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EL ROL DEL CURADOR EN EL MUSEO FRENTE AL ARTE CONTEMPORÁNEO Y LAS NUEVAS…
EL ROL DEL CURADOR EN EL MUSEO FRENTE AL ARTE
CONTEMPORÁNEO Y LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS
El curador y los objetos de exhibición
Estos deben tener la autoridad intelectual suficiente para legitimar el carácter y la condición museable de los objetos que van a exhibirse
aunque les
sea difícil utilizar un lenguaje o una postura neutrales y estandarizados
el curador recibe en su sitio de trabajo colecciones que abarcan acervos de diversa naturaleza, y se da cuenta de que los objetos no conforman colecciones ideales, sino que son piezas insólitas que fragmentan saberes, momentos históricos y geografías o territorios diversos.
El curador puede hacer que todo luzca interesante, sin tener que falsear la información de los acervos y las colecciones y sin necesidad de sobreinterpretar los objetos: más bien los interroga y saca provecho de su polisemia
su labor creativa debe ser, además, intrépida y audaz, respetando la idiosincrasia y el sustrato ontológico de los pueblos o comunidades que van a verse reflejados en su puesta en escena curatorial.
El curador y su equipo
hoy conocemos como el curador “divo”, inalcanzable e incomprensible, es algo que debe cambiar en el contexto de los museos
La labor del curador es la dirección del ejercicio reflexivo de los diferentes profesionales que trabajan en consenso para un fin común: sacar adelante el diseño de una exposición
La aportación del curador a la exposición y el éxito que ella tenga devienen
de la apertura que muestre hacia diferentes campos del saber
Si bien el museógrafo debe traducir los significados de los objetos a una puesta en escena clara y concisa, conceptual y visualmente sólida, no puede convertir la sala de exposiciones en un contenedor frío y distante.
El museo y la investigación
Los catálogos son una memoria histórica del devenir conceptual del museo. Una buena tesis de pregrado en algún campo del saber
ciencias exactas, tecnociencias, humanidades o ciencias médicas
Un investigador o un teórico en cualquier campo del saber pueden hacer, a partir de sus productos, aportaciones académicas formales pertinentes y enriquecedoras al centro de documentación y a su área o dependencia de investigación de la entidad museística.
El curador y los objetos de arte
Los cambios históricos del devenir cultural del hombre y su relación con la definición de obra de arte han obligado a los críticos y curadores a desarrollar nuevas herramientas de lectura y de interpretación discursiva de los artefactos artísticos
la lectura de una obra de arte no es necesariamente lineal ni su interpretación se limita estrictamente a los postulados de la historia del arte, la estética o la filosofía
La figura del curador de arte ha ido supliendo en los museos a la del historiador y la del conservador, incluso a la figura del historiógrafo o el crítico de arte
El museo, el curador y las nuevas tecnologías
Para valorar e interpretar la producción artística, el crítico de arte elucida la influencia que las obras reciben de movimientos o estilos artísticos. Y el curador, además de brindar una valoración y un panorama del arte, desempeña el ejercicio crítico, que articula con su labor investigativa e historiográfica
Un crítico de arte soporta sus discursos sobre una obra de arte como objeto de estudio, a partir de un aparato crítico que resuelve asuntos formales, iconológicos, iconográficos y estilísticos, o asuntos de contenido de dicha obra
El carácter pedagógico de la curaduría
Una exposición debe comprender contenidos y formas que interesen al visitante. Y un buen aparato crítico en los textos curatoriales, que surja del rigor conceptual y científico
hoy en día, junto con los objetos, colecciones y acervos, también es
considerado como parte del patrimonio museal.
Curar, desde una mirada museo pedagógica, es hacer una lectura y una relectura del sentido que ofrecen los objetos, y así reconstruir su contexto y darles vigencia para el presente, con proyección al futuro; curar es potencializar el carácter semántico de las colecciones, respetando siempre los objetivos de la muestra y sus núcleos temáticos y lineamientos tanto de un guion curatorial museológico
La formación del curador
La formación de un curador de arte contemporáneo en historia, crítica y
teoría del arte es crucial.
La identidad y la visibilidad del curador o comisario, del conservador y del museólogo dependen no solo de su audacia e intuición, sino también de una rigurosa metodología que se refleja en la calidad de los montajes expositivos. Además de coleccionar, conservar, comunicar y exhibir un acervo
El museo, el curador y las nuevas tecnologías
Hasta hace pocas décadas, muchos museos todavía tenían una concepción enciclopédica, decimonónica y positivista de los objetos que tienen un valor estético y cultural
En la producción de obras de arte, los artistas deben incorporar en sus lenguajes elementos de los medios de comunicación como el cine, la televisión o la internet; pertenecemos a una generación televisual