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La Teoría del Color - Coggle Diagram

- - - - Cuando necesitamos realizar un dibujo en blanco y negro,
        poder provocar los efectos de luz y sombra, es necesario realizar una valoración utilizando la escala acromática de
        forma que los contrastes de luz y sombra sean los perseguidos, por lo cual resulta evidente que tendremos que
        utilizar la escala de grises.
        
        Cuando utilizamos o hablamos de la escala monocromática
        estamos haciendo referencia a un solo color, y las variaciones se producirán debido a los niveles de valoración y saturación.
        La escala monocromática de un color, por ejemplo el azul, se refiere a todos los diferentes matices que podemos encontrar
        dentro de este color.
        
        Los diferentes matices se consiguen
        combinando el color con el blanco en diferentes grados Cuando realizamos un diseño este tendrá mayor unidad cromática si utilizamos para valorarlo una escala monocromática.
- - - - El color es pues un hecho de la visión que resulta
        de las diferencias de percepciones del ojo a distintas s longitudes de onda que componen lo que
        se denomina el "espectro" de luz blanca reflejada en una hoja de papel. Estas ondas visibles son
        aquellas cuya longitud de onda está comprendida entre los 400 y los 700 nanómetros; más allá
        de estos límites siguen existiendo radiaciones, pero ya no son percibidos por nuestra vista.
- - - - Los colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios, cada
        uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. También se incluyen seis terciarios,
        con los que se obtiene un total de 12 colores.
        
        La rueda de procesos – basada en el modelo CMYK, de
        la impresión gráfica – muestra las mezclas de tinta cian magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sustractivas, esta muestra un espectro completo de colores, incluidos el rojo, el verde, y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros.
- - - - En donde las ramas pueden ser de distinta longitud, por ejemplo, la rama del amarillo es muy larga y la del naranja, mucho más corta.
        
        En el sentido vertical se segmenta en diez intervalos que van del 0 (negro puro, abajo) al 10 (blanco puro, arriba).
        
        Las ramas se dividen en segmentos, desde cero en el centro para los colores neutros (gris) hasta el 20 o más. Como la escala no tiene limites, incluso los materiales fluorescentes encuentran su lugar.
        
        El árbol de Munsell ha demostrado su eficiencia en los ámbitos de la manufactura, el arte, la ilustración y el diseño, y en él se basan muchos sistemas industriales de especificación cromática estándar.
        
        Su principal inconveniente es que la selección de los colores reales del árbol obedece tanto a la subjetividad de Munsell como a su método científico
        
        Las propiedades del color son básicamente, elementos diferentes que hacen único un determinado color, le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final.
        
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      - Colores de Munsell
        
        Estos de especifican medienta la notación HV/C
        
        En donde "H" es hue o tambien matiz, "V" es el valor y "C" es el croma o la saturación.
        
        Dato Extra:
        
        Para facilitar la lectura de las especificaciónes, el número del color se acompaña de la(s) inicial(es) del primario adyacente.
        
        Así un rojo intenso sería 5R 5/16.
        
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  - - - Es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar una supeficie1.
        
        El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde.
  - - - Parece un color y se refiere a la cantidad de luz percibida. Independientemente de los valores propios de los
        colores, pues éstos se pueden alterar mediante la adición de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosidad más altos, o de negro que los disminuye.
        
        Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan más
        luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz Dentro
        del círculo cromático, el amarillo es el color de mayor luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de
        menor (más cercano al negro).
  - - - Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido.
        Se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez de un color. También ésta puede ser definida por la cantidad de gris que contiene un color: mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo
        tanto, menos vivo. Cualquier cambio hecho a un color puro, automáticamente baja su saturación. Cada uno de
        los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros.
- - - - Tres son los colores que cumplen estas caracteristicas: amarillo, magenta y cyan.
        
        Para el estudio de artes plásticas son el rojo fuego, azul ultramar y amarillo aun que este último es impreciso al momento de querer hacer una impresión de calidad, es solo aplicado a las artes.
        
        Modelo RGB = Color Luz
        
        Azul + Verde = Cian
        
        Verde + Rojo = Amarillo
        
        Azul + Rojo = Magenta
        
        Modelo CMYK = Color Pigmentado
        
        Amarillo + Cian = Verde
        
        Amarillo + Magenta = Rojo
        
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        Modelo RYB = Color Pigmento
        
        Amarillo + Rojo = Naranja
        
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    - - Los colores secundarios -verde, naranja y violeta ó púrpura- son la combinación de dos colores primarios mezclados en partes iguales.
        
        Esto hace los colores secundarios
        más complejos y versátiles que los primarios. Los colores secundarios funcionan bien cuando se usan uno con otro o en combinación con los primarios.
        
        Esto debido a su intensidad, los colores secundarios se usan frecuentemente para acentuar, especialmente con colores neutrales.
      - Colores Intermedios
        
        Los colores intermedios o terciarios, son los que se obtienen mediante la unión de un color resultante de la mezcla del amarillo (color primario) con el verde (color secundario).
        
        El resultante será considerado un color intermedio, y estará compuesto por pigmento amarillo y verde a partes iguales.
        
        En la denominación de estos colores intervienen los dos colores utilizados en su composición.
        
        Primero citaremos el color primario, y a continuación el secundario.
        
        Ejemplo:
        Amarillo-verdoso, Rojo-anaranjado...
        
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- - - - La armonía son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz, o también de diferentes matices, pero que mantienen una cierta relación con los colores elegidos.
  - - - Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. El matiz varía en 180˚ entre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de
        manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario o. Estos contrastes son, pues,
        idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color.
    - - Tomando como base un color en la rueda y después otros dos que equidisten del complementario del primero. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el trio de colores complementarios, o sólo dos de ellos.
    - - Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático, la gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de combinaciones es frecuente en la naturaleza.
    - - Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí, es decir formando 120˚ uno d el otro. Versiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo.)
- - - - Estas maravillosas células, principalmente los conos y bastoncillos (llamados así por su forma), recogen las diferentes partes del espectro de la luz solar y las transforman en impulsos eléctricos, que son enviados directamente al cerebro a través de los nervios ópticos.
        
        El cerebro es el encargado de crear la sensación del color realizando una asignación de un color a cada longitud de onda visible (coloración).
        
        Los bastones y conos son indispensables mutuamente pues el ojo humano no es capaz de percibir un color si la iluminación no es abundante pues con poca iluminación registra el entorno en "blanco y negro".
- - - - Colores luz, focos, pantallas...
      - Colores aditivos son por ejemplo los de los focos de un escenario que se usan para conseguir una iluminación de un color concreto.
        
        También los que se usan en las pantallas, mirando con una lupa la pantalla de algún ordenador o de una tele se pueden ver puntos de color rojo verde y azul (RVA o en ingles RGB).
        
        La cual la suma de estos tres colores resulta ser el color blanco, la ausencia de todos es el del color negro (la oscuridad).
    - - Colores en dibujo, pintura, imprenta...
      - Colores sustractivos son los que se usan por ejemplo un pintor de paredes para mezclar los colores y son a los que nos referimos en dibujo.
        
        La suma de los tres resulta ser el negro y la ausencia de todos es el resultado del blanco (el papel).
        
        También son los que se usan en una imprenta. Mirando en una lupa una revista en color se pueden ver puntos de color cian, magenta y amarillo.
        
        También se ven puntos de color negro. Las imprentas se usan el negro además de los tres colores primarios porque las letras son habitualmente de ese color. (CMAN o en ingles CMYK).