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El teatro en la época del Barroco - Coggle Diagram
El teatro en la época del Barroco
.
Temas
Temas religiosos:
asuntos bíblicos, vidas de santos, leyendas, tradiciones piadosas…
Temas históricos y legendarios:
de la Antigüedad, de la Edad Media europea, leyendas locales, asuntos tomados de crónicas hispánicas medievales, del Romancero…
Temas pastoriles y caballerescos, novelescos, costumbristas, de campesinos agraviados, mitológicos, filosóficos…
Tema amoroso:
son las más frecuentes. Se desarrollan en un ambiente desasosegado, propicio para el enredo, con profusión de quejas, riñas, celos. Suele haber un final feliz.
El honor
era algo muy importante también, que no debía ser afrontado. Ayudaba en el dramatismo de las obras.
Visión del mundo de las comedias barrocas
Visión del mundo esencialmente idéntica
Sociedad Jerarquizada
Sociedad Cristiana
Se defiende la necesidad de un orden
Sirvió como medio de propaganda
El teatro también tuvo opositores que decían que era fuente de malos ejemplos y enseñanzas
Lope de Vega, dramaturgo
Es un autor fundamental en el teatro español
Sus ideas dramáticas fueron expuestas en el
Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo
(1609)
Comedia de enredo y costumbres
La intriga es fundamental y el ambiente contemporáneo, urbano o rural.
La dama boba, El perro del hortelano, Servir a señor discreto...
Dramas de honor campesino
La mayoría consiste en el drama de un campesino "villano libre y digno, labrador rico y cristiano viejo"; que se enfrenta, en ocasiones, a un noble, un comendador, que le ha deshonrado
Estos terminan con el rey haciendo justicia con el noble y el campesino.
Fuente Ovejuna; Peribáñez y el comendador de Ocaña; El mejor alcalde, el Rey; El villano en su rincón...
Dramas trágicos
A diferencia de las demás obras, en estas abundan los elementos trágicos
El caballero de Olmedo
o
El castigo sin venganza
Calderón de la Barca
Fue un escritor casi exclusivamente teatral
Etapas
1:
Dramas de corte realista
2:
A partir de
La vida es sueño
tiende a un drama de tipo filosófico
Obras
Comedias
Comedias de enredo
La dama duende, Casa con dos puertas mala es de guardar
Comedias de aparato
Eco y Narciso, el rayo y la piedra
Tragedias o dramas trágicos
Tragedias que expresan el conflicto entre la libertad y el destino:
El mayor monstruo del mundo y La cisma de Inglaterra.
Tragedias que plantean un conflicto de honor, como la famosísima
El alcalde de Zalamea
y
A secreto agravio, secreta venganza
Tragedias que tratan sobre la naturaleza del poder como
La vida es sueño
y
La hija del aire
.
Autos sacramentales
El gran teatro del mundo, El gran mercado del mundo
Estética
La concepción del mundo como mudanza produce en el arte literario dinamismo y movilidad. Su realización formal se aprecia abundante subordinación, hipérbatos, elipsis o encabalgamientos métricos.
Busca lo nuevo, original y sorprendente para excitar la sensibilidad o la inteligencia del lector con fuertes estímulos.
Sustituye las normas clásicas de los modelos grecolatinos por una actitud individualista y caprichosa, tendiendo a la exageración de la realidad literaria.
Es la continuación de temas y formas renacentistas
Es primordial el cultivo del contraste, fruto del desengaño y la incertidumbre vitales. Se manifiesta en la violenta oposición de elementos extremos, el placer de las antítesis o el enfrentamiento de lo feo frente a lo hermoso.
Rasgos característicos
El desengaño, que domina una concepción negativa del mundo.
La idea de la muerte: vivir es solo un breve tránsito entre la cuna y la sepultura, Quevedo.
La idea de la vida como sueño, teatro y apariencia: la vida es sueño, el mundo es un gran teatro donde cada uno debe representar un papel.
El nuevo modelo de comportamiento humano: es necesario saber manejarse en la realidad.
El pesimismo, que se manifiesta de 4 formas
Angustia existencial
Protesta o sátira
Actitud estoica
Evasión o diversión
El teatro del Barroco
Los corrales de comedias
Patios de vecindad habilitados al efecto, son muy variados y en ellos se produce una sorprendente convivencia directa entre público y actores.
Las agrupaciones teatrales
Compañías
Reales
De título
El teatro cortesano
Este teatro es más complicado escenográfica y formalmente que el de los corrales.
El auto sacramental
Es una obra en un acto, con personajes alegóricos, que desarrolla un tema religioso con intención didáctica y que concluye con la exaltación de la Eucaristía.
Difusión del teatro
La difusión de los textos teatrales se realizaba oralmente, a través de las representaciones, y por escrito, a través de la imprenta.
La comedia Nueva
Características
Personajes de la Comedia Nueva: Siempre suelen haber los mismos
El gracioso
El galán
La dama
El barba
Antagonista
Criada
Criado
Polimetría y variedad de estrofas: todas las comedias son en verso, como corresponde a la transmisión oral porque facilita su memorización.
El decoro expresivo o poético: se pretende que la lengua se ajuste a la situación y a la condición de los personajes, de modo que estos hablen conforme a su rango social y ello pueda distinguir, por ejemplo, al rey del gracioso.
El lenguaje de las comedias: se rehúye la expresión culterana y no se abusa de las alusiones bíblicas, mitológicas o literarias para hacerse comprensible por un público popular.
Reducción a tres actos o jornadas: la necesidad de mantener la atención del público puede explicar también la división en tres actos o jornadas de las comedias españolas, frente a los cinco actos del teatro clasicista
Mezcla de lo trágico con lo cómico
Ruptura de la regla clásica de las tres unidades (lugar, tiempo y acción)
La unidad de lugar exigía que toda la obra se desarrollara en un mismo lugar o lugares próximos, pero en las comedias españolas es frecuente que los hechos sucedan en lugares muy variados
Elementos escénicos y visuales de las comedias
Vestuario
Escenas
Accesorios escénicos
Música
Los actores
Acotaciones
Gestuales
Relativas a la voz
que indican el movimiento o posición del actor