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概念之相关概念4-1-名词解析, 文化菱形（一个隐喻） - Coggle Diagram

- - - - 现代性品质是现代设计之功能—美感的集中体现。在功能、物感、意义三要素中，设计现代性的品质特征是物感的凸显。
      - 后现代世界的物序格局
      - 设计现代性的核心：物的解放。即以删除了繁复装饰和象征意义的直接物感为标志的设计感。
        
        思：转为关注“物”本身，而不是“物”所蕴含的象征意义，
      - 《反省“中国风”———论中国式现代性品质的设计基础》
    - - 以家居的摆设为例，其结构建立在以父权制为根据的“传统及权威上”的“温暖的家”
        
        家具的布置提供了一个时代家庭和社会结构的忠实形象。典型的布尔乔亚室内表达了父权体制：其基础是饭厅和卧房的组合。虽然所有的家具依其功能而分布排列，但却能紧密地融入整体之中，分别以大餐厨和大床为中心环周布置……它们功能单一，无机动性，以等级标签的方式排列……勾连成一个道德秩序胜于空间秩序的整体。它们环绕着一条强化行为长幼规范的轴线排列，这是家庭保持自身在场的永久象征。在这个私人空间里，每一件家具、每一个房间，又在它各自的层次内化其功能，并保持其与自身相适应的尊严———如此，整座房子便圆满完成了家庭这个半封闭团体中的人际关系整合。
        
        这是一种设计和在设计中的“物”：物的呈现———空间、结构、装饰、动线、材料等等充满了权力、等级符号、仪式性功能的扭曲、压抑和“道德向度的紧紧束缚”。这样的设计是没有现代感的。由于其中“物”被纳入了社会人际关系的组织及象征，波氏将此种设计中的物称为“象征物”（object-symbol）。很显然，这是传统的设计。
        
        在《物体系》中，鲍德里亚曾以家具摆设的变化来讨论物体在现代社会结构中的作用及其含义。家具的摆设，不是物体聚集在一起，它是对一个时代家庭和社会结构的反映。家具摆设的变化，体现了社会生活的变迁。
        
        布罗代尔说，“家具的沧桑与时代风尚的变迁相关。"
        
        这便是现代家具的布置系列：破坏已经出现，但结构却未曾重建———因为没有任何别的东西前来弥补过去的象征秩序所负载的表达力。然而进步确实存在：在个人与这些对象之间，由于不再有象征道德上的禁制，它们的使用方式更加灵活，它们和个人之间的关系更加自由，特别是，个人不再受到以它们为中介的与家庭联系的束缚。
        
        在现代设计中，“物”变了，它变成了“功能物”（functional objects）：家具古老象征意义的笨重结构消失了，继之而起的是元件家具取代了象征物。“屋角长沙发、靠角摆的床、矮桌子、搁板架子、元件家具取代了古老的家具项目。”③组合方式也变了，床隐身为软垫长椅，大碗柜和衣橱让位给可隐身自如的现代壁橱。“东西变得可以随时曲折、伸张、消失、出场，运用自如。