e compositivo
        
        cubismo orfico
        
        apre all’onirico e all’immagignifico
        
        3 fondamentali
        
        scultura africana
        
        Demoiselles d'Avignon del 1907
        
        6 more items...
        
        formale, antitesi di Cézanne
        
        oggetto chiuso allo spazio che considera vuoto assoluto
        
        studio di Cézanne
        
        lavoro di rousseau
        
        tabula rasa delle tradizionali tecniche, in discussione storia dell'arte
        
        1 more item...
        
        braque e picasso
        
        4 more items...
        
        subentra anche gris (cubismo sintetico)
        
        1 more item...
        
        strumento per conoscere la realtà,
        
        mostrare il soggetto così com’è, e non come si presenta agli occhi umani
        
        1908 PARIGI, PICASSO
        
        segnato anche a gaugain
        
        forma assoluta. e immediata, no intermediazioni
        
        1 more item...
        
        pittura potete e vigorosa, indaga la realtà
- - - - sintesi di cubismo, futurismo orfismo
        
        istanze orfico luministiche come larionov
        
        dinamismo macchina, sintesi tra corpo e spazio nella velocità goncarova
      - spazio composto da fasci di luce su tela scomposti secondo prima ottico
    - - malevic
        
        ricerca funzionale dell'immagine
        
        1913 suprematismo
        
        necessaria corrispondenza tra idea e percezione
        
        pittura pura sensibilità senza rappresetazione
        
        quadro comunicare equilibrio
        
        realizza una realtà priva di oggetti
        
        soggetto e oggetto al grado zero
        
        quadrato nero su sfondo bianco
        
        l'arte non ha bisogno della realtà esterna per esistere, è essa stessa realtà
        
        estremizzato con quadrato bianco su sfondo bianco
        
        Quadrato nero su fondo bianco,
        1915
        
        l'arte doveva liberarsi da ogni imitazione della natura e dalla rappresentazione di oggetti, per giungere a un'espressione di pura energia
        spirituale e emozionale
    - - di tatlin, el lissitsky
        
        teorizzato durate rivoluzione
        
        arte strumento per la riuscita della rivoluzione
        
        ruolo sociale, valorizzare concetti rivoluzionari + contribuire alla nascita stato
        
        monumento alla iii internazionale
        
        elemento dinamico, cristallo e metallo, trasmissione all'esterno di informazioni
        
        el lissitsky
        
        insinua nei bianchi il cuneo rosso
        
        2 more items...
        
        i suoi progetti di forme nuove PROUN
        
        1 more item...
- - - - parte dalla critica al cubismo analitico
        
        espressa in ariée mise à nu par ses célibataires, même
        
        messa in discussione cubismo
      - oggetti trovati e utilizzati o assemblati così come sono
        
        ruota di bicicletta 1913
        
        oggetti con un vissuto
        
        opera entità viva
        
        orinatoio
      - prima come pittore, cubismo+futurismo
      - decido io che cosa è arte
        
        rottura pubblico-artista
  - - - 1923-1932 merzbau
        
        nella sua casa ad hannover
        
        uso dei materiali più eterogenei
        
        merzbild (collage su tele )
      - collage
    - - Orbite, 1919
        
        creando un gioco visivo di energie e movimentI
        
        dinamismo cosmico
        
        assembla cio che trova
- - - - 1910 IMPROVVISAZIONI
        
        segno allo stato nascente
        
        quando in bauhaus bisogna fare ordine
        
        secondo un linguaggio razionale, codificato, geometrico
        
        rigore, forma agisce nello spazio
    - - scopo: definire spiritualità esprimibile attraverso segno e colore
        
        la pittura esprimere stadio primario della conoscenza
        
        piano dell'opera = piano della libertà dell'artista
- - - - malevic E MONDRIAN
        
        Kandinsky Punte dell’arco, 1927
        
        esprimere la forza e l'energia universale attraverso l'arte.
        
        astrattismo onirico
        
        r Malevic, Composizione suprematista, 1915
        
        Suprematismo
        
        combinazione di forme geometriche semplicI
        
        sfondo monocromo bianco
        
        superare la rappresentazione della realtà visibile e di arrivare a una "pittura pura", che si concentrasse sulla forma e sul colore in sé
      - 1917 pubblicata, poi neoplasticismo
        
        partendo da problematiche architettoniche
        
        linguaggio astratto, legame tra arte e vita
        
        progetto puro atto teorico
        
        Mondrian, Quadro 1 , 1921
        
        filosofia del movimento De Stijl, che cercava di creare una sintesi tra arte, architettura e design attraverso l'uso di forme pure e colori fondamentali.
        
        manifestazione del concetto di "neoplasticismo"
        
        realtà viene ridotta all'essenzialE
        
        astrattismo geometrico
- - - - Danza
        
        Matisse,
        
        1905, LA JOIE DE VIVRE
        
        OPERA IMPOSTATA SU EQUILIBRIO PERFETTO
        
        ELEMENTI AL MASSIMO DELLA FELICITà
        
        COLORI PUIRI LUMINOSI
        
        unione uomo-natura
        
        nudi dipinti a macchie
        
        Interno a Coullure, 1905
        
        finestra ’immagine volutamente deformata
        
        verde scuro utilizzato, per indicare l’ombra della stanza
        
        la danse 1910
        
        vitalissimo e gioioso
    - - privo di interesse l’aspetto scientifico del colore; più importante era la sua potenza espressiva.
    - - COLTO NELLA VITA, USO DI COLORI VIVACI
    - - LINGUAGGIO VIOLENTO, VAN GOGH
        
        FAUVES PITTURA VELOCE E SEGNICA
        
        NATURA, CITTà, CASA
  - - - l’angoscia,
        
        tramite i soggetti, i colori e soprattutto le forme;
    - - ponte tra il presente e il futuro, così da aprire una
        nuova strada al mondo dell’arte.
        
        distruzione certezze borghesi
        
        partendo analisi culture primitive (munch), durezza e incisività
        
        figure dure, abolizione ogni simbolo, visone mondo oggettiva e soggettiva
        
        oggetto= lavoro di fare arte
        
        soggettiva= da come l'artista trapone su tela il reale
        
        usata xilografia
        
        tecnica = lavoro, forza fisica
    - - effetti negativi dell'urbanizzazione
        
        Cinque due donne per la strada
        
        omologazione
        
        DISSONANZE, CUPO
        
        prostitute
        
        sofferenza dell'uomo moderno
        
        come uccellacci perché esse si prostituiscono, per diventare ancora più ricche.
        
        colori acidi
        
        pessimismo
        
        quasi neogotiche
      - sentimento romantico di armonia con natura
        
        tendenze mistico religiose
    - - “Giornata limpida”.
        
        stile aguzzo rende
        l'immagine né gradevole né armoniosa.