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El Neoclásico. A partir de mediados del siglo XVIII
Pintura
La austeridad era una reacción consiente de las extravagancias de rococó.
Un cuadro nunca fue una simple pintura debía tener un mensaje a manera de manifiesto dirigido hacia la acción política y social.
Fue inevitable que los altos fines morales dela revolución francesa se reflejaran en algún tipo de arte didáctico. El Arte de David ensalzaba las ideas que profesaban los revolucionarios y su arte fue dirigido al orden de clase media.
Se aceptó el credo estético griego del arte como representación de la naturaleza, con la connotación de que era tarea del artista dar orden a la naturaleza por el proceso de re disposición y síntesis. El color fue secundario.
Escultura
Prototipo helenístico. El escultor estaba limitado en su lenguaje de expresión. El escultor tuvo que adaptarse a los nuevos modelos existentes. En la escuela de Canova, todo estuvo definido por cánones clásicos.
En teoría Canova aceptó la idea griega del arte como imitación de la naturaleza, pero en la práctica, su arte se volvió una imitación del arte. Para sus observaciones de la naturaleza humana se contentó con escudriñar las colecciones del vaticano en vez de lanzarse a los caminos y veredas de lo natural.
Su anhelo de crear objetos de arte, a menudo condujo a obras artificiales. La enorme producción de Canova y sus métodos modernos, dieron al taller un carácter de fábrica. Empleo soluciones químicas para lograr extraordinaria tersura de las superficies y empleó un buril especial para hacer copias exactas de antiguas esculturas.
Música
Entre las preferencias personales de Napoleón, se orientaron el estilo vocal italiano, especialmente el de Paisiello.
En las composiciones instrumentales de Beethoven los ideales de libertad, igualdad y fraternidad alcanzan su expresión más abstracta y universal en su forma más pura. Beethoven usó el enorme poder de su arte para expresar la esencia de grandes objetivos humanos, y al hacerlo iluminó el camino del hombre en su lucha por alcanzar su destino último de progreso y perfectibilidad.
Por medio de “heroica” Beethoven pudo darle forma tangible a las aspiraciones de una gran parte de la humanidad en esos tiempos turbulentos.
La duración de la sinfonía no tenía precedentes y la orquesta era algo mayor que lo acostumbrada.
En tanto los “revolucionarios” escribían coros para mil voces, acompañados por cañones y tres o cuatro orquestas combinadas, Beethoven simplemente añadió un curno a la sección corriente de metales.
Elevó el nivel del contenido musical y lo adecuó a la capacidad sonora de la orquesta.
arquitectura
En toda la ciudad, arcos triunfales y columnas monumentales proclamarían al mundo el advenimiento de la mezcla de un nuevo Cesar y un nuevo Trahano.
Los edificios tendrían aspectos de templos atenienses o romanos.
La ola de entusiasmo por la arquitectura clásica no se limitó a París. En Alemania, Inglaterra y Estados Unidos, habían ocurrido renacimientos clásicos en el siglo XVIII. El renacimiento griego fue más acentuado en las naciones de la coalición anti napoleónica en especial Inglaterra y Alemania.
Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproducía frecuentemente el templo clásico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil.
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