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El audio digital: Características
Audio analógico: tensión positiva y negativa
La alta presión se convierte en tensión positiva, mientras que la baja presión lo hace en negativa.
Un altavoz funciona como un micrófono pero a la inversa: toma las señales de tensión de una grabación de audio y vibra para volver a crear la onda de presión.
Audio digital: ceros y unos
Los equipos informáticos almacenan información de audio de forma digital como una serie de ceros y unos.
En el almacenamiento digital, la forma de onda original se desglosa en instantáneas individuales denominadas muestras
Soportes de almacenamiento
Analógico:
cilindros, discos de diferentes materiales y cintas
Digital:
cintas, Cds, DVDs, discos rígidos, etc.
Digital: Ventajas
Evita la mayor degradación del sonido analógico y las pérdidas que se producen al generar copias del original.
Como también posee un mayor rango dinámico de la señal (96db en el caso de 16bits, ya que varía según la resolución), a diferencia del mayor rango posible en una señal analógica (66db).
Conversión analógico-digital
Muestreo (sampling), se realiza mediante los denominados ADC, o Conversores de Analógico a Digital, circuitos que, a una determinada frecuencia, toman "fotografías" del sonido, que convierten en números que después son almacenados en el ordenador.
La conversión de digital a analógica, encargada a los circuitos DAC. la calidad de sonido de una tarjeta de muestreo, obteniendo en algunas un nivel de ruido de fondo que las hace inútiles para usuarios exigentes.
Frecuencia de muestreo
Es la velocidad con que se toman las muestras. Indica cuántas tomas o muestras se registran en un tiempo determinado durante la captura de la onda analógica para ser representada en un dominio digital.
Se expresa en ciclos completos por segundo; Hertz
Como ejemplo de audio digital se puede mencionar el Compact Disc convencional que posee una frecuencia de muestreo de 44.100 ciclos por segundo (44.1 Khz.).
Cuanto más alta sea la velocidad de muestreo, más se asemejará la forma de la onda digital a la forma de la onda analógica original.
Profundidad de bits
Determina el rango dinámico o amplitud de onda de cualquier sonido.
Cuando se muestrea una onda de sonido, se asigna a cada muestra el valor de amplitud más cercano a la amplitud de la onda original.
Cada bit es una representación binaria (0-1) y cuanto mayor sea la cantidad de bits (8-16-24-32) de un archivo sonoro, mayor será su fidelidad de audio.
Una profundidad de bits más alta proporciona más valores de amplitud posibles, lo que produce un rango dinámico más grande, una base de ruido inferior y mayor fidelidad.
Formatos de archivo de audio
Formato sin comprmir
CDA (Compact Disc Audio), WAV, AIFF,
Formato de comprensión con pérdidas
MP3, RA o RM,
WMA o MS, OGG
Bandas de frecuencias
Sub Sónicas
Las frecuencias muy bajas entre 16 y 60Hz que cubren los sonidos que usualmente los sentimos en vez de escucharlos cómo un trueno del cielo a la distancia.
Bajo
El bajo vive entre los 60 y 250Hz, el cuál contiene las notas fundamentales de la sección rítmica así quela ecualización de este rango de frecuencias puede cambiar el balance musical haciendolo más grueso o más delgado.
Medias bajas
Las frecuencias medias bajas viven entre 250Hz y 2kHz.
Si se incrementa la octava de 500Hz a 1kHz puede hacer que los instrumentos suenen como una corneta, mientras que si se incrementa entre 1 y 2kHz puede hacer que un sonido suene muy pequeño.
Medias altas
Las frecuencias medias altas viven entre los 2 y 4kHz y pueden enmascarar la parte más importante de el reconocimiento de la voz si se incrementa demás.
Mucho incremento en este rango, especialmente en 3kHz, también puede causar fatiga al oído.
Presencia
El rango de la presencia vive entre los 4 y 6kHz y es responsable de la claridad y definición de las voces e instrumentos.
Si se reduce el contenido de 5kHz puede hacer que una mezcla suene más distante y transparente.
Aire
El rango de aire vive entre los 6 y 16kHz y controla el brillo y la claridad de cualquier sonido.
Importancia del balance
Los instrumentos deben de sonar congruentes entre sí mismo, aunque se tengan que cortar algunas frecuencias importantes con tal de que entren en contexto con la mezcla.
