Please enable JavaScript.
Coggle requires JavaScript to display documents.
CZAS APOKALIPSY - Francis Ford Coppoli - Coggle Diagram
CZAS APOKALIPSY - Francis Ford Coppoli
ADAPTACJA
JĄDRA CIEMNOŚCI
bohaterem jest porucznik Willard
wyprawa do źródeł rzeki Mekong
tajna misja wojskowa
tam zaszył się Kurtz
FABULARNE FAKTY
film jest oskarżeniem władz USA i ostrą krytyką
budowanie opowieści o absurdzie wojny jako takiej
zacieranie granicy między dobrem a złem
budzenie w człowieku barbarzyńcy
"zawieszenie" praw moralnych
film pokazuje ... wojny
bezsens
szaleństwo
horror
hipokryzję
przeniesienie akacji utworu w przestrzeń konfliktu zbrojnego
WOJNA
proces demoralizacji i degradacji wartości humanistycznych
prowadzi do szaleństwa
Kurtz
genialny ale szalony pułkownik
osiągnięcia militarne
nie jest tradycyjną adaptacją
odmienny kontekst geograficzny i historyczny
odczytanie dzieła oczami współczesnego odbiorcy
reżyser długo o niej myślał
pisanie scenariusza zajęło 10 lat
WIETNAMSKIE MIASTO
świat z inną rzeczywistością
pojęcie "centrum cywilizacji" jest względne
pogrążona w chaosie pułapka
STYL NARRACJI
Narrator
Marlowe jest obserwowany
odtworzenie podwójnego narratora w filmie
stary żeglarz nie jest jedynym narratorem
narracja polifoniczna
niezwykły zmysł obserwacji i analizy
płynna narracja (początkowa scena)
montaż
pijany Willard demoluje hotelowy pokój
jego stan psychiczny uwalnia agresję i autodestrukcję
świat jest ukazany na granicy apokaliptycznej wizji
wyniszczający obraz wojny
sceny kontrastowe
FILM
początkowo słuszna misja bohatera odsłania oblicze wojny
piosenki The Doors i The Rolling Stones
podkreślenie buntowniczej duszy żołnierzy
mechanizm funkcjonowania wojny
perspektywa kogoś z "syndromem wietnamskim
Willard jest coraz bardziej zażenowany i pozbawiony złudzeń
pierwsza część jest najbardziej racjonalna
postać Willarda jest podobna do Marlowe'a
ludzkie "ja" balansuje na granicy snu i jawy
STYL OBRAZOWANIA
epatowanie kontrastem
piękny krajobraz
taniec helikopterów
patetyczna muzyka symfoniczna
masowa śmierć ludności
rewolucyjna koncepcja opery
Wagner
opera bez ograniczeń
żywioły i kataklizmy
pływające statki
hiperstylizacja
skojarzenie z fajerwerkami
zwierzęca chęć przetrwania
atak na most Lung
łączenie muzyki rockowej i symfonicznej
obrazy wojny są jak spektakl
pełne grozy
wyrafinowane piękno
majestatyczne
przypomina pokaz sztucznych ogni
narkotyczna wizja
skupienie kamery na wodzie
styl prozy Conrada
zafascynowanie tym żywiołem
precyzja
muzyka nadaje rytm obrazom
uchwycenie atmosfery wojny przez jej odejście
hard-edge
APOKALIPSA
sąd rozgrywa się we wnętrzu każdej osoby
Czas Apokalipsy
jest naznaczony piętnem artystycznym osobowości reżysera
przerażająca samotność człowieka
oczekiwanie Kurtza na śmierć
film zapisał się w polskiej historii przez przypadek
pytania odnalezione w dziele Conrada
kiedy człowiek zrozumiał, że nie jest tylko elementem przyrody?
ma różne wymiary
próba objawienia prawdy o człowieku
OBRAZY WOJNY-OBRAZY ZŁA
zdziczenie obyczajów żołnierzy
scena wydarzenia "Dziewczyn roku " z
Playboya
groteska i szowinizm
kontrast między żołnierzami a tancerkami
zamiana wojny w grę/widowisko
obrazy rozpadu osobowości
wojna cywilizowana i barbarzyńska
różnią się tylko pozornie
wspólne centrum
Kurtz jest demonem wojny
zawsze w półcieniu
nowoczesna wojna skrywa swoje oblicze
przystanki na rzece
odsłonięcie przed Willardem groteskowości wojny
zbliżenie bohaterów do jądra ciemności
ostra krytyka zachodniej cywilizacji
skierowanie kamery na głazy
kamienie okazują się szczątkami ludzkich ciał
Willard odnajduje prawdę w ciemności