Please enable JavaScript.
Coggle requires JavaScript to display documents.
ESPACIOS ISABELINOS - Coggle Diagram
ESPACIOS ISABELINOS
Espacio teatral
el medievo duro mas en Inglaterra que en Europa
siglo XVI se conservaban todas las formas de representación
compañias trashumantes
con uno, dos o tres jóvenes que hacían los papeles femeninos
de 4 a 8 actores
representaban tanto en plazas y hosterías
como en la corte, en iglesias en halls, en carros alegóricos y arenas.
sus representaciones consistían en
en pequeños dramas religiosos, o profanos, interludios y pantomimas
los espacios teatrales eran
en verano
construcciones provisionales y al aire libre
en invierno
edificios civiles y religiosos
El teatro ambulante contrastaba con el teatro culto
que se hacia en las universidades
los espacios eran siempre rectangulares
y seguian de cerca las soluciones de los italianos
proscenio
pit
graderias
escenario
el teatro profesional relacionado con el
bear baiting
en términos de arquitectura
se impone la linea italiana
por Inigo Jones
como eran?
el contrato que celebraron Heslowe y el constructor del Fortune
con el inconveniente de que el teatro era cuadrado
el mismo Heslowe corrigió cuando el Fortune se quemo y tuvo que reconstruirlo
se inscribían en un circulo de aproximadamente 25 metros
las galerías variaban de 2.5 a 3.5 metros
el escenario tendria 1.20 metros o mas de altura
tenían 3 pisos
a veces el publico rodeaba totalmente el espectáculo
el primer piso se usaba como escenario alto
que por lo menos tenían 2 puertas, luego 4 y finalmente había una cortina de fondo que permitia entradas multiples
del centro del escenario a la ultima fila había 18 metros
la platea no tenia techo
encima del escenario
había un cuarto para una tramoya rudimentaria y trampillas en el piso
con el tiempo fueron italianizándose
se volvieron mas frontales y se adaptaron a las necesidades de la maquinaria
bastante íntimos
el publico rodeaba a los actores por tres lados
esta disposición era la que adoptaban en los halls
cabía mucha gente
ya que en la luneta no había asientos
el publico también estaba de pie en las dos galerías superiores
la visibilidad debe haber sido muy mala con tantas columnas y la acústica regular
Las compañías variaban entre 13 y 30 actores
no había iluminación escénica
las funciones empezaban a las 2 de la tarde
el vestuario era raro
los actores combinaban sus trajes del diario
el teatro culto amateur
de universitarios y niños ligado a las novedades de la perspectiva italiana
las ventajas de la arquitectura circense
permitía llevar la obra con
velocidad, intimidad y flexibilidad
escribir para estos espacios
implicaba hacerlo sobre gente, escribir para los actores y no para la parafernalia escénica