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文学艺术 :scroll:, 在戏剧文本中，悬念是指, 按篇幅长短和容量大小划分 #, 诗歌作为——只要指——对于——诗歌是 - Coggle…
文学艺术 :scroll:
文学艺术的主要体裁
:!:
散文
:!:
含义
:!:
所谓文学散文
，就是
能
灵活自由地
截取生活中的片段
来
表现
生活对象
、
抒写
自我情感，
讲究
语言形式美的文学样式
散文是
最灵活、最自由、最没有拘束
的一种文体，它可以
叙事、抒情、议论、说明、写景
特点
:red_flag:
（一）
形散
:!:
1.
文思散淡
散淡的文思
首先表现
在
取材自由、题材广泛
散淡的文思
还表现在
写作时
作者
的
平和心态
和
心灵的本真流露
2.
文法散漫
散文
是一种
最自由灵活的 书写性情的文体
李广田
将“
从心所欲
”比喻为“一个人随意地
散步
”
“散步”的随意性体现在
一是
“章法”散
二是
“笔法”散
1 more item...
三是
“文法”散
1 more item...
所谓形散，是说
散文
与
其他文学样式相比，更加
轻松 自由
，它
不受格律的限制
（二）
神不散
:!:
所谓
神不散，
是指
任何一篇散文总有
一个
鲜明的主旨
散文之神不散，首先指
散文的主旨、主题集中
；其次指
内在韵致、意趣的贯通
《岳阳楼记》
“先天下人之忧而忧，后天下人之乐而乐”
杨朔《茶花赋》“童子面”茶花
《荔枝蜜》“养蜂人”
（三）
真实感受性
:!: :red_flag:
散文是
最接近生活原生状态的文学样式
，
同时也是
最能
彰显人性本真状态
的文学样式
散文必须以
真人真事为依据
，
写人 记事 状物 抒怀
都必须是真实的
余光中
《我的四个假想敌》
塑造了一个父亲的形象
，写出了
女儿要离开自己时，父亲内心微妙情感的变化
分类
（一）
叙事
散文 :!:
2.
文学
性
报告文学（文学中的轻骑兵）的文学性
体现了
文学作品的
审美教育意义
罗丹
“生活中并不缺少美，而是缺少美的发现”
1.
新闻
性
新闻性
首先要求
的是
速度
速度
是新闻的
主要特点
新闻性的
第二个要求
是
真实性
徐迟
《
哥德巴赫猜想
》被誉为“
新时期报告文学繁荣的报春花”
鲁光《中国姑娘》
写于中国女排首次夺冠之前
以
写人记事
为主的散文 :red_flag:
（二）
抒情
散文 :!:
抒情散文是 以
表现
作者对
生活的感受
，
抒发
作者
内心情感
为主的文章
宗臣
《
报刘一丈书
》
茅盾
《
白杨礼赞
》
朱自清
《
春
》《
荷塘月色
》 :red_flag:
（三）
论说
散文 :!:
包括
杂文
和各种
小品文
最有影响力
的是
杂文
是指 以
议论 说明
为
主要表现方式
的
文学性
散文作品
苏洵《六国 论》
吴晗《谈 骨气》
鲁迅《记念 刘和珍君》
:red_flag:
“
我国文学的正宗
” :red_flag:
小说
:!:
三要素
人物 情节 环境
:!:
基本特点
（二）
完整复杂而生动
的
故事情节叙述
:!:
吴承恩《西游记》
我国小说史上
最具浪漫色彩的神魔小说
（三）
具体形象
的
环境描写
:!:
环境是故事情节发展
等的
客观基础
要生动地刻画人物性格，塑造读者所喜爱的艺术形象
，就必须注重环境描写的
具体性
和
形象生动性
小说的环境可分为
社会环境
和
自然环境
社会环境主要指小说故事的
整体背景
，包括
历史时代因素、民族生活特色
等
自然环境是指
人物活动的具体场所
，它
和人物性格有 直接的关系
，因此在小说中自然环境的描写显得更生动、更能体现
环境对性格的影响和决定作用
“潇湘馆”就是林黛玉性格的体现
（一）
多方面细致
的
人物性格刻画
:!:
小说可以通过
肖像
描写
动作
描写
心理
描写
环境烘托
等多种手法来
描绘人物
的
外貌 姿态 和行为
，从各个视点和侧面
展现人物的心灵世界
，多方面细致地刻画人物性格
杰克·伦敦《野性的呼唤》
《水浒传》108个
英雄形象
《阿Q正传》“扁平人物”假洋鬼子、赵大爷
基本分类
（二）
中篇
小说 :!:
篇幅长短 人物多少 情节繁简
介于长篇小说与短篇小说之间
美国作家 海明威
《老人与海》“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”
（三）
短篇
小说 :!:
篇幅
比较短小 容量不大 人物不多 事件集中 情节比较单纯
奥地利
作家
卡夫卡
短篇小说《变形记》
“短”，体现了
叙事描绘之精炼、情节线索之集中
，从而有
以小见大、借一斑而窥全豹
的
特点
能迅速及时地反映
社会生活的变化
（一）
长篇
小说 :!:
篇幅长、容量大
施耐庵《水浒传》
巴金《爱情三部曲》结构层次上分为《雾》《雨》《电》 :red_flag:
《激流三部曲》分为《家》《春》《秋》
依据作品
题材的性质
历史
小说
言情
小说
科幻
小说等
依据作品的
语言结构特点
文言小说
白话
小说
按照
体制结构
章回体
小说
日记体
小说
书信体
小说
自传体
小说等
鲁迅
是中国第一部白话文小说的开创者
:red_flag:
第一部短片小说集
《呐喊》
:red_flag:
诗歌
:!:
基本特点
（二）
高度
的
概括性
:!:
主要指
诗歌
作品
在
有限的篇幅中
表现相当
丰富的内容
，
以
精炼简约的词语
表 达
思想情感
:red_flag:
马致远
:red_flag:
《天净沙·秋思》
（三）
丰富
的
想象、联想和幻想
:!:
舒婷
《祖国啊，我亲爱的祖国》
徐志 摩
《再别康桥》
对于
诗歌而言
，
想象、联想和幻想，
不仅是
意象
的
连缀、运动
，
而且是
意象的 创造、境界的扩展、情感的释放
:red_flag:
（一）
强烈
的
抒情性
:!:
诗歌作为
文学的第一形态
，
其最初的
源头
是为了
抒发人的情感，表达人的情思
:red_flag:
quote
陆机
“遵四时以 叹 逝.....”
《文赋》
钟嵘
《诗品序》
“气之动物，物之 感 人”
抒发激情
是诗歌
区别于其他文学样式的基本特征
（四）
独特
的
音乐美
:!:
诗歌是
最古老的语言艺术
，它是
真正的口头语言艺术——歌
:red_flag:
quote
《毛诗序》
“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗”
《诗经》中的《蒹葭》
:red_flag:
郭沫若
《论节奏》
“情绪的进行 自有它的一种波状的形式...
.”
诗歌语言
的
音乐美
可以
增强
作品的
表现力
和
艺术感染力
:red_flag:
诗歌音乐节奏体现在两个方面
第一，通过
字数相等的分行
和
句式中有规律的停顿
而
产生节奏感
第二，利用
音长和音调的变化
形成
音乐节奏感
分类
（一）
抒情
诗 :!:
分为
情歌 颂歌 哀歌 讽刺诗 田园诗 咏物诗 爱情
诗
（二）
叙事
诗 :!:
分为
故事诗 剧诗 诗体小说 史诗
等
quote
史诗
古希腊荷马《伊利亚特》《奥德赛》 :red_flag:
故事诗
我国诗人
李季《王贵与李香香》
:red_flag:
诗体小说
英国诗人
拜伦
《唐璜》
俄国诗人
普希金
《叶甫尼·奥涅金》
《木兰辞》
:red_flag:
两者不是截然分开的，
抒情中有叙事，叙事中有抒情，纯粹的抒情诗和叙事诗是没有的
，只不过各有侧重而已
诗歌是一种
抒情性强 想象力丰富
运用精炼的语词高度集中
地
表现诗人情思和反映社会生活
的文学体裁
戏剧文学
:!:
主要特点
（一）在一定
时空限度
内
高度凝练
地
反映 现实生活
:!: :red_flag:
1.
结构形式
上
分场分幕
2.
情节设置
常用
悬念、突转
等表现手法
莎士比亚的悲剧代表作《哈姆雷特》 悬念
《俄狄浦斯王》 突转
李渔《闲情偶记》
提出
“立主脑”“密针线”“减头绪”
的主张
西方新古典主义
提出
戏剧“三一律”
的要求
都体现了
舞台条件对戏剧文本的制约
（二）
强烈
而富有
表现力
的
戏剧冲突
:!:
戏剧冲突是
戏剧情节 发展的 驱动力
，是
塑造生动个性人物形象的 表现手段
，也是
吸引观众注意力的 关键
（三）富于
表现性
的
人物语言
:!:
1.戏剧语言的
动作化
是出于戏剧演出的需要
表现人物
的
思想 感情 愿望 和意志
2.戏剧语言的
性格化
《雷雨》
人物“
周朴园
” :red_flag:
在
戏剧文学 剧本中
，
用来
表现内容 的最重要的手段
是
剧中人物的语言
3.戏剧语言的
提示性
具有
话外之音、言外之意和未尽之言
分类
从
内容性质
上分
（三）
正
剧 :!:
正剧兼有
悲剧和喜剧的因素
，所以又被称为
“悲喜剧”
quote
狄德罗
称之为“
严肃的喜剧”
黑格尔
把这种戏剧体裁界定为“把
悲剧的掌握方式和喜剧的掌握方式
调解成为一个
新的整体的较为深刻的方式
”
中国的《白毛女》《丹心谱》
老舍《茶馆》
:!:
易卜生《玩偶之家》
（一）
悲
剧 :!:（“
戏剧之冠
”） :red_flag:
悲剧的概念
来源于古希腊
在希腊文中有
“山羊之歌”
的意思
quote
埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里 庇 得斯
:star: :red_flag:埃索欧
是著名的
希腊三大悲剧家
鲁迅
曾经这样定义悲剧
“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”
恩格斯 《致斐·拉萨尔》
的信中
提出悲剧是“是
历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突
”
埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》
莎士比亚《李尔王》《麦克白》
主人公是反面人物或有明显缺点的人物
莎士比亚《奥赛罗》
:red_flag:
（二）
喜
剧 :!:
喜剧的概念也来自
古希腊
在希腊文中有
“狂欢之歌”
的意思
quote
古希腊的
阿里 斯托芬
:star:
被恩格斯称为“喜剧之父”
:star:
鲁迅
曾说：“喜剧将那
无价值的撕破给人看
”
莎士比亚《威尼斯商人》《皆大欢喜》
莫里哀《伪君子》《悭吝人》
:red_flag:
果戈 理《钦 差大臣》
:red_flag:
从
表演形式
看
歌剧 舞剧 话剧 戏曲
等
从
结构形式
看
独幕剧 多幕剧
是
供舞台演出
的
脚步
戏剧剧本也必然受舞台条件如
舞台的空间 表演的时间 演员的表演形式
等的制约
概述
文学体裁的内涵
:!:
文学体裁是指
文学作品特定的样式
，
指各种
文学作品
形式上的类别
，如
神话 史诗 寓言 童话 抒情诗 叙事诗 短篇小说.....
它是作品
思想内容
的
外部表现形态
，
属于
作品的
形式范畴
文学艺术的分类
中国最早的分类方法是
两分法
，即把文学体裁按
有韵无韵
分为
韵文与散文
两大类
韵文包括
诗 词 歌 赋
等讲究
节奏韵律
的作品
散文包括
神话 传说 寓言 论说 游记
等
欧洲自古希腊的
亚里士多德
起，在文学分类上都主张一种
三分法
，按文学的
表情达意 塑造形象
的不同方式分为：
叙事类 抒情类 戏剧类
:red_flag:
在戏剧文本中
，
悬念
是指
创作主体
有意在作品中
设置
某些
悬而未果
的
矛盾形象或焦点问题
，
从而
唤起
读者的
某种期待
，
并引起
他们的
探究兴趣
的
因素
按
篇幅长短和容量大小
划分
#
诗歌作为——只要指——对于——诗歌是