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《玩偶之家藝術結構》 - Coggle Diagram
《玩偶之家藝術結構》
「前情回顧」- 補敘式藝術結構
希臘悲劇特有的一種方法
類比：把讀者放在跑道終點的位置，使他們無需沈悶地等待作者如何在起點出發。
定義：從故事將近結局的地方開始，把”過去的戲“和“目前的戲“交織在一起
作用
把前面複雜的情節通過劇中人物口中介紹出來
使”過去的戲“和“目前的戲“在一種豐富而複雜的和諧中進行，自然顯露出劇情發展的因果關係
這一結構法由林丹太太編織。林丹太太在這一結構手法和劇情中起重要的作用，引爆了劇中一系列的矛盾和衝突，起推動情節的作用
把主要人物之間的性格導向尖銳化，把情節基本矛盾導向新頂點，使戲劇衝突高潮爆發
描寫出性格的變化，完成了兩個典型性格的塑造，揭示出背後社會的深層矛盾，婦女解放問題
高潮引發另一個高潮，帶動著戲劇節奏，情節之間環環相扣
林丹太太串連的四條矛盾線索
海爾默和克洛斯塔的矛盾
兩人是大學同學的關係，但當克洛斯塔成為銀行經理之後，海爾默視他為眼中釘
林丹太太的出現促使海爾默對克洛斯塔的辭退，激發克洛斯塔揭發諾拉借錢的事情
諾拉和海爾默的矛盾（主線）
全劇的中心矛盾
海爾默表面上願意為諾拉冒生命危險，卻在「冒名借債」事情後暴露冷酷無情的真面目，形成全文第一個高潮
第一個高潮在克洛斯塔送還借據後平息，但諾拉和海爾默的性格衝突沒有緩和，反而導致了另一個高潮
林丹太太揭示了第二個高潮：她沒有追回要脅信，刻意揭露了海爾默真面目，並引發諾拉覺醒離開的高潮
克洛斯塔和林丹太太的矛盾
兩人是舊日情人的關係，但林德太太卻斷絕他們的關係嫁給有錢人，其後還取代了克洛斯塔的職位
兩人的矛盾是客觀引起克洛斯塔和諾拉的矛盾的原因，也是緩解諾拉和海爾默矛盾的方法
克洛斯塔和諾拉的矛盾
克洛斯塔失卻銀行職位之後，便以諾拉冒名借貸為把柄
直接引到諾拉和海爾默的矛盾