Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

O tempo do Design Participativo Chiara Del Gaudio Alfredo…

- - - - Com os dados coletados, foi possível identificar quatro elementos que diferiram do imaginado e atuado pelo designer.
        
        O Ritmo Local
        
        Foi-se observado principalmente no Complexo de favelas da Maré que o tempo para as ações do design diferiram do tempo do contexto.
        
        O Tempo da Mudança
        
        Observou-se que muitas ações pontuais, como as oficinas, não foram o suficiente para gerar uma mudança real.
        
        A ação precisa ser estruturada não só a partir das normas e expectativas temporais do
        Design, mas considerando as normas temporais de evolução do contexto também.
        
        A Velocidade de Participação
        
        A análise mostrou que quanto a participação, é necessário considerar os seguintes pontos:
        
        a conscientização e a compreensão dos participantes
        em relação à questão proposta
        
        o alcance da participação;
        
        A preparação e
        familiarização em relação às técnicas e ferramentas de Design
        
        As Normas temporais dos colaboradores
        
        Foi analisada a possível colaboração entre
        designer e ONGs ou outras instituições
        
        Duas divergências principais emergiram:
        
        A duração dos projetos implementados
        
        As regras temporais que governam as ações
        diárias das ONGs
        
        São estruturadas a partir, por um lado, da percepção do tempo local e das regras temporais que governam as dinâmicas neste contexto e, por outro lado, das regras impostas por elementos externos.
        
        Logo, um profundo entendimento do contexto é necessário para que um designer possa compreendê-los e integrá-los nas próprias ações na fase de planejamento do processo de Design
- - - - O tempo pode ser considerado como fenômeno objetivo ou como um fenômeno social (SABELIS, 2009). No primeiro caso, é um elemento independente do contexto e do projeto, imposto externamente e que pode ser dividido em intervalos e estruturado a partir dos objetivos estabelecidos.
      - Facilitada uma
        homogeneização temporal dos processos conhecida como “isocronismo” Quando os atores que pertencem ao mesmo ambiente, compartilham regras e métodos de comportamento em nível temporal. Seguem os mesmos processos burocráticos, têm prazos em comum, compartilham rotinas.
      - Ao considerar o tempo como fenômeno social, um projeto torna-se o resultado das instituições que atuam nele, porque cada uma é caracterizada por seu próprio tempo que, consequentemente, influencia o “tempo global” (DILLE e SÖDERLUND, 2011).
    - - A fim de estudar este fenômeno foram aprofundados alguns casos de PD que visavam promover processos locais de Inovação Social. A análise de cada um e a comparação dos dados permitiu delinear o cenário temporal no qual o designer socialmente engajado se encontra.
    - - Em segundo lugar, as atividades necessárias ao desenvolvimento de um projeto preveem que os participantes realizem ações que fogem de seus procedimentos de trabalho padronizados e que pedem, portanto, uma mútua adaptação e coordenação das rotinas recíprocas.
- - - - No primeiro caso a coleta de dados foram feitos na forma de diário de campo, e analisados em uma codificação de textos focadas em questões ligadas ao fenômeno do tempo somadas a um estudo geral e interno dos conceitos identificados.
      - Num período entre Março e Outubro de 2012, um projeto foi desenvolvido pelos autores do artigo a fim de compreender melhor a atuação do Design em processos de Inovação Social, principalmente em áreas urbanas marginalizadas.
        
        Decidiu-se atuar no Complexo de favelas da Maré (uma favela do RJ) por ser uma área socialmente vulnerável, marginalizada e de conflito, em colaboração com uma ONG local.
        
        A utilização da ONG foi necessária por possuir uma útil infraestrutura para a realização do projeto e por permitir o acesso e a ação em território tomado pela criminalidade, além de possuir amplo conhecimento da área que são importantes para as pesquisas e exploração dos designers.
        
        O objetiva era renovar uma praça pública local através de métodos de criação participativos, da qual num período de 8 meses foram desenvolvidos 3 fases:
        
        Uma fase de seleção do objeto de projeto e definição das principais estratégias.
        
        Uma fase de realização de dois encontros para discutir e promover atividades co-criativas.
        
        Uma fase de integração no contexto e na organização parceira.
        
        Concluiu-se que ao longo do projeto emergiram muitos problemas de integração temporal entre os diferentes atores e as diferenças entre o resultado esperado para o alcançado.
      - Foram entrevistadas também 3 designers que realizaram projetos participativos em comunidades.
        
        Jeanine Torres Geammal,
        
        Designer e professora da Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro (EBA-UFRJ) no curso de Desenho Industrial.
        
        Projeto desenvolvido com as Mulheres da Palha, uma comunidade de mulheres artesãs que trabalham com a palha da carnaúba em Juazeiro do Norte.
        
        Este era um projeto interdisciplinar desenvolvido por professores e alunos de determinados cursos à área de design, os designers neste caso focaram no objetivo “pontual” de melhorar o produto feito pelas artesãs.
        
        Além da melhora do produto, propuseram uma realização de ações mais amplas para influenciar e promover a organização e integração do grupo através métodos participativos. O objetivo era aumentar os recursos econômicos e sociais do grupo, já que eram muito precários.
        
        Samara Tanaka
        
        Designer que realiza pesquisas e projetos independentes sobre a Inovação Social.
        
        Criou uma iniciativa chamada Design Aberto P2P pela MECCA rede, que ocorre no Complexo do Alemão.
        
        Esta iniciativa faz uso de ferramentas e processos de Design para promover um maior ativismo da comunidade em relação a seus próprios interesses e necessidades
        
        Além disso, criou um projeto independente no Complexo Lins, da qual visa explorar como um designer pode promover a participação política das pessoas em relação aos problemas de seu próprio território.
        
        Fernanda de Oliveira Martins
        
        Designer gráfica
        
        Concentrou-se em particular em projetos que auxiliassem comunidades artesãs como:
        
        Associação Comunitária dos Artesãos e Lapidários de Floresta do Araguaia (ACOALFA) e Cardume de Mães.
        
        Visava a criação de identidades visuais, solicitadas pelo SEBRAE.
        
        Associação de Artesãs Ver-as-Ervas.
        
        Tratava-se do desenvolvimento de um sistema de identidade visual de um grupo de vendedores de ervas que operam no Mercado do Ver-o-Peso em Belém. A intervenção foi pedida pelo Instituto Peabiru, uma ONG local.
        
        Em todos os projetos considerados, a designer atuou para realizar um produto específico, e por escolha própria foram usadas metodologias participativas,
- - - - Não é uma questão nova aos designers. As suas origens encontram-se na década de 1970, quando a disseminação da conscientização sobre os problemas ambientais e sociais de amplo alcance e do seu agravamento em diversas áreas do planeta provocaram em alguns designers questionamentos sobre sua responsabilidade e papel social
      - Entretanto, embora seja inegável a ligação com a discussão do passado e a herança de algumas reflexões, atualmente a questão apresenta também tanto características quanto questionamentos diferentes. Por isso, as motivações que estão na base da redescoberta deste interesse são relevantes para o entendimento dos atuais desafios a serem enfrentados nesta direção
    - - De fato, as necessidades e características da sociedade de hoje pedem aos designers uma atuação diferente do passado.
        
        Em primeiro lugar, as mudanças ocorridas ao longo das décadas no âmbito industrial, a evolução do papel e da percepção do usuário e a ampliação do objeto de projeto a âmbitos diferentes dos tradicionais
        
        Em segundo lugar, designers socialmente engajados começaram a se preocupar mais com encontrar solução às consequências negativas do consumo de massa e da produção industrial, e com a crise dos modelos de welfare
        
        São estes dois os principais fatores que atualmente levaram a comunidade do Design a focar atenção sobre o processo de Design e sua aplicação a novas questões que renovam o interesse para contribuição social da disciplina.
  - - - De acordo com Sanders e Stappers (2008), na área do Design
        Participativo hoje em dia os conceitos de co-criação e co-design vem se ampliando. Trata-se de abordagens que consideram fundamentais o usuário, sua participação,
        habilidade e conhecimento do contexto
        
        “Participação” e “local” são dois conceitos chave no âmbito do Design para Inovação Social que consideram, sobretudo, as inovações sociais na ordem do cotidiano, ou seja, as
        soluções efetuadas pelas pessoas interessadas e capazes de responder às necessidades cotidianas não atendidas pelo governo e pela indústria, e de produzir mudanças no
        tecido social local.
        
        “Estratégia de Design” e “processos criativos colaborativos” hoje em dia emergem, portanto, como ferramentas necessárias e
        privilegiadas rumo a uma sociedade mais justa e à redução dos problemas sociais.
        
        Em um cenário onde o usuário participa desde o início do processo de projeto é necessária uma redefiniçao do papel e das ações do designer. Ele trabalha no local junto com as pessoas e tem o papel de catalisador de uma visão
        coletiva em direção a uma visão compartilhada de como o futuro deveria ser através da promoção de um diálogo estratégico entre os diferentes atores