Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

O TEMPO DO DESIGN PARTICIPATIVO CHIARA DEL GAUDIO; JEFFERSON,…

- - - - O mais comum critério de avalição de um projeto e das atividades desenvolvidas, e o estabelecimento e cumprimento de metas dentro de um determinado período de tempo
        
        Durante a execução do projeto, é natural que surjam imprevistos, portanto é necessário que aja uma mútua adaptação e coordenação das rotinas recíprocas
        
        Para preservar a organização e eficiência dentro do ambiente institucional, durante o processo devem ser utilizados métodos e dever também ser preservado o alinhamento temporal
        
        Alinhamento Temporal: A situação onde estão alinhadas as percepções de tempo e velocidade de ação dos diferentes atores e sincronizadas as atividades e as fases
        
        Desalinhamento temporal: Uma situação onde as fases e a sua implementação diferem e geram problemas de sincronização e colaboração
  - - - Essa homogenização temporal é conhecida como Isocronismo
      - Em projetos que envolvem mais de uma instituição, a execução torna-se mais complexa, pois os atores participantes respondem a regulamentações, leis e dinâmicas diferentes e têm um histórico limitado de trabalho em conjunto
        
        Em suma, a reflexão sobre o tempo em projetos de cunho social desenvolvidos no e com o local torna-se importante porque neles não predomina o tempo da indústria e do mercado, mas o das comunidades, dos contextos de vida e das dinâmicas sociais
- - - - 4.1 DESIGN PARTICIPATIVO NO COMPLEXO DE FAVELAS DA MARÉ
        
        Entre Março e Outubro de 2012 um projeto foi desenvolvido pelos autores com o objetivo de compreender melhor as diâmicas de desenvolvimento de um projeto de PD em área urbanas que sofrem por marginaliazação e de aprofundae o potencial do Design de promover redes colaborativas locais e processos de cidadania ativa.
        
        foram aplicados métodos de criação participativos para renovar uma praça pública local que se encontrava em condição de degrado junto com a populção com fim de envolver os moradores locais no redesign do lugar, de empoderá-los através do processo de Design e de promover atitudes democráticas.
        
        Foram desenvolvidas três fases principais:
        
        FASE DE SELEÇÃO DO OBJETO DE PROJETO E DEFINIÇÃO DAS PRINCIPAIS ESTRATÉGIAS.
        
        FASE DE REALIZAÇÃO DE DOIS ENCONTROS PARA DISCUTIR E PROMOVER ATIVIDADES CO-CRIATIVAS.
        
        Ao longo do projeto emergiram muitos problemas de integração temporal entre os diferentes atores e discrepâncias entre os resultados expectados e alcançados.
        
        FASE DE INTREGRAÇÃO NO CONTEXTO E NA ORGANIZAÇÃO PARCEIRA.
      - 4.2 AS EXPERIÊNCIAS DOS DESIGNERS PROFISSIONAIS
        
        Foram entrevistadas três designers que contaram suas próprias experiências no desenvolvimento de projetos participativos: Fernanda de Oliveira Martins, Jeanine Torres Geammal e samara Tanaka.
        
        JEANINE TORRES GEAMMAL
        
        Jeanine Torres Geammal, designer e professora da Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro no curso de Desenho Industrial, tem experiência no âmbito do Design artesanal e na atuação com grupos e comunidades para melhorar produtos e processos.
        
        A entrevista se concentrou sobre o projeto que ela desenvolveu juntamente com as Mulheres da Palha. Trata-se de uma comunidade de mulheres artesãs que trabalham com a palha da carnaúba em Juazeiro do Norte, cidade localizada na região sul do estado do Ceará, no Brasil.
        
        Era um projeto universitário interdisciplinar desenvolvido por professores e alunos, dos cursos de Design de Produtos, Comunicação Social/Jornalismo e Administração da Universidade Federal do Ceará - Campus cariri, e do curso de Desenho Industrial - Projeto de Produto da Universidade Federal do Rio de Janeiro, financiado pelo banco Santander.
        
        SAMARA TANAKA
        
        Samara Tanaka, designer carioca, realiza pesquisas e projetos independentes sobre a Inovação Social. A entrevista focou na atividade Designer Aberto P2P que realiza pela MECCA Rede, bem como nas suas pesquisas independentes, em especial as relizadas no Complexo do Lins, uma favela do Rio de Janeiro.
        
        design aberto P2P é uma iniativa semanal que acontece no Complexo do Alemão, favela do Rio de Janeiro, e que usa as ferramentas e o processo de Design para promover um maior ativismo da comunidade em relação à realização de seus próprios desejos e à satisfação de suas necessidades.
        
        No Complexo do Lins, por sua vez, Tanaka explora como um designer pode promover a participação política das pessoas no que diz respeito à resolução das questões presentes em um território.
        
        FERNANDA DE OLIVEIRA MARTINS
        
        a entrevista com Fernanda de Oliveira Martins, designer gráfica há trinta anos que recentemente tem focado sua atividade no Design para a sustentabilidade, concentrou-se em particular em um projeto realizado para a Associação de Artesãs Ver-as-Ervas e na sua atuação como consultora do SEBRAE em diferentes projetos que envolvem comunidades artesãs
        
        No caso de Ver-as-Ervas, tratava-se do desenvolvimento de um sistema de identidade visual de um grupo de vendedores de ervas que operam no Mercado do Ver-oPeso em Belém. A intervenção foi pedida pelo Instituto Peabiru.
- - - - Em primeiro lugar, as mudanças ocorridas ao longo das décadas no âmbito industrial, a evolução do papel e da percepção do usuário e a ampliação do objeto de projeto a âmbitos diferentes dos tradicionais - como serviços e bens intagíveis - têm levado a um diferente entendimento da disciplina e da profissão.
        
        Em segundo lugar, designers socialmente engajados começaram a se preocupar mais com encontrar solução às consequências negativas do consumo de massa e da produção industrial, e com a crise dos modelos de walfare
- - - - A aplicação do Design nunca é pura,é sempre influenciada pelo lugar, pelos participantes, pelo contexto no seu todo
        
        Trata-se dos hábitos, da formação dos colaboradores e dos
        participantes
        
        as colaborações, as atividades etc.
  - - - Também visa-se uma melhor compreensão do tipo de projeto e temporais de ação
        
        No texto também são apresentados elementos que caracterizam o tempo e que podem dificultar ou até impedir as ações do designer
        
        Ou seja, é necessária maior atenção ao nível temporal, uma maior confiança e a familiaridade do designer com o contexto em que o projeto está inserido e uma organização diferente do processo
- - - - A ONG trazia consigo regras e dinâmicas de
        outros ambientes, como o dos financiadores. Uma situação parecida foi a do caso do projeto das Mulheres da Palha, que envolvia um banco, as designers, o grupo de artesãs e os atores do contexto local.
        
        Da mesma maneira, os projetos realizados por Martins, como visto, geralmente incluem: o designer, a comunidade artesanal e uma instituição; enquanto os de Tanaka apresentam um designer, a população e, em alguns casos, uma instituição.
        
        Neste cenário emergiram algumas divergências temporais que podem dificultar
        o designer na realização de projetos de Design participativo:
        
        divergências entre as
        normas temporais do Design e as normas do contexto e sua evolução
        
        entre a
        velocidade de ação do designer e a velocidade de participação da população
        
        entre as
        normas temporais do Design e as normas temporais das instituições parceiras
        
        entre as
        normas temporais do Design e o tempo necessário à inserção no contexto.
        
        Os casos apresentados permitiram analisar a possível colaboração entre
        designer e ONGs ou outras instituições cujas atividades visam ao desenvolvimento
        econômico de um território.
        
        Evidenciou-se que as normas temporais deste tipo de
        parceiro diferem das do designer e que isso dificulta a colaboração, o entendimento
        das recíprocas ações e sua implementação.
- - - - "Participação" e "Local" são dois conceitos chave no âmbito do Design para Inovação Social que consideram, sobretudo, as inovações sociais na ordem do cotidiano.
        
        Frequentemente assiste-se ao interesse em atuar em países em desenvolvimento, subdesenvolvidos e com comunidades marginalizadas e socialmente vulneráveis. O processo de Design, portanto, precisa ser adaptado a um contexto e colaboradores diferentes do passado. Na definição de uma atuação diferente, o tempo é um elemento que adquire grande relevância.
      - "Estratégia de Design" e "processos criativos colaborativos" hoje em dia emergem, portanto, como ferramentas necessárias e privilegiadas rumo a uma sociedade mais justa e à redução dos problemas sociais.