玩偶之家
人物形象
情節發展
劇本體裁
文本主題
影響
諷刺當時社會
克莉絲塔
藍克醫生
海爾默
諾拉
傳統女性
第一幕
叛逆
獨立
取悅男性
偷吃杏仁餅
借錢解決問題(異化
小雲雀 小松鼠
跳舞
影射後來的出走
結構形式
第二幕
第三幕
觸發
性別錯位
被威脅→ 幻想奇蹟出現→ 奇蹟破滅→ 諾拉出走
克洛斯塔第一幕最後威脅諾拉的對話是觸發
描述故事背景
角色特質
人物表面上的關係
有工作如男人
妻子拯救丈夫生命
女性獨立自強男
性懦弱無能影
射文末出走
以海爾默發現事實後展露自己真實的性格作為故事的尾端,也透過諾拉出走這個結束卻沒有解決問題的開放式結局供觀眾思考
讓當時的人反思
階級形象
女性的覺醒
性別異化
諾拉出走
女性在當代的壓抑
閣樓上的瘋女人 + 家中的天使
人性的壓抑和&社會本質的病態
資本主義的社會:社會階級造成壓抑與不平等
達爾文主義 / 自然主義導致認為道德不當、生病都是敗壞
物化女性的表現 & 對於女性的期望轉變成為壓抑
男女不平等
社會&文化所造成的性別權力和刻板印象:
諾拉跟海爾默的互動
林德太太對於婚姻的選擇
玩偶的暗示
諾拉
滿足男人要求、得到男人許可(性別歧視、社會認同)
以此來實現女人的價值(家中的天使)
缺乏主體意識、權利或獨立人格
只能聽從,不能反抗(應和丈夫)
海爾莫
地位 & 名利 > 感情 & 尊嚴
因為自私的想法,諾拉對其失去信心,最後導致出走
在銀行中升職所以依照自己個人對克洛斯塔的偏見將他解僱
男性形象
「小雲雀不管怎樣都會唱歌的
稱諾拉為小雲雀說明海爾默視妻子為屬於自己的財產,用來娛樂自己的物品
看似親切地稱呼但是實質上是把女性物品化
揭露了整個資本主義社會家庭方面的虛偽和荒謬
當海爾默發現諾拉偽造簽名之後,他不是替諾拉頂罪(奇蹟),而是大聲責備諾拉,可以看出海爾默將名利和地位看得比感情還重,向觀眾展現了海爾默真實的性格及價值觀
視工作如命
p.82 克洛斯塔:「如果必要,我會捍衛我在銀行小小的職位,就好像捍衛我的生命一樣。」
愛面子
- p. 82 克洛斯塔:「......我的兒子們漸漸長大。為了他們,我必須贏回城裡人們對我的尊重......」
自私
p.86 克洛斯塔:「如果我又被推下去,你會跟我作伴。」
不受歡迎
p.90 海爾默:「我不可能跟他一起工作的。有這種人在身邊,我真的會身體不舒服。
怨天尤人
p.103 藍克醫生:「我可憐、無辜的脊椎,卻必須為我父親當中餵食的開心日子受苦。」
- p.103 藍克醫生:「尤其是,他們竟然影響到根本沒享受到美食的不幸脊椎。」
容易吃醋、嫉妒
p.104 藍克醫生:「噢,妳很容易就會釋懷。不在的人總是很快就被遺忘。」
- p.104 藍克醫生:「喔,我是。她會取代我在這個家的位子。當我的時間到了,那女人說不定—。」
重感情,不願朋友為他傷心
p.103 藍克醫生:「我一確定最糟的情況發生了,我會寄給妳我的名片,上面畫有黑色十字架,那妳就知道那行毀壞可憎的已經開始。」
以諾拉與克洛斯塔之間的秘密在故事發展階段營造緊張感
以諾拉為了海爾默跳舞的劇情顯示出當時女性遇到問題便會投向丈夫
諾拉最後發現海爾默真實的面目:將名譽放在感情之前,因此出走
對現代讀者帶來的影響
可以從文本中看出當時社會風氣下
婚姻的不平等
階級的不同,造成權利 & 地位的不同(克洛斯塔被海爾默開除)
了解當時男性和女性的社會認知及責任
反思男權社會下女性遭受到的迫害,以及不同階級地位的人追求自由的方式
屈從:女性、生活、工作
偽善、造假:階級、物質、物化
遺傳病症:基因 / 環境決定論、社會達爾文主義、自然主義文學
用生理、遺傳去解釋一個人的行為
現實主義文學
政治過失:公務員 & 資本家
新聞腐敗:權力鬥爭
十九世紀的觀念:
資本主義:階級制度
工業革命:工作型態的改變
佛洛伊德:心理學、精神學、科學
達爾文:遺傳、物競天擇、科學
社會達爾文論 & 基因 vs 環境決定論
病人、療養院:腐敗
藝術手法
佳構劇
社會問題劇
大量精心鋪排的巧合,並充斥著離奇又突轉的情節和緊張的場面(每一個細節都是有意義的)
三幕劇
反射出社會中存在的問題,提出一個開放式的結尾,然而結尾不解決問題本身,引導讀者/觀眾反思
現實主義
以對現實世界的客觀性,對自然或當代生活做準確、詳盡和不加修飾的描述
戲劇語言
人物語言
舞台提示
衝突
- 人物語言須符合人物身份;人物思想和情感可能隨著劇情發展改變
對話:人物互相談話
獨白:獨自抒發個人情感和願望
潛台詞:透過肢體語言、神情展現的言外之意
- 受到時間與空間的限制,要求集中的展現故事的時間,地點,和人物
衝突的出現如何推進劇情演變
性別異化手法
- 翻轉男女性別的角色
性別傳統框架:社會性別
翻轉了社會文化的性別,而非自然身體的性別
女性獨立堅強 / 男性懦弱無用
第一幕:諾拉像男人一樣有工作,並試圖拯救丈夫的性命
P.65 諾拉成為經濟支柱,救了海爾默
P.72 社會性別的翻轉
張愛玲在茉莉香片和金鎖記也異化角色,討論了不同的主題
回溯式敘事結構
確保人物在對話形式的過程中「自然的」說出全部的前史(角色之間的過去)
- 填補戲劇時間線中沒有 / 不能被提到的情節