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LA FUGA, image, image, image, image, bach triggerato - Coggle Diagram

- - - - L'esposizione è la prima sezione della fuga che si distingue dalle altre dal fatto che vi si presentano i tre onnipresenti elementi ricorrenti di tutte le fughe: soggetto, risposta e controsoggetto (vedere definizione sotto)
      - Anche se ogni fuga infine è diversa dalle altre, musicologhi importanti si sono riuniti per fornirci uno schema X
        
        Questi schemi a seguire hanno lo scopo di illustrare, schematicamente, come funziona l'alternarsi dei tre elementi lungo il brano
        
        Esposizione 1
        
        Esposizione 2
    - - Il divertimento, nella fuga, è costituito da un insieme di episodi costruiti liberamente sfruttando frammenti di tema da soggetto a risposta
      - Spesso sfruttano molte progressioni armoniche intriganti per spostarsi su nuove aree da esplorare e da costruirci sopra
      - Il divertimento è una sezione della fuga che ha il compito di fare da transizione tra l'esposizione e la riesposizione
      - È strutturato
        
        Divertimento 1
    - - L'ultima sezione della fuga dove il lasso di tempo tra soggetto e risposta diminuisce sempre più fino a diventare un canone
      - Può sfoggiare una tecnica detta ''Pedale di dominante'' o ''di tonica'' in cui il pedale dell'organo tiene ferma o ripete la dominante creando tensioni forti per poi risolvere sulla tonica.
  - - - La prima voce che espone il tema, la principale.
    - - La seconda voce che risponde al soggetto con una forma in inglese detta ''Call and response'' (trad. Chiamata e risposta)
    - - La prima voce DOPO aver esposto come soggetto e DURANTE la risposta
- - - - Fuga
        
        Più rigorosa e regolare, ricama su un solo tema e le parti in azione sono sempre quelle senza troppi cambiamenti
        
        Bach adorava la forma della fuga, quella rigorosa! Ci scrisse addirittura un'enciclopedia intitolata ''L'arte della fuga''. Ne scrisse di tutti i colori: ricordiamo con simpatia la ''Fuga a specchio'' dove le due voci hanno lo stesso compito ma uno inverso all'altro, specchiato!
        
        Nel 1800, la fuga persiste!
        
        L'ammirazione verso Bach e il suo rigore compositivo diventa d'ammirazione a tutti fino a far nascere l'attualissimo mito di Bach
        
        Un sacco di compositori ed esecutori (Anche tutt'ora) ci dedicano molti omaggi.
        
        Mentre nel 1900 continua a essere rivisitata da non pochi compositori che la rendono ancora oggi molto attuale. Consigliamo di ascoltare la fuga iniziale del ''Musica per strumenti a corda'' di B. Bartòk
      - Fugato
        
        Caratterizzata da una più intricata libertà delle parti che regala durante il brano altri temi e con il variare dell'indipendenza delle parti.
        
        Handel stesso era un maestro dei fugati, li adorava! Con le parti che si accumulano, poi tacciono, poi si moltiplicano, poi si dividono...
- - - - La tensione
      - La velocità
  - - - Indipendenza
      - Parità di importanza con il manuale
- - - - suddivisibile in 2 parti
        
        1° espande le note dell'accordo su tre note ascendenti (la-si-do)
        
        2° organizzata come progressione, dunque espande la discesa (fa-mi-re-do)
      - Lungo e molto fluido
    - - Presenta sviluppi originali (es: battuta 17-19) in canone oppure anche nell'ultima entrata (a battuta 27-30)
  - - - Spartito
    - - Entrate con funzione di conclusione della frase (es: battuta 11-14)
      - Entrate con funzione di collegamento per poi l'ultima entrata (es: battuta 20-25)
  - - - Inizia con un tema
        
        Suddiviso in vari segmenti diversi tra loro che sono 4 che portano infine a una chiara cadenza (battuta 43)
    - - E' organizzata in progressione
        
        Seguita da un'altra volta dal tema, sempre in la minore, che porta a una risposta (battuta 51)
    - - Porta a un'altra chiamata del soggetto ma alla tonalità relativa maggiore (in questo caso da battuta 61)
        
        Qua la testa del tema è modificata ma riconoscibile
  - - - Questo canone viene rispettato per poco perché segue poi una parte più libera
    - - C'è un andamento canonico tra contralto, soprano e tenore (battuta 113-115)
    - - Più riprese del pedale (battuta 126-127 poi 135-138 e infine 148-150)
      - Assoli di virtuosismo fatto dal pedale (battuta 139-135)