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影视艺术基础知识, 参考资料:, 梁颐(2017)。《影视艺术概论》,北京:北京大学出版社。, 詹庆生(2018)。《影视艺术概论》,北京:清华大学…
影视艺术基础知识
影视艺术的特征
电视艺术及其特征
传播特征:大众传播、家庭媒介
媒功能
娱乐、新闻、教育、服务
观影情景
日常性、开放性
观影精力
相对涣散
观影成本
随机接收、免费获取
主要受众人群
老年、主妇、经济相对落后、教育程度相对较低
审美特征:连续性、日常性
影像质量
低、尺幅低
影像语言
叙事、对话、特写
形式感
弱、成本低
传播模式
连续、固定
内容特征
日常性、生活化
价值特征:主流价值、主流道德
受众规模大、影响力强的电视节目受到的控制越严厉
电影艺术及其特征
形态特征:时空与视听艺术的综合
发现时间、听觉、动态、节奏艺术
例子:比如音乐、文学、舞蹈的元素
发现空间、视觉、静态、造型艺术
例子:绘画、建筑、雕塑的元素
媒介特征:艺术性与技术性的综合
电影首先是一种新技术的发明,然后才有一种新艺术的出现
电影发明的技术前提是人的视觉暂留现象
例子
1927,第一部有声片《爵士歌王》
1935,第一部彩色片《浮华世界》
1977,第一部电脑特效影片《星球大战》
生产特征:个体性与工业性的综合
艺术家创造的个体性和工业生产的体制性
艺术追求的探索性与商业电影的保守性
个体心灵的表达与商业利益的追逐
美学特征:逼真性与虚拟性的综合
电影还原现实、虚拟现实甚至创造现实
以纪实性、客观性为基本特征,但仍然建立在假定性原则上的,具有高度的虚拟性
影视艺术语言
镜头语言
场面调度
演员调度
导演对镜头内演员位置、走位,与环境的相互空间关系的安排
导演通过摄影机的不同景别、视角、运动构图、景深的变换
镜头调度
镜头景别
远全中近特
镜头角度
正背俯仰侧
影视光影、色彩与声音
光
强度
硬光
软光
角度
正面、侧面、逆光
顶光、底光
控制
“三分打,七分挡”
艺术功能
完成基本的人物和空间造型
创造特定的环境气氛
激发特定的心理气氛
隐约性地刻画人物形象
揭示人物内心活动
影视艺术是光的艺术,光是摄影的基础
色彩
不同色彩引发不同的联想,带来不同的生理感受,以及象征意义
功能
-逼真地还原现实
-装饰性与风格化效果
-影响观影心里
声音
是视听兼备、声画结合的艺术
人声:对白、独白、旁白
作用
点明主题
渲染气氛
创造节奏
叙事
音响/音效:动作、自然、环境、机械等
作用
还原现场、表现环境气氛
丰富声音的层次感和立体感
深化主题、刻画人物心理
蒙太奇/剪辑/镜头组接
功能
完成叙事,推动情节发展,展现冲突
通过对比、心理、隐喻等镜头产生单个画面所不具备的新义
重组时空,或创造时空
电影的类型
传统电影
记录片
指记录非虚构性的真实事件与人物
可以是讲述一个完整故事
可以是对特定事件过程、自然与社会现象、动植物及人物的记录
按体裁标准分为:
新闻
时事
自然
历史
传记
政论
科学
地理
人类学
按制片方式分为:
商业主流纪录片
指体制化的传媒机构出品的纪录片
例子:CCTV的《舌尖上的中国》(2012)
独立纪录片
指主流体制之外独立资金制作的作品
例子:《流浪北京》(2003)
动画片
指手绘或电影绘制的非真人扮演
例子:《千与千寻》《海底总动员》
专题片
主要指专题性的科教片、军交片等
先锋电影
具有探索和实验性质
目的
对电影艺术的探索
个人艺术观念的表达
例子:《对角线交响曲》(1923)
故事片/剧情片
战争片
喜剧片
恐怖片
歌舞片
犯罪片
科幻片
灾难片
电视节目分类
电视剧
特点:
艺术视角的当代性
艺术观念的平民化和世俗化
叙事策略的世俗化
发展:
由简及繁
由单一到多元
由宏大叙事到小叙事
从严肃到活泼
电视剧是文学艺术与科学技术发展相结合的产物
电视艺术节目
指运用电视艺术特有的思维方式和审美意识、兼容其他艺术样式所构成的着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品
电视音乐片(MTV )/ 音乐电视
是利用电视手段来表现音乐的节目样式
从影像表达音乐的方式来说,MTV分为三种类型
表现型
叙事型
杂耍型
电视综艺节目
是杂糅了多种艺术形式的电视节目
节目形式不拘一格
有各类艺术表潢、访谈、游戏、魔术等
电视记实节
指的是纪实型的电视专题报道类节目
两种形式:
新闻专题片
指内容为表现与某一新闻事件或新闻话题相的新闻集合
纪录片
指运用新闻镜头,客观真实地记录社会生活
客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景
着重展现生活原生形态的完整过程
排斥虚构和扮演的新闻性节目形态
电影主题元素
主题:电影的主题不必是某种思想
以情节为中心
冒险故事、侦探故事
目的:让观众从枯燥沉闷的日常生活中暂时逃离出
以情感效果或情绪为中心
例如:悬疑惊悚片、浪漫情调的诗化电影
例如:《一个男人和一个女人》
被阐述为:以情绪或情感效果作为它们的首要关注点和统摄性要素
以人物为中心
通过动作和对话以实现对某个人物的清晰刻画
强调不同寻常的个性
以风格、质感或结构为中心
以不同的方式讲述故事,使电影的风格、结构、质感成为特征
以思想为中心
动作和人物具有超越电影自身语境的意义
参考资料:
梁颐(2017)。《影视艺术概论》,北京:北京大学出版社。
詹庆生(2018)。《影视艺术概论》,北京:清华大学出版社。
博格斯(2010)。《看电影的艺术》,北京:北京大学出版社。