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La televisione tra archivio e spettacolo - Coggle Diagram

- - - - La televisione possiede infatti un elevato potere di documentazione, che si esprime attraverso diverse tipologie di programmi e di materiali audiovisivi, ma che principalmente potremmo ricondurre a due grandi modalità.
        
        Da un lato la televisione documenta quanto avviene fuori da sé, è presente nei luoghi delle guerre come in quelli in cui si svolgono i grandi eventi sportivi. é um mezzo utile perché documenta anche le arti dello spettacolo
        
        poiché dall’avvento delle tecnologie di registrazione su nastro i materiali audiovisivi possono venire archiviati, conservati ed essere pertanto riproposti con facilità all’interno della programmazione televisiva.
        
        le tecnologie di registrazione mettono in atto anche un vero e proprio cambio di statuto della televisione, nella quale inizia anche un processo di preservazione e di conservazione di se stessa, divenendo a sua volta un iperarchivio di testi audiovisivi, una raccolta di programmi che raccontano, oltre all’evoluzione del mezzo, anche i cambiamenti subiti da un intero paese.
        
        altri aspetti: La televisione infatti è fin dalle sue origini anche una forma di spettacolo in sé. Lo sport, la musica, ma soprattutto i telequiz e i varietà testimoniano una naturale disposizione del medium nei confronti dell’elaborazione di linguaggi e forme spettacolari originali, nella quale sfuggono dalle restrizioni che inizialmente erano imposte, per poi elaborare nuovi metodi efficaci di comunicazione (esempio Falqui con il "Musichere" "canzonnissima" e "studio uno")
        
        Se la tendenza della paleotelevisione è quella di infarcire i palinsesti di programmi con una spiccata valenza culturale, ai giorni nostri la televisione generalista mantiene un forte interesse per l’ambito dello spettacolo, che tende però a declinare nella forma del gossip e della cronaca rosa. a tendenza contempora- nea è quella di schiacciare il pedale della spettacolarizzazione, ibridando i generi e prendendo principalmente la via di una forma di intrattenimento che punta a informare lo spettatore relativamente agli aspetti più frivoli (esempio Verissimo)
- - - - il panorama degli archivi audiovisivi italiani si presenta piuttosto intricato e frammentato. Infatti, anche a causa della legislazione italiana in materia, che considera l’audiovisivo come bene culturale, secondo un’accezione che evidenzia chiaramente una modesta consapevolezza delle caratteristiche e del valore di questo genere di patrimonio , sono presenti sul territorio nostrano solo poche strutture di grandi dimensioni e moltissimi medi e piccoli archivi, sorti prevalentemente negli anni sessanta. Grazie all'evoluzione delle tecnologie è stata facilitata la conservazione e produzione dei documenti
        
        Ciò che l’avvento del digitale ha reso evidente è la natura immateriale del patrimonio mediale e televisivo: il mancato riconoscimento, anche legislativo, di questo aspetto peculiare, che lo differenzia dal patrimonio artistico tradizionale, ha dato luogo a un profondo divario tra esigenze istituzionali d’archiviazione e pratiche di consumo,
        
        Teche RAI: La storia di rai Teche e del suo sito internet inizia nel 1997, con lo scopo di catalogare e recuperare tutto il materiale trasmesso dalla rai dalle sue origini fino a oggi. Così, una piccola direzione di otto persone diede l’avvio a un progetto di dimensioni eccezionali, che cominciò con la creazione di un primo sito internet e con la digitalizzazione dei documenti cartacei (in particolare il Radiorario e il Radiocorriere), da utilizzare come fonti per una successiva catalogazione dell’audiovisivo. Da allora sono trascorsi quasi quindici anni, e l’archivio online rai Teche adesso raccoglie gli eventi messi in onda dalla rai da prima del 1950 a oggi. un’operazione di digitalizzazione di questo genere e su una quantità così vasta di materiali presenta evidenti difficoltà, sia di tipo tecnico che di tipo economico, ma allo stesso tempo il materiale è inerte se non viene fruito (spesso saltano le pratiche istituzionali, implementando forme di circolazione e bottom-up)
        
        esistono numerose pratiche di riciclo, remix e riuso del materiale di repertorio che rispondono a esigenze di vario genere, sia di tipo istituzionale che legate a pratiche più “anarchiche” messe in atto dalle audience. Pensiamo ad esempio: forme di fanvid e di mashup audiovisivo presenti oggi in rete. con le pratiche del vidding (molto diffusa tra le produzioni dei fan, e consiste nel creare montaggi a partire dall’assemblaggio di immagini provenienti da film o serie televisive su un brano musicale),e mashup audiovisivo (intendiamo una categoria piuttosto ampia di «video risultanti dal riassemblaggio di fonti audiovisive derivanti da contenuti televisivi)
        
        L’atto di remixing, in particolare quello televisivo, è spesso connesso a un atteggiamento nostalgico. La rai Teche potrebbe riscontrare delle problematiche di copyright risolvibili
        
        bbc: la principale società radiotelevisiva della Gran Bretagna che offre un servizio di trasmissioni e produce propri programmi e servizi di informazione. La bbc si avvale di rigorose modalità di produzione dei programmi giornalistici che l’hanno resa un punto di riferimento per la categoria. Tra il 2005 e il 2006 la bbc ha sperimentato la pubblicazione di alcuni contenuti audiovisivi sul suo sito con una licenza chiamata Creative Archive Licence, utilizzata per rendere disponibili e riutilizzabili all’uso creativo da parte del pubblico alcuni dei suoi materiali di archivio. L’intento era pertanto quello di incoraggiare il pubblico ad “appropriarsi” di tali materiali al fine di creare nuovi oggetti mediali. anche se la società non ha avuto un seguito, la bbc rimane una realtà istituzionale che continua costantemente a cercare di rafforzare il legame tra le audience e i programmi inseriti in palinsesto dalle sue reti, esempio dei siti online dedicati ai singoli programmi
- - - - Tra le diverse operazioni di recupero e condivisione di materiali audiovisivi di origine televisiva, la più stimolante al momento ci sembra quella che si rintraccia su YouTube, dove milioni di internauti caricano ogni giorno i materiali più disparati, dando vita a un archivio confusionario e disomogeneo. materiali di questo tipo non possono essere utilizzati per ricostruire un’immagine verosimile e coerente della produzione e della programmazione televisiva di un dato momento storico, poiché si tratta di una selezione, ancorché vastissima. si tratta di oggetti raccolti in maniera non sistematica, semplicemente “appoggiati” sulla piattaforma senza nessun tipo di criterio organizzativo
        
        Diventa cruciale fornire la possibilità di effettuare ricerche con metodi intuitivi (per esempio per parole chiave, o magari utilizzando le cosiddette folksonomy, tassonomie create dagli utenti, piuttosto che indicizzazioni per autore o per titolo), così come la rapidità di reperimento delle informazioni e dei materiali
        
        Snack Culture. Questo tipo di fruizione del materiale mediale è parte di processi complessi e culturalmente significativi, e favorisce quei fenomeni di riappropriazione e partecipazione che animano il panorama mediale contemporaneo
        
        La forma dell’archivio mediale va dunque ripensata alla luce di una duplice funzionalità: garantire, da un lato, i compiti istituzionali di conservazione e salvaguardia di un fondamentale patrimonio culturale; dall’altro, garantirne le concrete possibilità di fruizione e d’uso