Please enable JavaScript.

Coggle requires JavaScript to display documents.

MOD B 7 - Coggle Diagram

- - - - Come avviene questa trasformazione di qualcosa di astratto in qualcosa di concreto, personale, irripetibile come gli atti di discorso?
      - Avviene grazie particelle vuote, per cui nel momento in qui qualcuno inizia a parlare si insedia nella lingua e se ne appropria> tutte queste particelle si riuniranno introno al parlante, coordinando il discorso con ”io” “qui” e “ora”, chi parla dove e in che momento.
  - - - Mentre invece, lingua scritta dove “io” e “tu” distanti dal punto di vista spaziali e magari anche temporale, non è detto che “io” e “tu” essere percepibili= Emile pensa che per quello passato remoto tipico della lingua scritta e il passato prossimo di quella orale.
      - =indizi di un’enunciazione storica secondo Benveniste sono cancella le marche enunciative, uso tendenzialmente del passato remoto e nessuno parla, avvenimenti sembrano raccontarsi da soli. L’altra possibilità-> discorsiva soggetto dell’enunciazione è rivelato e si rivolge esplicitamente ad un tu;
      - c’è presenza percepibile delle marche enunciative, di solito utilizzo presente e del passato prossimo, e quindi ogni enunciazione che presuppone un parlante e un ascoltatore e l’intenzione, nel primo, di influenzare in qualche modo il secondo
  - - - Nel momento in cui le fiabe diventano fiabe letterarie> slitta all’enunciazione storica, si comincia a scrivere al passato remoto, salvo per alcuni momenti, la cornice, all’inizio e alla fine del racconto in cui è come se si passasse di livello dall’intradiegetico, una strategia storica, alla cornice extradiegetica si ritorna all’enunciazione discorsiva nel quale l’io torna a parlare con l’ascoltatore.
      - quando si analizzano sotto questa lente i racconti, dovremmo considerare che abbiamo una figura che dal punto di vista dello strutturalismo no rilevante> l’autore empirico, poi abbiamo il narratore> ruolo comunicativo, un simulacro dell’autore, assomigliare o no a lui
      - Quindi l’analisi enunciativa di un discorso è l’analisi in cui si cercano le tracce della presenza della voce narrante nel testo, sottoforma di indizi, di qualsiasi tipo e si elaborano dunque delle tecniche per analizzare queste marche dell’enunciazione, ovvero lo stile discorsivo, specifico dell’autore.
        
        Queste tracce possono essere simulate= nel momento in cui si entra nell’ambito della finzione narrativa, non è più come quando si cerca di capire chi è l’autore, ma chi produce testi di finzione totale libertà di presentarsi come una voce narrante che è del tutto fittizia, fingere di essere qualcun altro, questo punto questi simulacri dell’enunciatore saranno dei costrutti finzionali e narrativi.
- - - - sempre effetto nebbia->Eco, continuano a confondere i piani del racconto= rendere difficile l’interpretazione del racconto per via di queste ambiguità, come-> attraversamento non segnalato di livello narrativo
      - A volte metalessi corto-circuiti logici tra livelli narrativi diversi.
        ES. La rosa purpurea del Cairo di Woody Allen> protagonista di un film esce dallo schermo e innamora di una spettatrice.
        ES. Fine del gioco di Cortázar-> uomo assassinato dal personaggio di un racconto che sta leggendo.
        Nel caso contrario personaggio che esce dallo schermo
- - - - La narrazione intercalata più complessa> suo interno storia e narrazione possono aggrovigliarsi in modo la seconda agisca sulla prima.
      - romanzo epistolare, es, lettera è sia racconto (al passato) avvenimenti presentati come molto recenti, sia elemento della storia che – provocando reazione del destinatario lettera – fa procedere l’azione narrativa.