Con el paso del tiempo, el tratado de Vitruvio quedó en el olvido. Resurgió recién en el siglo XV, gracias a la corriente humanística. El Humanismo fue un movimiento intelectual, filosófico y cultural que surgió en esa época. Los humanistas se dedica- ron a estudiar el latín y los textos del período de la Antigüedad Clásica, ya que así creían que se podrían rescatar las disciplinas y escuelas de pensamiento grecolatino que, según ellos, eran la fuente del conocimiento más puro. Uno de los mayores exponentes de este movimiento fue el lírico italiano Francesco Petrarca (1304-1374), que se encargó de volver a difundir las ideas de Vitruvio.
El texto no sólo había sido escrito hacía más de diez siglos en un latín impenetrable, sino que utilizaba un lenguaje demasiado técnico. .
con el tiempo surgieron diferentes traducciones e interpretaciones hechas por intelectuales, y así aparecieron diferentes ilustraciones de las proporciones planteadas por Vitruvio, entre ellas las de las siguientes personalidades:
Francesco di Giorgio Martini (1439-1502) arquitecto, escultor y pintor italiano. Ilustró las proporciones de Vitruvio en 1470, aunque el dibujo no cumple con las descripciones. El hombre sólo se encuentra dentro de un círculo y ni sus brazos ni su cuerpo están extendidos en su totalidad.
Fray Giovanni Giocondo (1433-1515), arquitecto y erudito italiano, realizó la primera edición impresa e ilustrada del tratado en 1511. Ninguno de los dos dibujos que hizo se acerca al modelo de Vitruvio. En uno, el hombre está sólo dentro de un círculo, y en el otro, sólo dentro de un cuadrado. Además, en ambos casos el cuerpo está estático.
Cesare Cesariano (1475-1543) arquitecto, pintor y escritor italiano. En 1521 comentó y tradujo el texto al italiano y plasmó muchas de sus ideas en dibujos. Realizó dos ilustraciones: una muestra al hombre dentro de un cuadrado un poco pequeño, subdividido en líneas. La otra, a pesar de situar al hombre dentro de un círculo y un cuadrado, fue criticada ya que pareciera como si la figura humana estuviera forzada a encajar en el esquema, debido a sus manos y pies excesivamente largos.
Francesco Giorgi (1466-1540), arquitecto italiano, realizó su versión en 1525. En ella, el hombre está solamente dentro de un círculo, que es pequeño y no le permite extender las extremidades.
El número fue descubierto en la Antigüedad como una proporción entre dos segmentos que forman una recta. Surge de la división de una recta (A+B) en dos segmentos, uno mayor (A) y uno menor (B), y de las relaciones de proporción que hay entre ellos.
En su libro más re- conocido, La divina proporción, Luca Pacioli estableció la relación entre el número áureo y las proporciones de la geometría y del cuerpo humano. Encontró que esta fórmula divina está presente en las proporciones humanas y Leonardo, que realizó numerosas ilustraciones para el libro, plasmó este hallazgo en su dibujo del Hombre de Vitruvio.
Se conoce como número áureo al número irracional 1,618033… También se lo denomina “razón áurea” o “divina proporción”, y se lo simboliza con la letra griega Fi (Φ, φ), en honor al arquitecto más famoso de la Antigua Grecia, Fidias (siglo V a.C.)
Ideó entre 1942 y 1945 una escala basada en las proporciones humanas que plasmó en un dibujo conocido como Modulor, en la que cada medida está en proporción áurea con la anterior. Tomó como escala la altura promedio del hombre francés, 1,75 m.
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