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EMPFINDSAMER STIL O EMPFINDSAMKEIT - Coggle Diagram
EMPFINDSAMER STIL O EMPFINDSAMKEIT
En este periodo la vida cultural alemana tenía muchos aspectos y estaba muy influida por el estilo francés. Se refleja en el mismo idioma alemán en el que eran habitués las palabras francesas
CARACTERISTICAS
Frases breves con esquemas dinámicos y rítmicos que cambiaban con frecuencia para reflejar los sentimientos cambiantes. Así también las modulaciones inesperadas
Expresión de una variedad amplia de sentimientos que suceden de manera rápida, dentro de un movimiento o en ocaciones de una composición
Matices sutiles, Cantable y expresivo
Música agradable y entendible para el publico no especializado
Se traduce como sensibilidad o sentimentalismo
Tanto este estilo como el sensible son idiomas musicales que se heredan de la ópera barroca. En C.P.E hay secciones donde se escucha claramente un recitativo con acompañamiento acórdico
CARL PHILIPP EMMANUEL BACH
Importancia fundamental para el desarrollo del calsicismo fueron sus composiciones para teclado, por ejemplo las sonatas prusianas de 1742, donde se ve gran relación con la música galante, ya que sus obras tempranas todavía tenían cierto aire barroco. También las sonatas de Wurttemberg
Se debe sentir lo que se toca, la destreza en los dedos no basta. Idea que adhirieron en Berlín, donde se sostiene que el compositor debe interpretar los sutiles matices de la emoción y los cambios de estados de ánimo
1767 en Hamburgo ocupo el cargo de Telemann como director musical de varias iglesias del lugar, donde compuso varias obras sacras y profanas
Afirmaba que la voz humana debía constituir el modelo de cualquier escritura melódica, con énfasis en la belleza simple, sin exceso de ornamentación
Estudió leyes y estuvo al servicio del príncipe (luego rey) de Prusia, Federico el grande. Se fue de allí por el gusto conservador y barroco del rey
Preferencia por un tono ligero, por lo cual el clavicordio fue el instrumento preferido, por su sonoridad y porque permitía distintos matices
Weimar 1714- Hamburgo 1788
1753: Ensayo sobre el verdadero arte de tocar instrumentos de teclado que serive de modelo del estilo, ya que va más allá de un simple método de piano; tiene aspectos en la interpretación musical, comparables a las obras de Johan Quantz en la flauta, o Leopold Mozart en el violín
Tercer hijo de Bach y principal figura de este movimiento
En sus fantasías se encuentran gran variedad de libertades y variedades rítmicas, atenuadas por la ausencia de barra de compás
Sus obras tardías parecen pensadas ya para piano
STURM UND DRANG tormenta e ímpetu
Se refleja claramente su influjo en la música en los movimientos lentos de C.P.E Bach, donde hay pasajes que parecen tener grandes arranques de emoción, logrados por cromatismos y gran intensidad armónica: acordes aumentados y modulaciones a tonalidades bastante remotas
Fue un movimiento literario, que también tuvo sus manifestaciones en la música y las artes visuales, desarrollado en Alemania durante la segunda mitad del siglo XVIII
En él se les concedió a los artistas la libertad de expresión, a la subjetividad individual y, en particular, a los extremos de la emoción en contraposición a las limitaciones impuestas por el racionalismo de la Ilustración y los movimientos asociados a la estética.
Sus proposiciones artísticas eran asustar, aturdir, dominar con emoción, e´nfasis extremo en lo irracional y aproximación subjetiva a todo el arte.
El nombre del este movimiento proviene de la pieza teatral homónima, escrita por Friedrich Maximilian Klinger en 1776.
Federico el grande consideraba su lengua algo ruda para el uso literario, por eso invitó a Voltaire a su corte, donde escribió en francés
Este gusto por lo francés influyó en la música. Hacia el final de la vida de Bach, cuando uno nombraba su apellido era más reconocido C.P.E Bach, ya que Johann estaba pasado de moda
Periodo de las lágrimas europeo: tanto el público como el músico se conmovían hasta llorar