建筑理论之:装饰
Imitative Ornament
Applied Ornament
Structural Ornament
surface ornaments
edge ornaments
junction ornaments
装饰理论与设计
历史中的建筑与装饰的关系
The Beginning of Ornamentation – Romanesque and Gothic Era
The Learning from Past – Baroque and Neoclassical Era
The Golden Age of Gaudi – Catalan Modernism and Art Nouveau
The Modern Era – The Minimalistic Approach for Ornamentation
The Functional Present – Contemporary Architecture
建筑中ornament and decoration 的区别
20世纪现代运动中的反装饰运动
对维多利亚,新艺术和新装饰艺术的产品分析
21世纪装饰设计
装饰图案 Patterns of Ornament
室内软装设计的作用
改善空间的形态
柔化室内的感觉
表现空间的意向
烘托室内环境的气氛
强化室内空间的风格
调节室内环境的色调
体现室内环境的地方特色
反映室内环境的历史文化
表述个人的喜好
营造室内环境的情趣
室内设计的内容
陈设品
陈设品的表意
陈设品的价位
陈设品的形态
平面陈设品
立体陈设品
形状新奇的陈设品
形状平常的陈设品
陈设品的体量
视觉理论人为:当人的视点固定时,两眼的水平视角可达120度左右,而一般人的水平视角54度以内为视觉舒适区。垂直视角在45度左右时观赏物体细部的角度较佳,垂直在26度左右时观赏物体全貌的视角较佳。当垂直视距L1大约为物体高度H的1.2倍时观赏物体细部较佳。当垂直视距L2大约为物体高度的2.2倍时观赏物体全貌较佳。
陈设品的尺度
陈设品的色彩
室内空间比较小
对于大体量的陈设品(家具等)的色彩应与室内界面的色彩取得协调,具体办法可以是色相基本一致,明度适当对比;可以是色相略有区别,明度保持一致;也可以是色相,明度都一致。
室内大空间中色调单一
陈设品的色彩则可选择与室内界面色彩形成对比的色彩
室内空间的色彩杂乱无章
选择的大体量陈设品的色彩应向原空间中面积最大或较大的色彩靠拢,以构成色调
室内空间色调灰暗
选择大体量陈设品应取高明度的色彩,而小体量的陈设品则应选择高纯度的色彩
对于陈设品的色彩,还应考虑使用者的要求。人对色彩的喜好是复杂的,不同的人色彩审美不同。
陈设品的肌理
机理是材料质感的视觉上的一种反映。肌理的因素主要由纹理,形状,色彩构成。肌理有丰富的视觉感觉,如细腻,粗糙,疏松,坚实,圆润,舒展,紧密等。肌理与肌理之间可产生或对比,或统一的效果。
肌理的感觉特征表现为:1.感知速度低于形状的感知速度,更低于色彩的感知速度。2.不同的肌理的感知速度和强度不同。大纹理的,色彩中色彩对比强的,感知强度大。反之相反。3.大多肌理的感知随视距的加大会很快消失。
所以陈设品的肌理效果一般都适合在近距离和静态中观赏。如要保证远距离的观赏效果,则应选择有大纹理的,纹理色彩对比较强的陈设品
陈设品的触感
触感也是材料质感的一个方面,它主要是对人的身体的触觉而言。触觉有粗糙,光滑,坚硬,柔软等,触感的生理反映有舒适,部舒适,一般等。
陈设品的风格
陈设品的文化特征
观赏时的行为方式
文化的再现
文化的表现
静态观赏
动态观赏
多元观赏
观赏者的审美倾向
美感的个性化
美感的典型性
美感的普遍性
室内陈设品的布置
陈设品本身的视觉感知
陈设品在空间中的视觉感知
陈设设计中应注意
奇特或新颖的陈设品容易感知
运动或动感的陈设品容易感知
形象易辨的陈设品容易感知
形象具体的陈设品容易感知
肌理明显的陈设品容易感知
造型细致的陈设品容易感知
完整的,对称的面或形可以作为图,而零碎的面或形状大多认为是底
小面积的面或形可以作为图,而大面积的面或形可以作为底
完整而丰富的面或形可以作为图,而简洁的界面或空间作为底
三维的体大多可作为图,二维的面一般作为底
有表述思想内容的面或形可作为图,而平淡的面或形多作为底
在 图 与底 的关系上,对比的强弱是影响知觉强弱的根本因素。在室内陈设品布置中,陈设品是 图, 陈设品的背景是底。陈设品布置中大多需要突出陈设品的形象,因而必须明显地区分两类的构成因素。根据 图 与 底 的构成关系
陈设品的体量应比背景的面积或体积小
陈设品的形体应精致,突出,而背景的造型应相应简化
为了突出陈设品,可加强陈设品与背景的各种关系
可借用光照加强陈设品的视知觉程度
观赏者的视觉规律
视觉扫描
视觉扫描具有一定的秩序,一般为先正面后两侧,先近处后远处,先视平线位置后上,下位置。也可以说人在室内驻足时的视点方向决定了视觉扫面的秩序。因此,在室内陈设布置中,陈设品的视觉感知程度一般应按视觉的先后秩序设计。尤其是对于在空间首先正对人们视线的陈设品,更要注意其视觉效果和艺术品位,以取得室内视觉环境给人良好的,深刻的第一印象。
注意 第一视觉中心 及 次视觉中心
视觉凝视
即视线在物象上又意识地较长时间地停留
当人们在视线内进行无意识的视觉扫描后,其目光一般都会停留在最有吸引力物象上,因为人的视觉具有凝视明显物象的本能。在这种情况下,人们的视线停留的位置并不一定在视觉首先扫描到的物象上。
陈设品布置中的构图方法
中心式构图
陪衬式构图
规则式构图
陈设品布置在平面,立面或空间的次要位置的构图形式。这种构图中的陈设品主要是作为中心主体景观的陪衬,呼应,它可以有效地烘托环境气氛。
陈设品布置在平面或立面上呈对称或规整状态的构图形式。这种构图具有明显的轴线关系,视觉感觉端庄,平和,故常用在公共建筑的大厅,会议厅,宴会厅以及其他需要有庄重气氛的场所
不规则式构图
不规则构图在平面或立面上呈不对称或较自由的构图形式。其视觉感觉比较轻松,故常用在休闲,娱乐以及其他需要有随意气氛的场所。
陈设品布置中的构景
陈设品布置中的构景
布置在视线的汇聚处
布置在规则平面的中心
布置在平面的中轴线上
布置在平面中轴线的端点
布置在平面的中轴线两端
布置在平面转折的阴角处
布置在平面的,立面的起伏处
布置在异形空间中
不同视距中陈设品的构景要求
在陈设品布置中应考虑观赏者的视点与陈设品之间的距离,亦即视距。视距越长,视野越大,但对物象的感觉模糊。在这种情况下布置陈设品时应注意:加大陈设品与背景或环境之间的视觉对比因素;加大陈设品的尺寸和体积感,加强陈设品的色彩饱和度;增强灯光的配置,以取得远距离观赏时具有强烈的视觉效果和整体感。
视距越短,视野越小,而物象的感觉越清晰。在这种情况下布置陈设品时应注意:陈设品的尺度宜小而亲切,陈设品的图案,线条,肌理。工艺等都要精致,细腻;陈设品的色彩宜平和而含蓄。总之,要使观赏者在距离中感受到陈设品的艺术魅力。
布置在平面轴线的交汇处
陈设品在不同高度中的构景效果
人的垂直视角可分为平视,仰视,俯视三种状况。平视,时指在视平线上下13°左右,即26°左右范围的视觉高度,处于平视的物体容易产生平和,宁静的感觉;仰视,是指在视平线以上大于13°仰角的视觉高度,处于仰视中的物体容易形成向上,崇高的效果;俯视,是指在视平线以下大于13°俯角的视觉高度,俯视物体容易产生居高,自满的情绪。因此,将陈设品布置在不同高度,可以形成不同的视觉效果。
陈设品布置中对环境的设计
强化灯光效果
加强视觉对比
引导观赏视线
当陈设品布置在狭长空间的端头时,减少两侧界面和顶棚,地面的装饰,减弱其照度,并加强陈设品上的灯光照度,从而迫使人们的观赏视线通过空间轮廓的透视消失线集中到陈设品上。
限定观赏视域
利用陈设品前景中局部开敞的建筑界面或装饰构件,如门洞,窗洞,中部开敞隔断等作为陈设品的景框,使观赏者的视域收缩,并高度集中于景框前的陈设品上,构成重点突出,层次清晰,景致深远的陈设景致
借取环境景观
可借取室外的自然景观或室内的其它陈设景观,共同组合构成新的陈设景观,也可利用水面和各种镜面材料的投影和反射的图像以及环境的景色与陈设品共同构成新的丰富多彩的陈设景观。
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布置在感觉空旷的界面上
布置在空间的过度处